MOvies & Analysis

2005-11-24T22:02:00.000-08:00

قسمت سی و یکم شبهاي برره
مدت: 47 دقيقه
اين داستان: مطب دکتر کیوون
تاريخ پخش : 1384 / 8 / 16

Barareh Nights
Part 31
Around 47 Minutes
Producted By: TV3 IR

2005-11-21T23:28:00.000-08:00

قسمت سیم شبهاي برره
مدت: 31 دقيقه
اين داستان: تازه وارد
تاريخ پخش : 1384 / 8 / 13

Barareh Nights
Part 30
Around 31 Minutes
Producted By: TV3 IR

ï»¿

2005-11-21T23:19:00.000-08:00

قسمت بيست و نهم شبهاي برره
مدت: 96 دقيقه
اين داستان: عروسي خوبون
تاريخ پخش : 1384 / 8 / 12

Barareh Nights
Part 29
Around 96 Minutes
Producted By: TV3 IR

ï»¿

2005-11-18T05:29:00.000-08:00

.ویدیوی خروج "شادمهر عقیلی" خواننده پاپ ایران از فرودگاه مهرآباد به سمت کانادا

ویدیو بوسیله:فیلمها و تحلیلها-شبکه تحلیل ها

Shadmehr Aghili In Mehrabad Airport-Tehran, Iran
Video By:Analyse Network

2005-11-18T03:12:00.000-08:00

قسمت بيست و هشتم شبهاي برره
مدت: 46 دقيقه
اين داستان: عشق هرگز نمی میرد
تاريخ پخش : 1384 / 8 / 10

Barareh Nights
Part 28
Around 46 Minutes
Producted By: TV3 IR

ï»¿

2005-11-15T05:43:00.000-08:00

قسمت بيست و هفتم شبهاي برره
مدت: 41 دقيقه
اين داستان: غول
تاريخ پخش : 1384 / 8 / 9

Barareh Nights
Part 27
Around 41 Minutes
Producted By: TV3 IR

ï»¿

2005-11-13T02:04:00.000-08:00

:آهنگ اورجینالِ "صیاد" که در اول سریال شب های برره توسط مهران مدیری اجرا می شود

خواننده: شهلا سرشار
آلبوم: عاشقانه با دلم رفتار کن
ترانه: صیاد

Barareh Nights Original Song

Signer : Shahla Sarshar

2005-11-12T23:16:00.000-08:00

"فیلم سینمایی "شارلاتان
گونه:طنز

كارگردان: آرش معيريان

تهيه كننده: عبدالله عليخاني، حسن فرح بخش

بازيگران: امين حيايي، شقايق فراهاني، جواد رضويان، ليلا بوشهري، ارژنگ اميرفضلي، انوشيروان نعيمي، سحر آربين، حسين شهاب، اميرحسين صفي ياري و مهران غفوريان

فيلمنامه: حسين فرح بخش

مدير فيلمبرداري: مجتبي رحيمي

تدوين: آرش معيريان

موسيقي: فردين خلعتبري

طراح صحنه و لباس: حسين مجد

طراح چهره پردازي: عبدالله اسكندري

صدابردار همزمان: بابك اخوان

عكاس: محمد فوقاني

تاريخ شروع فيلمبرداري: 26 اسفند 1382

تاريخ پايان فيلمبرداري: 6 ارديبهشت 1383 - تهران

تاريخ اكران: 12 خرداد 1384

خلاصه داستان: « شارلاتان » درباره روياهاي تلخ و شيرين دو جوان است كه در قالب يك كمدي ـ فانتزي اكشن بيان مي شود.

يادداشت: « شارلاتان » دومين ساخته آرش معيريان پس از فيلم « كما » است

SHARLATAN

كما كه اكران شد، به نظرم آمد كه فيلم آنقدر هم كه جماعت منتقد مي گويند بد نيست. حداقل دو تا سكانس خيلي بامزه داشت با دكوپاژ رواني كه داستان را با همه چاله چوله هاي فيلمنامه اي، پيش مي برد. بازي امين حيايي هم كه مثل هميشه خيلي خوب بود. اين شد كه از معيريان دعوت كردم بيايد تا با هم درباره فيلمش حرف بزنيم. استقبال كرد و شاكي بود كه منتقدها چارچوب هاي مشخصي براي ارزيابي فيلم ها دارند كه ارزش هاي چنين فيلمي را درك نمي كنند و اينها

یادداشت های بینندگان این فیلم

2005-11-12T23:03:00.000-08:00

قسمت بيست و ششم شبهاي برره
مدت: 36 دقيقه
اين داستان: برره بخش یا روستا
تاريخ پخش : 1384 / 8 / 8

Barareh Nights
Part 26
Around 36 Minutes
Producted By: TV3 IR

2005-11-12T01:00:00.000-08:00

قسمت بيست و پنجم شبهاي برره
مدت: 45 دقيقه
اين داستان: نومزدنگ
تاريخ پخش : 1384 / 8 / 6

Barareh Nights
Part 25
Around 45 Minutes
Producted By: TV3 IR

2005-11-10T23:14:00.000-08:00

قسمت بيست و چهارم شبهاي برره
مدت: 36 دقيقه
اين داستان: یک تیر و دو نشان
تاريخ پخش : 1384 / 8 / 5

Barareh Nights
Part 24
Around 36 Minutes
Producted By: TV3 IR

2005-11-09T00:26:00.000-08:00

سریال شبهای برره رو می بینید؟-

استغفراله ربی و اتوب الیه+

آقا تا حالا یه قسمتش رو هم ندیدید؟-

بله خب البته متاسفانه هف هش ده دوازده قسمت رو جسته و گریخته دیدم+

نظر شما راجع به شب های برره چیه؟-

آقا ببخشید+

...آقاااا

!!بله؟

عرض کردم نظرتون چیه؟-

خوبه برادر ... البته آحاد ملت همیشه در صحنه و شهیدپرور میدونن که انرژی هسته ای حق مسلم ماست و ما میخوایم استفاده صلح آمیز بکنیم و آمریکا طبق معمول هیچ غلطی نمیتونه بکنه و همه با هم در راهپیمایی روز قدس و یوم اله سیزده آبان و بیست و دو بهمن و دوازده فروردین شرکت میکنیم و مشت محکمی به دهان استکبار جهانی میزنیم تا آمریکا و اسرائیل و انگلیس و فرانسه و آلمان و ژاپن و هند و پاکستان و ترکیه ی لائیک بدونن که ما پشت سر نظام ایستاده ایم و نمیذاریم این مملکت امام زمون به دست اجنبی بیوفته

به نظرتون این سریال مثبته یا منفیه؟ چجوری ازش برداشت میکنی؟-

خنثی ... بی محتوا ... تراژدی ... یه فاجعه در دنیای اسلام ... باید سفارتش رو هر چه سریعتر اشغال کنیم ... هرچند تمام مدارکش رو بردن و سفیرش فرار کرده ... ولی هنوز هم میشه اسناد قابل چسبوندن بدرد بخوری رو پیدا کرد ... حتی شده یه نسخه انجیل!

با دنیای خارج از ایران چه میکنید؟-

نه شرقی نه غربی ... ما به همه ی دنیا پشت میکنیم ... مرگ بر انگلیس+

ولی دنیای امروز با دنیای بیست سال پیش خیلی متفاوته اخوی-

آقا شما داشتین راجع به شبهای برره سوال میکردین به این چیزا چیکار داری؟+

بله ببخشید! ... خب یعنی شما وقتی این سریال رو می بینین اصلا نمی خندین؟-

چی میگی آقا ... باید زار زد ... همین اسرائیل هم فرزند نامشروع همون انگلیس و آمریکا و امپریالیسم و صهیونیسم و امپرسیونیسم و رئالیسم و کمونیسم و ایندیویجوالیسم بین الملله که الان خون تمام مسلمانان جهان رو توی شیشه کرده و به جای شراب سرخ داره میل میکنه

ای آقا ... (مجری زیر لب: چرت و پرت میگی چرا) میشه بپرسم شما از چه طنزی خوشتون میاد؟-

مجموعه روایت فتح ... از کرخه تا راین ... آژانس شیشه ای ... مهاجر ... دکل .. اوخ نه ببخشید دیده بان!

خب سنتون رو میشه بفرمایین؟+

من .... چهارده ساله از رودبار قصران-

شوخی میکنید+

خیر شوخی نمیکنم برادر-

ولی آخه ... نمیاد بهتون-

من بیست و پنج سال پیش شهید شدم+

پس چرا دارین حرف می زنین؟-

ای منافق ِ کافر ... یعنی تو باور نداری شهیدان زنده اند؟ مگه نشنیدی که ولا تحسبن الذین قتلوا فی سبیل اله امواتا

[ فرار ِ مجری ]

2005-11-08T04:03:00.000-08:00

و حالا کلیه مصاحبه تصویری بازیکنان و مربیان استقلال و پیروزی به همراه صحنه های حساس بازی وتحلیل لحظه به لحظه از نظر داوری

گفتگو با رییس فدراسیون فوتبال درباره جام ال جی+

در برنامه نود

مجری:عادل فردوسی پور

مدت: 130 دقیقه

تاریخ پخش:1384 / 8 / 16

2005-11-07T23:58:00.000-08:00

قسمت بيست و سوم شبهاي برره
مدت: 43 دقيقه
اين داستان: بیدا بیدا مبارک بیدا
تاريخ پخش : 1384 / 7 / 28

Barareh Nights
Part 23
Around 43 Minutes
Producted By: TV3 IR

2005-11-07T07:26:00.000-08:00

The year was 1954. One Spring day, after the school bell rang we all lined up to go to our respective classes. The Principal appeared at the entrance of the building to make an important announcement. We all hushed. The Principal said that there was going to be a Concert next week, the tickets were 10 Rials each and on a half-day school, she and the teachers will accompany us to the Concert.

The day arrived. After the last bell rang, those of us who had purchased tickets waited around in anticipation. We didn't know for sure who the performer or performers were going to be. The Principal and the teachers showed up, we lined up and followed them. We walked to a Boys' School a few blocks away that had a big Sports Hall (as they were called then!).

We all took our seats. The excitement was palpable. After a long time that seemed like an eternity to me, the Curtain opened. On the stage there was a man sitting on a chair, holding a small drum on his lap. In the center of the stage, there was a microphone with a chair in front of it. We whispered in excitement, The man started playing the drum.

From the back of the stage a beautiful little girl with dark blond hair, ran onto the stage, climbed up on the chair, and greeted us with a big smile. She sang, she danced, she told jokes! Yes. Jokes. I even remember the last sentence of one that went like this: ".....Khodaya barayeh hameh bood, baraye man yeki nabood?" We laughed. Enjoyed her performance to no end. And, as young as we were, we recognized the AWESOME TALENT AND STAGE PRESENCE.

We talked about it for years to come....

The year was 2000. The excitement was palpable in the Oakland Arena on September 23rd. This time, she did not run; she walked onto the stage like a welcome breeze; elegant and graceful; her beautiful face reflecting the love that was thrown at her feet at that moment by thousands from the bottom of their hearts.

Yes. I just purchased my ticket to Las Vegas . At 8PM on Dec. 25th, I will journey back to 1954 for a moment, then bask in the awesome presence of our ONE AND ONLY DIVA.

Ninoosh

سال 1954 بود. در یک روز بهاری، بعد از اینکه زنگ مدرسه به صدا درآمد ما همه صف کشیدیم تا به کلاسهایمان برویم. مدیر مدرسه در محل در ورودی ساختمان ظاهر شد تا خبر مهمی را به دانش آموزان بدهد. همه سکوت کردیم. مدیر گفت: هفته ی آینده کنسرتی برگزار می شود که بلیط آن برای هر نفر 10 ریال است و او و آموزگاران در یک روز نیمه وقت مدرسه همراه ما به کنسرت خواهند آمد

روز موعود فرارسید. پس از آن که آخرین زنگ مدرسه به صدا درآمد، تمام کسانی که بلیط خریده بودیم در انتظار رفتن، دور هم جمع شدیم. ما مطمئن نبودیم که چه کسی یا کسانی برنامه اجرا خواهند کرد. مدیر مدرسه و آموزگاران آمدند و ما به صف بدنبال آنان براه افتادیم. به مدرسه پسرانه ای که چند خیابان دور تر بود و سالن ورزشی بزرگی داشت رهسپار شدیم.

همه سر جاهای خودمان نشستیم. هیجان بیداد می کرد. پس از زمانی طولانی که مدتش برای من بی انتها به نظر می رسید، پرده ی سن کنار رفت. بر روی سن مردی بر صندلی نشسته بود که تنبکی بر روی زانوهایش بود . در وسط سن، یک صندلی بود که میکروفنی در مقابل آن قرار داشت. ما با هیجان نجوا می کردیم و درهمین هنگام، مرد به نواختن تنبک پرداخت.

از پشت صحنه دختر کوچک زیبائی با موهای بلوند تیره بر روی سن دوید، از صندلی بالا رفت و با لبخندی زیبا بما خوش آمد گفت. او آواز خواند، رقصید، و برایمان لطیفه گفت. بله. لطیفه. من حتی به یاد می آورم که جمله ی آخر یکی از لطیفه ها اینطور تمام میشد: "...خدایا برای همه بود، برای من یکی نبود؟" همه خندیدیم و از اجرای برنامه ی او لذتی بی پایان بردیم. و در آن کودکی محض، ما استعداد حیرت انگیز و حضور باشکوه او را بر صحنه تشخیص دادیم

سال های سال در باره ی آن کنسرت صحبت کردیم

سال 2000بود. در 23 سپتامبر در سالن اوکلند( اوکلند ارینا) هیجان بیداد میکرد. این بار او بر روی سن ندوید، او همچون نسیمی بر روی صحنه خرامید. زیبا و با وقار، در حالی که انعکاس عشق و محبتی را که در آن لحظه هزاران نفر از سویدای قلبشان به پایش می ریختند بر چهره ی زیبایش نمایان بود

آری. من هم اکنون بلیط خود را برای لاس وگاس خریدم. در ساعت 8 شب بیست وپنجم دسامبر برای لحظه ای به سال 1954 باز خواهم گشت و از حضور باشکوه تنها و یگانه دیوایمان گرما خواهم گرفت

نينوش

Queen of the Stage
Queen of all times
Our Googoosh, The Persian Diva !

2005-11-07T07:18:00.000-08:00

مصاحبه با گوگوش

:قسمت چهارم

خانم احسان :گوگوش جان وقتي جمهوري اسلامي روي كار اومد شما امريكا بودي ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :و با همسرتون ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :و تصميم گرفتيد بريد ايران و گفتي كه تصميم تو بود ؟

گوگوش :بله تصميم من بود

خانم احسان :چرا ؟

گوگوش :چراييش را نمي تونم دليل قانع كننده اي براش عنوان كنم چون در اون زمان وضعيت خاصي براي همه ايجاد شد , براي فرد فرد ايراني ها و تصميماتي كه گرفتند چه براي موندن و چه براي رفتن از هر كجا به هر كجا , تصميماتي نبود كه از روي فكر باشه , مدت ها روش انديشه كرده باشند و ارزيابي كرده باشند همه به نوعي سرگشته و گم گشته بوديم به جز يه عده ي معدودي , منم اون زمان مدتي كه وقتي كه حكومت نظامي بود در ايران , در همه ي شهرها , كار تعطيل , بيرون نمي شد رفت , پسرم هم در سويس در مدرسه و پانسيون بود گفتم فعلا كه كار نمي كنم برم سري به بچه بزنم و سفري داشته باشم و برگردم كه با همسرم همايون مصداقي , همسر سابقم , رفتيم به فرانسه و من به سويس رفتم و برگشتم و از لس آنجلس به من تلفن كردند مرحوم پوران , به من زنگ زدند و گفتند حالا كه اومدي اروپا براي افتتاح يك كلاب , يك شب بيا در لس آنجلس برنامه اجرا كن كه ما پا شديم و اومديم لس آنجلس و آمدن ما براي يك شب همان و دو ماه و نيم در لس آنجلس بودن ناخواسته همان , و در اين مدت همون جريانات كمپ ديويد و رفتن شاه از ايران و بسته شدن فرودگاه مهرآباد , آمدن آقاي خميني به ايران و ... در نتيجه يك بلا تكليفي در من به وجود آورد چون نه پولي با خودم آورده بودم نه با اون وضعيتي كه بود مي شد برنامه اجرا كرد , در ضمن مي گفتند اگر بري ايران الان اوج اعدام هاست تو را هم مي كشند . من دو ماه ونيم اين جا موندگار شدم پاسپورتم هم دستم نبود ازم گرفته بودند و بهم نمي دادند و يك شب برنامه در اون كلاب هم تبديل شد به نزديك چهارده پانزده برنامه كه پولش را هم پرداخت نكردند و من و همسرم را بي پول گذاشته بودند بالاخره به كمك يكي از آشناهايي كه از نيويورك آمده بود ما تونستيم كه پاسپورت هامونو بگيريم و مقدرا كمي پول و بريم نيويورك . دو ماه و نيمي هم در نيويورك مونديم و يك روز من تصميم گرفتم برگردم ايران , اصلا ديگه فكر عواقبشو نكردم , اصلا پيش خودم تجزيه تحليل نكردم كه آخه اين كاري كه مي كنم درسته , غلطه , چون خونه ي منو هم مادرم بهم خبر داده بود كه جزو خونه هاي بي صاحب توسط دادستاني انقلاب ضبط شده و قرار هست كه خوابگاه دانشجويان بشه , با همه ي اين تفاصيل كه شنيدم توي بهشت زهرا هم اعلاميه هايي به در و ديوار زده بودند كه اون موقع همه را وصل مي كردند به ساواك , اين ساواكي بود , اون ساواكي بود و اينا , در نتيجه منم در رديف اون اسامي بودم ولي با اين حال رفتم كه رفتن همانا و ماندن همان

خانم احسان :خب , با چادر بايد مي رفتي ديگه ؟

گوگوش :نه اوايل چادر نبود , اوايل انقلاب چادر نبود اما يواش يواش روسري

خانم احسان :يا تو سري ؟

گوگوش :بعد هم توسري , بله

خانم احسان :هر دو شو خوردي ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :به زندان هم رفتي ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :چرا ؟ به چه جرمي ؟ به چه اتهامي ؟

گوگوش :من قبل از زندان رفتنم اواخر سال پنجاه و هشت و اوايل پنجاه و نه به زندان اوين احضار شدم البته من تنها نبودم يك اطلاعيه بود كه در روزنامه ي اطلاعات و كيهان فكر مي كنم چاپ شده بود , تقريبا همه توش بودند

خانم احسان :همه ي خواننده ها ؟

گوگوش :خواننده , هنرپيشه , موسيقي دان و همه رفتيم , يعني روزي كه من بار اول رفتم خيلي ها تو اون اتاق بودند در حال بازجويي , كساني كه يادمه مرحوم فردين بود , آقاي ناصر ملك مطيعي بود , پوري بنايي بود , خانم نوش آفرين بود , مرحوم بيك ايمانوردي بود , آقاي وفايي بود الان درست ديگه بقيه يادم نيست خانم ديانا بود , خيلي ها بودند و اون جا باز خويي به صورت كتبي بود يعني سوالات نوشته مي شد و جواب هم بايد نوشته مي شد و در آخر بازجويي از هر كسي تعهدي مي گرفتند كه بايد امضا مي كردند و مي رفتند . من چهار بار پشت سر هم احضار شدم يعني تموم نمي شد , روز بعدش , روز بعدش اول هفته ي بعدش و آخريش بعد از تعطيلات نوروز پنجاه و نه بود

خانم احسان :سوالات در اين بازجويي ها چه بود ؟

گوگوش :بيشتر مثل سوالاتي بود كه مجلات اطلاعات هفتگي و جوانان از ما مي كردند اما با تحقير , اما با تحكم , فلان فيلمو چرا بازي كردي , فلان آهنگو چرا خوندي , رابطه ات با اين چي بود , رابطه ات با اون چي بود , با كي ارتباط داشتي , با كي نداشتي , از اين سوالات , و بعد از چهار بار بازجويي از من تعهد گرفتند در اوين كه تحت هيچ شرايطي فعاليت هنري نداشته باشم , حضور نداشته باشم , آواز نخونم و ممنوع الصدا , ممنوع الحضور , ممنوع التصوير و همه چي , من اينو امضا كردم آمدم بيرون ولي جسته گريخته هي احضار مي شدم . يك بار به كميته ي هفت حوض نارمك احضار شدم كه اون يك جلسه بيشتر نبود اما وقتي در سي و يك شهريور فرودگاه مهرآباد را عراقي ها زدند و جنگ شروع شد من از خونه ي خودم رفتم منزل مادرم چون مادرم خيلي مي ترسيد , هر روز و هر شب ضد هوايي مي زدند و خاموشي بود براي اين كه مادرم تنها نباشه من كامبيزو برداشتم و رفتم پيش مادرم

خانم احسان :ببخشيد پس وقتي از امريكا برمي گشتي به ايران كامبيزم بود ؟

گوگوش :بعد از اين كه من اومدم ايران , كامبيز براي تعطيلات تابستون چون مدرسه اش تعطيل مي شد لاجرم اومد به ايران و ديگه نتونست برگرده

خانم احسان :چند سالش بود كامبيز ؟

گوگوش :يازده سالش بود , يك هفته بعد از جنگ , دايره ي منكرات منو احضار كردند كه من با دايي ام و كامبيز رفتم خاطرم هست كه منزل آقاي مصباح زاده بود

خانم احسان :محل منكرات ؟

گوگوش :در خيابان وزرا منزل آقاي مصباح زاده

خانم احسان :عجب

گوگوش :خاطرتون هست ؟

خانم احسان :بله بله

گوگوش :و اون جا اون پرونده اي كه به اصطلاح بازجويي شده بودم در اوين اون جا روي ميز بازجو بود . علت اين كه منو احضار كردند پرسيدم براي چيه ؟ گفتند كه اين بازجويي كامل نيست بايد تكميل بشه , در صورتي كه وقتي اون تعهد نامه رو از من گرفتند يعني اين بازجويي تموم شده , اون روز باز يه سري سوالات تكراري كه تو اون پرونده بود از من پرسيدند و بر خلاف زندان اوين كه هر روز صبح مي رفتم و عصر برمي گشتم منزل و فردا صبحش مي رفتم اون روز اون جا وقتي بازجوييشون تموم شد منو نگه داشتند

خانم احسان :چيز تازه اي در اون بازجويي پرسيدند ؟

گوگوش :نه به هيچ وجه , يك ماه من در زير زمين منزل آقاي مصباح زاده زنداني بودم

خانم احسان :اون جا را يه صورت زندان در آورده بودند ؟

گوگوش :بله يه قسمتي زندان مردها بود يه قسمت هم زندان زنان كه سه تا اتاق را به صورت سلول يك , دو و سه براي زنها گذاشته بودند كه من در يكي از اين سلول ها بودم

خانم احسان :تنها يا با كسي ؟

گوگوش :با خانم مرجان

خانم احسان :تو يه اتاق بوديد ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :يك ماه ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :با كسي تماس نمي تونستيد داشته باشيد يا از اتاق نمي تونستيد بيرون بريد ؟

گوگوش :نه بيرون نمي اومديم همون جا گاهي اوقات در سلول رو باز مي ذاشتند كه در راهرو قدم بزنيم چون نور نداشت و ما از نور راهرو نور مي گرفتيم

خانم احسان :اون لحظه اي كه گذاشتنت توي زندان و درو بستند چه حالي داشتي ؟

گوگوش :يك تصوير من به شما مي دم خانم احسان , فكر مي كنم اكثر كساني كه الان صداي منو مي شنوند مي دونند كه اين تصوير كه مي دم چيه , بروس لي يه فيلم داره به نام ( اژدها وارد مي شود ) عجيبه اين صحنه تو اون لحظه اومد به ذهن من , يه جايي هست كه بروس لي شبانه لباس سياه مي پوشه و ميره كه سر از كار اين باند قاچاق مواد دربياره با اينا زد و خورد مي كنه و تمام اين ماجراها , بعد يك جايي چهار تا ديوار دورش بسته ميشه و وقتي ديگه اين راه به جايي نداره چهارزانو مي شينه رو زمين و چشماشو مي بنده . منو وقتي بردنم پايين , وقتي گفتند بايد بموني و اين جا باشي تا تكليفت روشن بشه حالم خيلي بد بود اما وقتي رفتم اون پايين دقيقا همين كارو كردم و ديگه از اون به بعد خودم خودمو آروم نگه داشتم , خودمو وفق دادم با وضعيتي كه اون جا بود و هيچي ديگه نمي تونست اذيتم بكنه

خانم احسان :دلواپس بچه نبودي ؟

گوگوش :نه ديگه

خانم احسان :فكر نمي كردي كه ممكن هم هست كه يك دفعه بيان و بگن كه بيا بريم اعدام بشي ؟

گوگوش :نه ديگه هيچي , همه چيزو پذيرفتم و حس مي كردم كه اونا كساني هستند كه يك سري عقده و كمبود ها را تو خودشون دارند و به وسيله ي آزار دادن به آدم ها به اين كساني كه اون پايين زنداني بودند به اين وسيله خودشونو تخليه ي عصبي مي كنند و وقتي اين رو در اختيارشون بذاري كه اجازه بدي خودشونو تخليه كنند ديگه هيچي براشون نمي مونه ديگه تكليفت باهاشون روشنه و اونا هم نمي دونند كه باهات چي كار كنند

خانم احسان :ازشون مي ترسيدي ؟ ازشون متنفر بودي ؟ يا دلت مي سوخت براشون ؟

گوگوش :بيشتر قابل ترحم بودند

خانم احسان :شكنجه شدي ؟

گوگوش :خير

خانم احسان :كتك ؟ سيلي ؟

گوگوش :نه كتك نخوردم اما همون بازجويي ها كه از ساعت نه يا ده شب تا دو سه نصف شب مي بردنم بالا و همين جور هي سوال مي كردند و بعد يه خانمي رو تو بغل من شلاق زدند يه خانم دكتري را

خانم احسان :يعني چه ؟ چه جوري ؟ چرا ؟ كي بود اون ؟

گوگوش :يه خانم دكتري بود كه ريخته بودند خونه اش و تو خونه اش هفده تا اشانتيون ليكور توي بوفه اش بود كه از نوزده سال پيشش كه ازدواج كرده بود يك دكتر سويسي براشون كادو فرستاده بود و اينا درشون باز نشده بود و تو بوفه شون بود , به جرم نگه داشتن هفده بطر مشروب تو بغل من شلاقش زدند

خانم احسان :چرا تو بغل تو ؟ رابطه اش با تو چي بود ؟

گوگوش :براي اين كه اومد تو سلول ما و با هم دوست شديم , بسيار خانم فرهيخته ي نازنين و با شخصيتي بود , دكتر بود و مي گفت من دارم براي همين ها خدمت مي كنم

خانم احسان :چه جوري گرفته بودند ؟

گوگوش :گويا با همسايه هاش درگير شده بود به خاطر برادرش , برادرش به خاطر كودتاي نوژه اعدام شده بود و اين خانم گويا حلوا پخش مي كرد براي برادرش كه درگير شده بود با يكي از همسايه هاش كه همسايه ش هم تلفن زده بود

خانم احسان :درگيري براي چه ؟

گوگوش :رفته بود حلوا بده دم در خونه اش , گفته بودند برو ما حلواي كودتاچي رو نمي خوريم

خانم احسان :بازم نفهميدم چطور اينو تو دامن تو شلاق زدند ؟

گوگوش :شايد به خاطر اين كه شكنجه ي روحي به من بدن چون هر كسي تو هر سلولي بود همون جا شلاق مي خورد اون خانم هم تو سلول من بود اونجا همه ياد گرفته بودند شلوارهاي جين كلفت روي هم مي پوشيدند كه حداقل كمتر درد بگشند و كسي هم كه تازه وارد مي شد بهش مي گفتند دخترهاي ديگه و جووناي ديگه , و اين خانم قبول نكرد كه لباسي بپوشه كه كمتر اذيت بشه و وقتي مي زدنش پرتاب مي شد به هوا اين بود كه به من گفتند نگهش داشتم كه سريع تر اين اتفاق بيفته

خانم احسان :عجب زجري !! عجب زجري
درد بي مادري , درد زن پدر , درد پدر آنچنان , درد بچه داري در بچگي , و هزار درد ديگه , درد سكوت بيست و يك ساله و همه ي اين دردها را چه جوري تحمل مي كني ؟

گوگوش :خوشبختانه هنوزم درد مي كشم

خانم احسان :خوشبختانه ؟

گوگوش :چون فكر مي كنم درد انسان رو مي سازه , درد بينش مي ده به آدم , درد باعث ميشه كه آدم واقعيت ها رو ببينه و قد بكشه , گذشت را ياد آدم ميده حداقل ياد من داده , درد باعث ميشه از تنفر من عشق بسازم , به همين دليل ميگم خوشبختانه درد مي كشم

خانم احسان :تو اين همه فراز و نشيب رو چگونه تحمل مي كني ؟ خيلي فراز و نشيب داشتي ؟ نه ؟

گوگوش :بله . من وقتي در فراز هستم هميشه به فكر و نگراني نشيبم و وقتي در نشيب هستم با آرزو روياي فراز زندگي مي كنم فكر مي كنم منحني زندگي همين فراز و نشيب رو داره

خانم احسان :زندگي چيه از نقطه نظر تو ؟

گوگوش :زندگي يك امتحانه فكر مي كنم , كشف تجربه و كشف هستي , من فكر مي كنم روياها و اميد به زندگي تداوم مي بخشه و آرزو مي كنم براي هر زن ايراني كه روياي خودش رو براي خودش بسازه و براي رسيدن به روياش تلاش بكنه , من دلم مي خواد البته نمي دونم چه جوري اما دلم مي خواد به غير از خوندن و رقصيدن و شو اجرا كردن فكر مي كنم يك وظيفه در قبال اين مردمي كه اين قدر به من محبت دارند و عشقشون را نثار مي كنند دارم ولي نمي دونم چه جوري مي تونم جوابگوي اين همه محبت باشم اما دلم مي خواد بتونم به نحوي خدمت كنم كه زن ايراني هيچ وقت خودفروشي نكنه هيچ وقت زور نشنوه روياشو به حقيقت تبديل كنه م اجازه نده براش يونيفورم انتخاب كنند و نذاره تحقيرش كنند , اگه كسي به من بگه يا بدونم كه چه جوري مي تونم كمك كنم به زن ايراني كه بتونه به روياهاش دست پيدا كنه به يكي از روياهاي بزرگ خودم رسيدم

خانم احسان :هميشه به روياهات رسيدي به اين يكي هم مي رسي

گوگوش :هميشه يك ايستگاه رو كه رد مي كني يه ايستگاه ديگه هست

خانم احسان :بله يك ايستگاه ديگه هست , از همسرت آقاي مصداقي كي جدا شدي ؟

گوگوش :در سال شصت و هشت

خانم احسان :و بچه هنوز با تو بود ؟

گوگوش :بچه نه , هنوز زن مصداقي بودم كه كامبيز با پدرش زميني رفت به تركيه و دوسال در تركيه بودند , دو سال در فرانسه بودند و بعد هم اومد به امريكا

خانم احسان :اومد به امريكا و تصميم گرفت خواننده بشه ؟

گوگوش :فكر نمي كنم خودش مي خواست چون پسر گوگوش بود براش اين جور خواستند و گذاشتنش روي صحنه , اما اون زمان نتونست آلبومي به بازار بده يا شايدم اون موقع امكاناتش نبود ولي اخيرا يكي دو ماهيه كه اولين آلبومشو داده بيرون به نام شكلات كه دو تاش كار مهرداده

خانم احسان :شكلات كار مهرداده ؟

گوگوش :بله , البته كامبيز ترانه نمي خونه بيشتر بلده رپ كنه , رپيسته و رپو خيلي خوب بلده

خانم احسان :خب , وقتي كه بچه اومد بيرون و تو از آقاي مصداقي جدا شدي اون دوران سكوت را يعني بيشترين دوره ي سكوت را گذرانده بودي اصلا چي كار مي كردي توي اين دوره ي سكوت ؟

گوگوش :بيشتر كتاب مي خوندم , خانه داري مي كردم و مثل يك زن عادي زندگي مي كردم , يعني دوره ي اول اين بيست و يك سال خيلي سخت گذشت اما وادارم كرد كه يواش يواش گوگوش رو بذارم در صندوق خانه ي خاطرات و تبديل بشم به يك زن عادي , خيابون مي رفتم , خريد مي كردم , ميوه مي خريدم , چونه مي زدم , بقالي مي رفتم , سوپر مي رفتم , قصابي مي رفتم , آشپزي مي كردم , نظافت خونه مي كردم و كتاب زياد مي خوندم

خانم احسان :زن عادي بودن براي يك زن روي صحنه يك شناخت جديده , چه جور موجوديه يك زن عادي ؟

گوگوش :زن عادي نقش بسيار مهمي تو زندگي اجتماع كوچكي به نام خانواده داره , يه زن عادي در واقع مديريت خانواده را به عهده داره و بزرگ ترين خدمت رو در جامعه مي كنه ولي متاسفانه حقوقي دريافت نمي كنه يعني مشكل ترين كار خانه داري و كدبانو گري ست كه از دوران ايران باستان مي گفتند چي ؟ كدخدابانو

خانم احسان :آفرين , بله

گوگوش :كدخدابانو كارهاي بسيار مهم تري از من و من ها داره و اونم تربيت و تحليل انسان هاي درست به جامعه هست , درست

خانم احسان :اهميتش از زن باشكوه روي صحنه به نظر تو بيشتره ؟

گوگوش :بيشتره بله , ما لحظاتي هستيم , ما لمحه اي از اوقات ذهن مردم را براي خودمون اشغال مي كنيم اما يك زن كدبانو بايد به بچه هاش برسه , به همسرش برسه و خانه داري كنه و من اينو تو اين بيست و يك سال ياد گرفتم و بسيار كار مشكليه , بسيار سخته

خانم احسان :اگه يه روزي وزير زن بشي در ايران , براي اين زن خانه و زن عادي چه مي كني ؟

گوگوش :تلاش مي كنم كه خودش رو بشناسشه , روياش رو بسازه و دست پيدا كنه به روياهاش

پايان قسمت چهارم

2005-11-07T07:17:00.000-08:00

مصاحبه با گوگوش

:قسمت سوم

خانم احسان : خب & برگرديم به 25 دسامبر

گوگوش :خيلي اتفاقات عجيب غريبي تو اين 25 دسامبر خلاصه شد

خانم احسان :چه حالي داشتي از نشستن پايين صحنه , محروم بودن از حتي رفتن به روي صحنه , نمي تونستي بري رو صحنه پرچمو تكان بدي ؟

گوگوش :نه , من از قبل فكر مي كردم كه حداقل مي تونم برم رو صحنه براي مردم حرف بزنم و پرچم را روي صحنه به دست بگيرم ولي وكيلم بهم گفتش كه اين كارو هم نمي تونم انجام بدم

خانم احسان :چه حالي شدي ؟

گوگوش :چه حالي داشتم ؟ كاش شاعر بودم مي تونستم خودم را بسرايم , مي تونستم اگر نقاش بودم خودم را ترسيم كنم حسم رو ترسيم كنم , اگر نويسنده بودم مي تونستم خودم را بيان كنم ولي چه كنم كه زبانم قاصره

خانم احسان :كار مهرداد را رو صحنه چطور واقعا ارزيابي مي كني ؟

گوگوش :به عنوان كسي كه بيش از 50 سال روي صحنه بودم بسيار با قدرت و مسلط برنامه شو اجرا كرد

خانم احسان :پيش بيني مي كردي اين طور بشه ؟

گوگوش :تقريبا خيالم راحت بود چون مي دونستم كه خوب مي خونه اما با وضعيت خاصي كه اون شب بر همه ي ما حاكم بود و اون نگراني , من يك صحنه از مهرداد هيچ وقت از ذهنم بيرون نمي ره , فكر مي كنم كمتر آرتيستي مي تونست روي صحنه بعد از چند دقيقه به خودش مسلط بشه بخصوص خودش فكر نمي كرد اما ديديد كه مردم چقدر همراهش بودند و چقدر تمجيد كردند از كارش , قسمت هايي كه ترانه هاي منو مي خوند

خانم احسان :كارهاي خودش را هم خوب اجرا كرد

گوگوش :اما بذارين تعريف كنم كه دوستان همه بشنوند , قرار بود كه شهيار قنبري برنامه رو باز كنه , شروع كنه با معرفي شهيار برنامه شروع بشه ولي اون اسكريني كه شهيار احتياج داشت پشت سرش باشه اونو نذاشتن اونجا , ضمن اين كه شهيار در شروع برنامه نبود و مهرداد با همون حالي كه بايد بره رو صحنه و بايد آرامش داشته باشه , تقلا نكنه , فكرش اين جا و اون جا نباشه تلفنو برداشت نگران از اين جا به اونجا , خلاصه , شهيار هم مثل اين كه براي پسرش مشكلي پيش اومده بود و رفته بود پسرشو پيدا كنه , من هم كه چون روي صحنه نمي تونستم برم يك مطلبي رو پشت صحنه ضبط كردم و اين قرار بود رو اسكرين ها بعد از صحبت هاي شهيار پخش بشه ولي وقتي شهيار نبود مهرداد يهو به فكرش زد كه به اركستر بگه اورتور آهنگ طلاق رو بزنند

خانم احسان :همون اورتوري كه هميشه گوگوش باهاش مياد رو صحنه ؟

گوگوش :اين اورتور زدن و پيام من پخش شد بعد از اون دوباره اين اورتور را زدند كه مهرداد بره رو صحنه , من يك وقت ديدم مهرداد لرزان و گريان دويد طرف رختكن و مي لرزيد , تمام تنش مي لرزيد و به پهناي صورت گريه مي كرد كه من نمي تونم بخونم , من چه جوري برم بخونم ؟ آهنگ تو رو دارند مي زنند , يعني تمام گلوش گرفته بود از بغض , فقط تونستم بغلش كنم آرومش كنم و بهش يه ذره انرژي مثبت بدم , بگم تو مي توني , مي توني , مي توني , بايد بتوني , و فقط فكر مي كنم اوايل آهنگ اولش اون تشنج توش پيدا بود ولي بعد از اون به خودش مسلط شد و تو آهنگ دومش بود كه من اومدم تو جمعيت نشستم و ديدم كه فوق العاده تونست ترانه شو اجرا بكنه و مردم هم كه ديديد و ديديم كه چقدر زيبا بوديد چقدر با شكوه بوديد

خانم احسان :اونجا كه رفتي رو صندلي ... (هر دو مي خندند ) در حال خنديدن

گوگوش :(با خنده ) عجب شبي بود

خانم احسان :خب , ما همه مون تب داشتيم اون شب واقعا همه يه حال غريبي داشتيم

گوگوش :بند نبودم ... بند نبودم .. تو پوستم نمي گنجيدم

خانم احسان :وقتي من صدات كردم برگشتي , يادته ؟ اصلا حالت صورت و چشماي تو را من هيچ وقت فراموش نمي كنم اصلا يه چيز عجيب غريبي بودي

گوگوش :خانم احسان من روي صندلي بودم و صندلي مي لرزيد , بند نبود , اما وقتي پرچمو گرفتم دستم مثل اين كه روي كوه ايستاده بودم نمي دونيد چه حسي بود ... مي دونيد چه حسي بود ؟ چرا ميگم نمي دونيد ... خيلي با شكوه بود , خيلي , چه انرژي مي داد اعلام هويت ملي , پرواز بود , يك پرواز به طرف آسمان آزادي بود

خانم احسان :و با مردم يكي شدن , شب وصل بود

گوگوش :اين بار با مردم يكي شدن داستان غريبي داره , من اولين كنسرتم در سال 2000 در ايركاناداسنتر تورنتو در كانادا و اولين شب كنسرتم در فروم لس آنجلس وصف ناشدنيه , با كلام نميشه تعريفش كرد شايد اين جوري بشه گفت كه ديگه مني نبود و ديگه مردمي نبود , همه ي اون جمعيت گوگوش بودند و همه ي من , اون مردم بودند , يك فضاي عجيبي حاكم بود مثل اين كه خدا تمام انرژي شو پاشيده بود رو سر ماها , يك انرژي بسيار زيبا , يك عشق باشكوه و يك حس غريب دوست داشتن و هيجان

خانم احسان :قبل از اين كه بياي رو صحنه , پشت صحنه چه حالي داشتي ؟ معمولا قبل از اين كه بيايي رو صحنه , پشت صحنه چه مي كني ؟ البته ميك آپ مي كني , لباس مي پوشي , موهاتو درست مي كني

گوگوش :بله بعد از اونها دلم مي خواد براي چند دقيقه اي اتاق رو خلوت كنم و تو اين چند دقيقه هم سعي مي كنم تمركز كنم مديتيشن مي كنم و هم مناجات مي كنم

خانم احسان :با چه زباني ؟

گوگوش :همون زبان قديمي كه ياد گرفتم اما با دل خودم نه با رسم و رسومات و كادرهايي كه بهم داده شده , بدون كادر بندي , من هميشه سعي مي كنم كه ياد خدا را با خودم داشته باشم و هميشه هم ازش انرژي خوب گرفتم

خانم احسان :خدا با توئه ؟ بوده ؟ هست ؟

گوگوش :هست , هميشه با منه , با همه هست , ما غافليم ازش , خدا هميشه در وجود همه هست ,‌خدا در همه جا حضور داره ما مسائل زميني مون نمي ذاره متوجه اش بشيم يا به خودمون بپردازيم

خانم احسان :خب , گوگوش جديد , تولدت مبارك و اميدوارم كه مسئوليت هاتو در اين پايگاه و موضع جديد به همون خوبي انجام بدي كه در سال هاي حفظ اون گوگوش روي صحنه انجام دادي ولي قبل از اين كه از اين فصل بگذريم مي دوني كه برخي از همكاران قديمي تو از تو گله مند شدند كه چرا وقتي آمدي روي صحنه اسم اونا را نبردي يا اين كه گويا من نمي دونم به چه ترتيبي انتقاد كردي از توليدات اونا و از اين قبيل , درسته ؟

گوگوش :من انتقادي كه داشتم در كنفرانس مطبوعاتيم در اوايل حضورم در كانادا , فكر مي كنم به اين صورت عنوان كردم كه از من سوال شد كه نظرم رو بگم در مورد كارهايي كه همكارارنم در اين سال ها در لس آنجلس انجام دادند و من جوابي كه دادم دقيقا الان مي تونم بهش اشاره بكنم چون به اين صورت بود گفتم : من در اين بيست و يك سالي كه در ايران بودم گاهگاهي از طريق نوارهاي ويديو كارهاي همكارارنمو مي ديدم و مي شنيدم آنچه كه به دستم رسيد شنيدم و ديدم كارهايي نبود كه مورد پسند من باشه , من عنوان نكردم كه همه اين جور بودند يا همه ي كارها اين جور بودند ضمن اين كه من خواننده هاي جديد را به اون صورت نمي شناختم و نديده بودم چون همين اواخر قبل از آمدنم , قبل از پروازم از قفس ( ان آي تي وي ) را مي گرفتم و تو ( ان آي تي وي ) چند تا كليپ ويديويي ديدم اما اطلاغاتم محدود بود اما بر اساس اطلاعات خودم نظرمو دادم يعني گفتم آنچه كه من شنيدم اين چنين بود و در مورد همكاران خودم بود

خانم احسان :منظورت همكاران قديم ؟

گوگوش :بله , البته بعدها كه بيشتر فرصت پيدا كردم كارها را بشنوم و خواننده هاي جديد را ببينم و بشنوم تجديد نظر كردم , فكر مي كنم هر آدمي تو زندگيش مي تونه تجديد نظر بكنه در مورد نظراتش , هميشه هيچ نظري مطلق نيست , متاسف شدم از اين كه خيلي از اين كارها را من در ايران نشنيده بودم البته زياد نيست تعدادش زياد نيست و خواننده هاي زيادي هم نيستند كه من كارشون را پسنديدم ولي كلا مي تونم اين را بگم براي اين كه از دلشون دربيارم اين واقعيت هست كه در طي اين سال ها و در طي اين 21 سالي كه من در ايران بودم اونا تلاششون را كردند كه موسيقي مدرن ايراني را سرپا نگه دارند اينجا هم پرداختند به اين كار , كار آسوني نيست , سرمايه ي هنگفت مي خواد , متخصصين بايد باشند كه اين كارها را ارائه بند كه لازمه ي در اختيار گرفتن اين متخصصين هم داشتن سرمايه ست , پوله , اينه كه با چنگ و دندون نگه داشتند اين هنرمندان و آفرين بر همه شون و از همين جا بهشون درود مي فرستم , خسته نباشند , به هر حال زحمتشون به اين جا رسيد كه الان مي تونن سالن هاي بزرگ را پر از جمعيت كنند

خانم احسان :با ندرلندر ديگه نمي خوني ؟ كار نخواهي كرد ؟

گوگوش :من با ندرلندر به هر حال يا به توافق مي رسيم يا نمي رسيم اما مشكل من اين دو نفر هستند كه من قبلا هم اعلام كردم

خانم احسان :اين دو نفر رو هي ما با نام دو نفر ازشون ياد كرديم , كدوم دو نفر ؟

گوگوش :صاحب كانال تلويزيوني تپش

خانم احسان :اسم هم دارند ؟

گوگوش :بيخودي , زيادي معروف ميشن

خانم احسان :خب , گوگوشو برداريم از اين صحنه اي كه براي اون آراسته بودند ولي نخواند ببريمش بذاريمش تو اون صحنه اي كه براي او نياراسته بودند ولي خوند يا برنامه اجرا كرد , چند سالت بود كه رفتي رو صحنه ؟

گوگوش :يادم نيست چون خيلي كوچيك بودم من فكر مي كنم دو ساله بودم كه روي صحنه رفتم ولي در دو سالگي نمي خوندم پدرم آكروبات مي كرد روي بند راه مي رفت پايه هاي دو تا صندلي را روي هم مي ذاشت و مي ذاشت رو چونه ش و منو , گوگوشو مي نشاند اون بالا

خانم احسان :گوگوش نشده بود , فائقه را

گوگوش :گوگوش بود , اين گوگوش نبود , گوگوشي بود كه هنوز شكل نگرفته بود

خانم احسان :اسم گوگوشو كي گذاشت روت ؟

گوگوش :پدرم

خانم احسان :به چه مناسبت ؟

گوگوش :نمي دونم , مثل اين كه اين اسمو خيلي دوست داشتند , نمي دونم مي دونيد يا نه كه گوگوش اسم مرد ارمنيه , مادر من اهل آذربايجان شوروي بود پدرم هم آذربايجان ايران ( با خنده ) شوروي سابق , دوستاشون كساني كه از مهاجرين بودند از اون ور اومده بودند بيشتر ارمني مسيحي بودند و اسم هاي مينوش و نينوش زياد توشون بود حالا نمي دونم چرا اسم منو گوگوش گذاشتند البته مادرم مي گفتش كه مي خواستند توي شناسنامه هم اسم منو گوگوش بذارن اما ثبت احوال اجازه نداد گويا گفتند كه

خانم احسان :گفتند اينم اسمه ؟

گوگوش :گفتند اسم يا ايراني يا عربي بذاريد كه شد فائقه

خانم احسان :پس تو مي رفتي بالاي اون صندلي كه روي يه صندليه ديگه بود و صتدلي زيري روي چونه ي پدرت , نمي ترسيدي ؟

گوگوش :متوجه نمي شدم

خانم احسان :تو خونه تمرين مي كرديد اين كارو لابد ؟

گوگوش :نه , يك بار منو گذاشت اون بالا ديگه بعدش هر دفعه كه برنامه رو اجرا مي كرديم مي ذاشتم اون بالا

خانم احسان :نمي ترسيدي واقعا ؟

گوگوش :من نمي فهميدم , متوجه نبودم , بچه ي دو ساله ... يك كم بچه هاي خودمونو نگاه كنيم ببينيم بچه ي دو ساله چقدر مي فهمه

خانم احسان :نيفتادي هيچ وقت از اون بالا ؟

گوگوش :من نيفتادم , صندلي از چونه ي پدرم ليز خورد و من از اون بالا افتادم پايين و پدرم گيش منو كه دماسبي بود گرفت وسط زمين و هوا

خانم احسان :گريه كردي ؟ وحشت كردي ؟ چي كار كردي ؟

گوگوش :يادم نمياد اما مي دونم كه ديگه بعد از اون هر كاري كرد كه دوباره منو بفرسته اون بالا , من نرفتم

خانم احسان :بازم ولي تلاششو كرد ؟

گوگوش :بله خب فكر مي كرد كه ديگه اين اتفاق نمي افته

خانم احسان :عجب ! بعد ديگه ول كردي صحنه رو ؟ چي كار كردي ؟

گوگوش :نه ديگه , چون پدرم مدام برنامه اجرا مي كرد و من هميشه با پدرم بودم چون پدر و مادرم از هم جدا شده بودند و من و برادرم پيش پدرم بويم

خانم احسان :چند سالت بود كه اونا از هم جدا شدند ؟

گوگوش :دو سال , من دو سالم بود و برادرم يك سالش بود من يك برادر تني داشتم كه در 25 سالگي فوت كرد اين بود كه من هميشه با پدرم بودم و هر جا كه برنامه داشت حضور داشتم

خانم احسان :بچه ي يك ساله را چي كار مي كرد ؟

گوگوش :نمي دونم يادم نيست فكر مي كنم يا عموم يا زن عموم يا يكي از اعضاي فاميل نگه مي داشتند يا شايدم مادرم موقتا نگهش مي داشت

خانم احسان :ولي تو را مي آورد توي كاباره ؟

گوگوش :بله , كاباره نبود اون موقع , به صورت تئاتر بود , تو پادگان برنامه بود , توي مثلا شهرستان , توي يك مجتمع ورزشي برنامه اجرا مي كرديم گاهي هم توي شهرستان مثلا فرض كنين تو خوزستان شهرهاي مختلف خوزستان , توي باشگاه هاي نفت , با شگاه كارمندي بود باشگاه كارگري بود , اون جاها برنامه اجرا مي كرديم و معمولا هم يك خواننده ي معروف هميشه بود

خانم احسان :كدوم خواننده ها ؟

گوگوش :دلكش را يادمه , زنده ياد پوران يادمه , آقاي جبلي , آقاي بهرام ... , غزال , من غزالو يادمه كه همين كيه كيه در ميزنه را من اولين بار با صداي غزال شنيدم , مهوش , مهوشو خوب يادمه بعد اينا مي خوندند و من پشت صحنه اداي اينا رو درمياوردم , از يه جايي به بعد پدرم منو گذاشت رو صحنه و گفت برو اداي اينا رو اونجا دربيار و به هواي خريدن عروسك يا اسباب بازي يا هر چي , مي رفتم و مي خوندم

خانم احسان :ديده مي شدي رو صحنه ؟

گوگوش :منو روي چهار پايه مي ذاشتند و نمي دونم ميكروفن را چي كار مي كردند كه بازم قدم نمي رسيد و من يك عكس دارم , اولين عكس , كه يادم نيست تهران مصور بود يا سپيد و سياه در سال 1333 يا 34 اين چاپ شد كه من روي چهارپايه هستم و دارم خودمو مي كشم كه به ميكروفن برسم و زير عكس نوشته بود كودك هنرمند

خانم احسان :يادته چي خوندي ؟

گوگوش :چون به چند سال بعد هم تداوم پيدا كرد من راديو بي برق و باطري شدم البته فكر مي كنم اينا رو پدرم طراحي مي كرد و به من ياد مي داد و اداي دلكش و `, پوران , مرضيه و مصطفي پايان را درمي آوردم

خانم احسان :مصطفي پايان ؟ مصطفي پايانو چه جوري مي خوندي ؟ بخون ببينم يه كوچولو ؟

گوگوش:گوگوش در اين جا صداشو كلفت مي كنه و يه تيكه به زبان آذري مي خونه

خانم احسان :عجب عجب , و اين برات موند ؟

گوگوش :يه آهنگ از دلكش مي خوندم از پوران رفتي و نگفتي تو با درد تو من چه كنم را مي خوندم

خانم احسان :معني حرفا رو مي فهميدي ؟

گوگوش :نه , ( شانه ) را كه مي خوندم بعدش وقتي مي خوندم : دل در مويت دارد خانه , مي گفتم ( اشاره به دلش ) دل درد مويت دارد خانه

خانم احسان :چند سال اين كارو ادامه دادي ؟

گوگوش :من توي اولين فيلمي كه بازي كردم اينا رو اجرا كردم

خانم احسان :در چند سالگي ؟

گوگوش :هفت سالگي

خانم احسان :هفت سالگي قيلم بازي كردي ؟ چند تا فيلم بازي كردي ؟

گوگوش :جمعا فكر مي كنم 25 تا فيلم

خانم احسان :حالا برگرديم به همين كودكي ... پدر و مادرت جدا شده بودند و تو با پدر همكاري مي كردي ؟ پول هم در مياوردي يا نه ؟

گوگوش :ديگه از وقتي كه شروع كردم به خوندن پدرم يواش يواش به مرور كارشو گذاشت كنار چون تا مدتي با هم برنامه اجرا مي كرديم يك برنامه بود به نام آرشين مالالان كه يكي دو تا قسمت را دوتايي اجرا مي كرديم اون مي شد به اصطلاح مستخدم خونه , نوكر خونه و من كلفت خونه و دنبال هم مي كرديم و واسه هم آواز مي خونديم بعد منو از تو شلوارش درمي آورد

خانم احسان :كدومتون بيشتر پول مي ساختين ؟ گفتي يه مدت بعد پدرت كارشو كنار گذاشت يعني نان آور خانواده تو بودي ؟

گوگوش :من از سن سه يا چهار سالگي ديگه رسما نان آور خانواده بودم

خانم احسان :مدرسه چي ؟

گوگوش :جالبه كه پدرم يادش رفته بود منو مدرسه بذاره و اواسط هفت سالگيم بود كه زن دايي پدرم بهش اين توجه را داد كه بابا بچه ات مدرسه بايد بره كه در خيابان مولوي دبستان دلشاد اولين بار كلاس اول رو اونجا درس خوندم و صبح ها درس مي خوندم و بعداز ظهرها برنامه اجرا مي كردم

خانم احسان :تا چه ساعت شب برنامه اجرا مي كردي ؟

گوگوش :فكر مي كنم تا ساعت 11 يا 12 شب بيدار بودم چون وسط هاي شب هر جايي برنامه داشتم خوابم مي برد , بيدارم مي كردند مي رفتم رو صحنه

خانم احسان :بيدارت مي كردند مي بردنت رو صحنه ... و نان آور خانواده بودي و پدر دوباره ازدواج كرد ؟

گوگوش :پدرم بعد از مادرم دو بار ازدواج كرد ... در واقع سه بار ازدواج كرد ولي دو بارش مربوط به كودكي منه كه اولين ازدواجش بعد از جدايي از مادرم فقط يك سال طول كشيد از اون ازدواج صاحب يك پسر شد بعد از اون با خانمي ازدواج كرد كه زن پدر معروف من بود كه من خاطرات عجيب غريبي با اين خانم داشتم كه هنوز با منه يعني هر آنچه تو ذهن من هست گاهي مياد و ميره و تو حال و روزم دخالت مي كنه

خانم احسان :چند سالت بود كه اين ازدواج انجام شد ؟

گوگوش :فكر مي كنم همون شش هفت ساله بودم كه با اين خانم ازدواج كرد و تا روزي كه من ازدواج كردم اين خانم با پدرم زندگي مي كرد و پدرم دو تا پسر از اين خانم داره يعني دو تا برادر دارم از اين خانم و پدرم كه يكي شونو من بزرگ كردم يعني با اين كه سنم كم بود ولي اين بچه را در واقع من بزرگش كردم

خانم احسان :با اين كه يك برادر كوچك تني هم داشتي ... يعني چي تو بزرگش كردي ؟

گوگوش :يعني اين كه از روزي كه اين بچه به دنيا اومد فقط من شير بهش نمي دادم يعني شيرو با شيشه بهش مي دادم و بقيه ي كارهاش با من بود

خانم احسان :اين مادر كار مي كرد ؟

گوگوش :خير

برای خواب معصومانه ی عشق

کمک کن بستری از گل بسازیم

برای کوچ شب هنگام وحشت

کمک کن با تن هم پل بسازیم

کمک کن سایه بونی از ترانه

برای خواب ابریشم بسازیم

کمک کن با کلام عاشقانه

برای زخم شب مرهم بسازیم

بذار قسمت کنیم تنهایی مونو

میون سفره ی شب تو با من

بذار بین من و تو دستای ما

پلی باشه واسه از خود گذشتن

تو رو می شناسم ای شبگرد عاشق

تو با اسم شب من آشنایی

از اندوه تو و چشم تو پیداست

که از ایل و تبار عاشقایی

تو رو می شناسم ای سر در گریبون

غریبگی نکن با هق هق من

تن شکستتو بسپار به دست

نوازش های دست عاشق من

بذار قسمت کنیم تنهایی مونو

میون سفره ی شب تو با من

بذار بین من و تو دستای ما

پلی باشه واسه از خود گذشتن

به دنبال کدوم حرف و کلامی

سکوتت گفتن تمام حرف هاست

تو رو از تپش قلبت شناختم

تو قلبت قلب عاشق های دنیاست

تو با تن پوشی از گلبرگ و بوسه

منو به جشن نور و آینه بردی

چرا از سایه های شب بترسم

تو خورشید و به دست من سپردی

بذار قسمت کنیم تنهایی مونو

میون سفره ی شب تو با من

بذار بین من و تو دستای ما

پلی باشه واسه از خود گذشتن

کمک کن جاده های مه گرفته

منه مسافر و از تو نگیرن

کمک کن تا کبوترهای خسته

روی یخ بستگی شاخه نمی رن

کمک کن از مسافرهای عاشق

سراغ مهربونی رو بگیریم

کمک کن تا برای هم بمونیم

کمک کن تا برای هم بمیریم

بذار قسمت کنیم تنهایی مونو

میون سفره ی شب تو با من

بذار بین من و تو دستای ما

پلی باشه واسه از خود گذشتن

انگشتر هزار نگین

همه شب خواب می بینم که آسمون آبی شده

این شب تار و سیاه دوباره مهتابی شده

می بینم صبح شده و راز من و تو همه جا

میون مردم شهر دوباره آفتابی شده

بیا تا با هم بشیم انگشتر هزار نگین

هر نگین یه آسمون با ماه و خورشید هم نشین

بیا تا آشتی بدیم گل های سرخو با خزون

بیاریم مهتابو امشب روی بوم خونه مون

دل به آتیش بزنیم و دست بدیم به دست هم

برداریم سنگ غمو از روی دوش آسمون

بیا تا با هم بشیم انگستر هزار نگین

هر نگین یه آسمون با ماه و خورشی هم نشین

چه خوبه جادو کنیم با هم بریم پیش خدا

تا کلید گنج عشقو بذاره تو دست ما

ببره ما رو یه جا تو سرزمین پریا

میون ابرا روی قالیچه ی ستاره ها

اگه بموني

اگه بموني ، اگه بموني

خورشيد و از اون بالا

مي يارم برات

خوب مي دوني

اگه بموني ، اگه بموني

مي بندم يه دستبند بلور

از اشك گرم و پرنور

دور دستاي پر از غرور

مي گيرم عكس ماهو از آب

از لبام تنگ شراب

هديه مي يارم برات تو خواب

پر مي شه صحرا از شقايق ها

مي ره از چشمونم ابر سياه

اگه بموني اگه بموني

اگه نموني اگه نموني

شب مي ياد نور اسيره

پونه مي ميره ، دل مي گيره

اگه نموني اگه نموني

مي ميره ستاره م تو هوا

روز مي شه سرد و سياه

گريه مي كنن باز پريا

چشمامو مي دم به ماهي ها

دستامو مي دم به دريا

مي رم از چشم تنگ دنيا

ماهي عشقم مي شينه به خاك

از روي دنيا نامم مي شه پاك

اگه نموني ، اگه نموني ، اگه نموني

ديگه اين دنيا كه دنيا نميشه

ديگه اين دنيا كه دنيا نميشه

ديگه خنده رو لبم وا نميشه

از توي تاريكي پس كوچه ها

واسه اين دل يكي پيدا نميشه

............... ...................

اگه ميشد چي ميشد ..... يه كسي پيدا ميشد .... دلم عاشقش ميشد

زندگيم قشنگ ميشد .... روز من شب نميشد .... آخ اگه ميشد چي ميشد؟

چرا هيچكس به سراغم نمياد؟

دل غمگينمو هيچكس نميخواد

ديگه از دلم خجالت ميكشم

آخه تا به كي بايد تنها باشم؟ آآآآ..ه

................. .................

اگه ميشد چي ميشد ..... يه كسي پيدا ميشد .... دلم عاشقش ميشد

زندگيم قشنگ ميشد .... روز من شب نميشد .... آخ اگه ميشد چي ميشد؟

در و ديوارا برام كهنه شده

قصه كتابا هم خونده شده

ديگه داره از خودم بدم مياد

دل من خسته و وامونده شده

................. ............

اگه ميشد چي ميشد ..... يه كسي پيدا ميشد .... دلم عاشقش ميشد

زندگيم قشنگ ميشد .... روز من شب نميشد .... آخ اگه ميشد چي ميشد؟

کيو کيو بنگ بنگ

صلات ظهر مرداد هواي پخته ي منگ

دو تا بچه ي بي خواب تَهِ يه کوچه ي تنگ

با يه تفنگ چوبي يه تير کمون ، يه مشت سنگ

مي رفتيم جنگ دشمن کامان ؛ کيو کيو، بنگ بنگ ...

چقدر سرخپوست کشتيم

تو اون کوچه ي بن بست

چه فصل ساده اي بود

برادر ، خاطرت هست ؟ . . .

همه سرگرم بازي همه بي خبر و شاد

کسي از روز غصه خبر اصلا نمي داد

هواي بچگي ها بهار مهربوني ،

گذشت و ما رسيديم به فصل نوجووني. . .

شباي خوش جمعه شباي سينما بود

ستاره ي فرنگي چراغ راه ما بود

يکي آواز مي خوند مث " الويس پريسلي "

يکي " جيمز دين " مي شد واسه زهرا و ليلي

چه بوسه ها گرفتيم

تو اون کوچه ي بن بست

کتک هم خوب خورديم

برادر ؛ خاطرت هست؟ . . .

بهار بود و هنوز هم شب جيک جيک مستون

هنوزم پرده ها بود رو صورت زمستون

گذشت اون شب روشن شب ستاره و ماه

رسيد نسل من و تو به اولين بزنگاه. . .

بزنگاه بدي بود چهل سوي پُر آشوب

نه يک همدرس دانا نه يک همسفر خوب

يکي رو باد ميبرد پي ميراث شرقي

يکي رو آب مي برد به مغرب ترقي

چقدر ممنوعه خونديم تو زير زمين بد بو

همه اش بحث و جدل بود سر " پيام" " شاملو

تو پيچ پيچ شب ما قيامت بود و غوغا

يکي خمار” اِنگلس " يکي نشئه ي" بودا"

تو مسجد ، شاعر چپ !!

تو کافه مؤمن مست !!

عجب سرگيجه اي بود

برادر خاطرت هست ؟ . . .

هنوز شباي جمعه شباي سينما بود

تب تند " گوزن ها " تو کوچه هاي ما بود

به يادم هست که يک روز همه جسور و شير دل

شديم آرتيست اول تو فيلم حق و باطل

موتور ، شب نامه ، چاقو رفيق مترقي

زن نيمه برهنه توي حجاب شرقي

هواي شور و شَر بود تو اون کوچه ي بن بست

يکي گلوله مي خورد يکي قداره مي بست

همه شيفته و سر مست

تو رؤيا مونده در بست

چه خواب ها که نديديم

برادر خاطرت هست ؟ . . .

ديگه يادي ندارم از اون جيک جيک مستون

بهار مُرد و زمين رقت به رؤيت زمستون

شکست کشتي مهتاب تو گِل موجِ هيولا

ستاره بود که مي رفت به قعر شب دريا

ديگه سکوت تار و کمونچه ي شبانه

حقيقت بود ، حقيقت نه فيلم بود ، نه ترانه

تفنگ هاي حقيقي برادر هاي دلتنگ

ببين گردش چرخ رو بازم کيو کيو ، بنگ بنگ

شبي صد دفعه مُرديم

تو اون کوچه ي بُن بست

چه فصل وحشتي بود

برادر خاطرت هست ؟ . . .

گذشت اون فصل و ما هم گذشتيم با دل سرد

مث غبار اندوه سوار باد ولگرد

از اين گودال به اون گود از اين چاله به اون چاه

سفر کرديم ، رسيديم به آخرين بزنگاه . . .

رو خاک سست غربت نشستيم تلخ و سنگين

يکي افتاده از دل يکي افتاده از دين

تو اين غربت بيمار تو اين بيراهه ي تار

نه يک راه بلدي بود نه يک قافله سالار

گُم و گور، رفته از دست

تو اين بهشت سرمست

چه دوزخي چشيديم

برادر ؛ خاطرت هست ؟

صلات ظهر مرداد هواي پخته ي منگ

دو بچه ي مهاجر تو يک اتاقک تنگ

با يه دکمه ، يه مشت سيم يه جعبه نور خوشرنگ

نشستن گرم بازي کامان ، کيو کيو ، بنگ بنگ

بازم کيو کيو ، بنگ بنگ . . .

هنوز ، کيو کيو ، بنگ بنگ .

شبکه تجاری- سياسی لس آنجلس گوگوش را به گريه انداخت

تاريخ:2004-12-20

گوگوش خواننده مورد علاقه بخش وسيعی از ايرانيان که توسط جمهوری اسلامی از خواندن در ايران بازداشته شد، شب گذشته بر صفحه يکی از تلويزيون های لس آنجلس ظاهر می شد، و در حاليکه اشک می ريخت پرده از زد و بندهای دستگاه تجاری - سياسی پشت پرده برداشت که يک سرش به سلطنت طلبان و سر ديگرش به جمهوری اسلامی وصل است و هدف اساسی در آن تنها سودجويی شخصی است.آماج حمله او عليرضا اميرقاسمی و مسعود جمالی صاحبان تلويزيون " تپش " در لس آنجلس و منوچهر خوش بيان مسوول برگزاری کنسرت های او در تورنتو بودندو گفت آن ها 700 هزار دلار کلاهبرداری کرده اند و او را بی آن که خودخبر داشته باشد در اين کلاهبرداری شريک جرم کرده اند.او از شايعات در مورد ارتباط خوش بيان با رژيم اسلامی صحبت کرد ولی گفت نمی داند اين شايعات صحت دارد يانه ، در عين حال تاکيد کرد اين ها به فکر ايران نيستند و اميرقاسمی زمانی که" جوانان در ايران خون می دادند او با عراق ساخت و پاخت کرده و پول گرفته تا اجازه پخش برنامه بگيرد" او گفت خودش در روز آزادی خرمشهر سرش را از ماشين اش بيرون کرده و همراه مردم " تکبير" می گفت. او گفت اين ها به فکر ايران نيستند و تمام هم و غمشان اين است که کنسرت های شان رااز لس آنجلس به دوبی منتقل کنند، در حالی که جمهوری اسلامی اگر بخواهد می تواند جلوی کنسرت های آن ها را بگيرد. او گفت پدر اميرقاسمی در رژيم گذشته از کارمندان ساواک بوده و حتی بعد از انقلاب از او در اتاقی بازجويی کرده اند که اتاق کار پدر اميرقاسمی در ساواک بود.

گوگوش در اين برنامه از مرارت های خود در جمهوری اسلامی گفت و يادآوری کرد در حاليکه صدای او را ممنوع کرده بودند از او ماليات می خواستند.

گوگوش در خارج به شدت مورد حمله سلطنت طلب ها نيز قرار گرفت و نام او را در ليست سياه وارد کرده و پخش کردند. در مجموع اغلب ستارگان موسيقی ايران بعد از انقلاب به علت فقدان استقلال مالی و نياز اين رشته به سرمايه گذاری به طعمه مناسبی برای هم رژيم اسلامی و هم سرمايه داران لس آنجلسی در آمده اند و اگر با يکی از اين دو به نحوی همکاری نکنند، از امکان فعاليت محروم می شوند

ادامه قسمت سوم

خانم احسان :خونه بود و تو اين كارو مي كردي ؟

گوگوش :نه تو خونه هم اگر بود پرستاري بچه ها با من بود

خانم احسان :هم پرستاري بچه مي كردي هم

گوگوش :هم درس مي خوندم هم كار مي كردم

خانم احسان :ديگه كار ديگه نمي كردي ؟

گوگوش :به هر حال كارم در واقع سه بخش داشت تئاتر , تئاترهاي لاله زار برنامه اجرا مي كردم , روزهاي تعطيل چند سانس برنامه اجرا مي كردم , بعضي روزها سر فيلم برداري بودم و شب ها هم در كاباره شكوفه نو برنامه اجرا مي كردم

خانم احسان :بچه داري هم مي كردي , مدرسه هم مي رفتي ... تا چند كلاس مدرسه رفتي ؟

گوگوش :شش كلاس ... بعد از اون ديگه با ترانه ها با شعرهايي كه توي ترانه ها بود سعي مي كردم معني شو بفهمم و ياد بگيرم

خانم احسان :در دانشگاه مردم فارغ التحصيل شدي ... خب , در چند سالگي ازدواج كردي ؟

گوگوش :در 17 سالگي

خانم احسان :با آقاي قرباني ... چند سال ازدواجتون طول كشيد ؟

گوگوش : پنج سال ... حدود 5 سال

خانم احسان :چه جور ازدواجي بود ؟

گوگوش :به هر حال ازدواجي بود ناموفق , اما من بزرگ ترين سرمايه ي زندگيمو از محمود قرباني دارم و اون يگانه پسرم كامبيزه كه ازش ممنونم

خانم احسان :با اين كه اين قدر كار مي كردي و پول مي ساختي وقتي از خونه ي پدر بيرون اومدي اندوخته اي داشتي ؟ برات چيزي صرفه جويي كرده بود ؟

گوگوش :هيچي

خانم اخسان :هيچي ؟ وقتي از محمود قرباني جدا شدي چون با او خيلي موفق كار مي كردي اندوخته ي مالي جز اين اندوخته ي بزرگ معنوي كه فرزندت بود داشتي ؟

گوگوش :به هيچ وجه

خانم احسان :در اين دوره كه با قرباني كار مي كردي يك بار به سفر اروپا رفتي و يادمه با يك هديه ي بسيار بسيار مهم و به خاطرماندني برگشتي ؟

گوگوش :دو بار , بار اول با كمپاني باركلي فرانسه قرارداد بستم و يك صفحه كه دو ترانه پشت و رو داشت به زبان فرانسه خوندم

خانم احسان :بلد بودي فرانسه ؟

گوگوش :نه , بعد از ضبط اين دو تا ترانه و وقتي اين صفحه به بازار اومد همزمان من در فستيوال ميدم كان كه فستيوال موسيقي بود شركت كردم و اين صفحه اونجا يه دستگاهي بود توي همون فستيوال در همون جايي كه فستيوال فيلم هم برگزار ميشه , يه دستگاهي بود توي سالن بزرگ انتظارش كه اين دستگاه هر سال يك صفحه را ماشين مي كرد يعني به صورت صفحه در مي آورد و اون سال هم ( اسم دو ترانه را به زبان فرانسه گفت ) اسم دو تا ترانه اي بود كه من به براي اين كمپاني خوندم

خانم احسان :اين جور كه تو تلفظ مي كني من فكر نمي كنم هيچ فرانسوي به اين خوبي تلفظ كنه ؟

گوگوش :يه كوچولو ياد گرفتم ولي ديگه يادم رفت معني اسم يكي از اين دو ترانه هست بازگشت به زندگي

خانم احسان :يادت هست چيزي از اون ؟

گوگوش :يكي شو يك كمي يادمه , فكر مي كنم آهنگش يكي از كارهاي شوپن بود ( قسمتس از اين ترانه را مي خواند ) خيلي زيبا

خانم احسان :زيبا بود , خيلي زيبا بود , خب , يك بار ذيگه برگشتي با ترانه ي آي بليو ؟

گوگوش :بله اين كارو در ايتاليا با كمپاني ( آر سي اي ) قرارداد بستم و اين صفحه رو به بازار دادم كه فقط اين نبود من يك صفحه ي 33 دور ال پي به دو زبان ايتاليايي و اسپانيش و همون آهنگ هاي سن رمو 73 هست كه اين جا دارم يكي از بچه هاي گلندل اين صفحه رو به من داد كه ازش ممنونم. آهنگ هاي فستيوال سن رمو 73 به وسيله ي من و خواننده ي معروف ايتاليايي به نام نيكلا ديباري به ايتاليايي خوانده شد و همون آهنگ براي كشورهاي اسپانيش زبان , به زبان اسپانيش خوانده شد اين كارم به اصطلاح كار آر سي اي بود

خانم احسان :موفقيت بزرگي بود اون وقت برات

گوگوش :به هر حال هر آنچه كه كار بين المللي بود براي من موفقيت آميز بود

خانم احسان :موفقيت مالي هم داشت ؟

گوگوش :نه , پر از تجربه بود

خانم احسان :يك فرم لباس يا يك لباس مشخصي را هم با اين ترانه به ايران آوردي يادته ؟

گوگوش :با آي بليو ؟

خانم احسان :بله فكر مي كنم با آي بليو بود

گوگوش :بله اون لباس ها را طرحشو خودم دادم با يك طراح بود در پاريس به نام انزره كه يك لباس سرتاسري بود كه آستينش گشاد بود و شلوارم از اين جا ( زانو ) گشاد مي شد

خانم احسان :تو يكي از اين سفرهاتم با موي گوگوشي برگشتي ؟

گوگوش :همون سفر بود

خانم احسان :و اون گوگوش با موي بلند افشان رفت و يك دفعه با موي خيلي خيلي كوتاه برگشت و بعد اين خيلي مد شد در ايران , اينو كي برات زد اين مو را ؟

گوگوش :والله , اين مو را من از ته زدم

خانم احسان :يعني چي از ته زدم ؟

گوگوش :يعني كچل كردم

خانم احسان :چرا ؟

گوگوش :حالم خوب نبود , حال روحيم خوب نبود , موهامو تقريبا رفتم از ته زدم

خانم احسان :خودت زدي يا بيرون دادي زدن ؟

گوگوش :نه , دادم زدند مثلا شماره ي 4 يا يه ذره درشت تر

خانم احسان :چرا ؟ انقلاب كردي ؟ اعتراض كردي ؟

گوگوش :يه جورايي وقتي حال عصيان به من دست مي داد و زورم به جايي نمي رسيد چون ديديد كه بعضي ها وقتي عصباني ميشن مشت به ديوار مي زنن يا بشقاب مي شكنن بعضي ها , من رفتم موهامو از ته زدم يا يهو ناخن هامو از تو گوشت مي گرفتم

خانم احسان :عجب عجب !!! با همسرت بودي در اين سفر ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :نگفت چرا اين كارو كردي ؟

گوگوش :حالا

خانم احسان :خودش مي دونست چرا اين كارو كردي ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :بعد فكر نكردي مي خواهي بري رو صحنه ؟

گوگوش :ديگه به اونش فكر نكردم , فكر نمي كردم چون من يك سال بود از ايران دور بودم در ايتاليا در رم زندگي مي كردم يك فستيوال هم بود كه بعد از اين آهنگ آي بليو رفتم به اين فستيوال كه خوندن بود دور فستيوال كه با كاروان هايي به تعداد زياد خواننده ها ,‌موزيسين ها , دوربين ها و پروژكتورها هر روز به يه شهري مي رسند و تو اون شهر اين بساط را راه مي اندازند و اون شب اون جا مي نوازند و مي خونن و روزي ديگر در شهري ديگر , در اين فستيوال شركت كردم با همون مو و لباس ها و بعدم برگشتم ايران ولي نمي دونستم كه اين مو

خانم احسان :قراره مد روز بشه

گوگوش :قراره اين جوري بشه اول هم با مخالفت مواجه شدم كه اين چه ريختيه براي خودت درست كردي

خانم احسان :بعد البته خيلي زن هاي ايراني رفتند كه شكل تو بشن , نشدن , موهاشونو اون جوري كردن كه شكل تو بشن , نشدن

گوگوش :( باخنده ) روي من سياه

خانم احسان :تقصير تو بود , خب , از ازدواج اول با يك فرزند و يگانه فرزندت بيرون اومدي ولي دست خالي از امور مالي , چند دفعه تا حالا عاشق شدي ؟ عاشق مرد منظورمه ؟

گوگوش :من هميشه عاشقم , من عاشق مردمم , من عاشق صحنه ام , من يه عشقي دارم كه فراتر از اين حرفاست اين عشقاين قدر بزرگه , اين قدر عظيمه , اين قدر از اون بالاها به من داده ميشه كه اين رو مي تونم با هر كس با كوچيك , با بزرگ با زن با مرد با همه ي اشيا تقديمش كنم

خانم احسان :ولي به هر حال در زندگي زن زيبايي مثل تو مردي نبود كه عاشقش بشي يا حس كني يا فكر كني در اون موقع كه عاشقشي ؟

گوگوش :چرا ... چرا خب , به هر حال من 4 بار ازدواج كردم و يكي دو تاش با علاقه و عشق بود

خانم احسان :بسيار خوب , نمي پرسم كدوم ؟ بذار هر چهار تا فكر كنن همون دو تا اونا هستند , ازدواج دوم با بهروز وثوقي بود در چه سالي ؟

گوگوش :در سال 53 يا 54

خانم احسان :ميگن كه تو وقتي با بهروز وثوقي ازدواج كردي يا دوستي آغاز كردي كه او نامزد پوري بنايي بود ؟

گوگوش :خير

خانم احسان :نبود چنين چيزي ؟ چند سال از جدايي اونا گذشته بود ؟

گوگوش :من هنوز از محمود قرباني جدا نشده بودم كه اونا با هم اختلاف پيدا كرده بودند و از هم جدا شده بودند

خانم احسان :عجب , با شايعه چطوري ؟

گوگوش :عادت دارم

خانم احسان :عادت داري , خب , ولي اون ازدواج كوتاه بود ... يك سال ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :ازدواج سومي داشتي كه ميگن در همين دوره ي انفلاب با يك آخوند ؟

گوگوش : (با خنده ) نه هماجان عزيز

خانم احسان :من زن آخوند نمي شم , ها ؟؟ اگه بشم كشته ميشم

گوگوش :من در سال 56 با همايون مصداقي آشنا شدم يك سال قبل از انقلاب

خانم احسان :آخوند نبود ؟

گوگوش :نه , در واقع همايون مصداقي بيزنس بيمه داشت , كار بيمه مي كرد و قبل از اون هم ديسكوتك داشت

خانم احسان :پس آخوند نبود ؟

گوگوش : خير ، دوازده سال با همايون مصداقي زندگي كردم در طول انقلاب با او بودم وسال ۱۳۶۸ ايراني كه مي شه ۱۹۸۹ از او جدا شدم.

پايان قسمت سوم

2005-11-07T06:55:00.000-08:00

مصاحبه با گوگوش

:قسمت دوم

خانم احسان :شما گفتيد كه با دو نفر كار نمي كنيد و به دوبي نمي رويد , هم با اين دو نفر قبلا كار كرديد و هم به دوبي رفتيد , چه چيزي سبب شد كه يك دفعه نظرتون هم نسبت به اين دو نفر و هم نسبت به دوبي برگرده ؟

گوگوش :به همين علتي كه باهاشون كار كردم و به دوبي رفتم ديگه نمي خوام باهاشون كار كنم

خانم احسان :چرا ؟ آيا در دوبي كنسرت شما ناموفق برگزار شد ؟

گوگوش :خانم احسان توي تور كنسرت هاي سال دوهزارم , كنسرت دوبي به من تحميل شد چون نمي خواستم برم , بخصوص در دوبي نمي خواستم برنامه اجرا كنم , همسرم مسعود كيميايي هم با من بود و او هم مخالف بود اما به من تحميل شد , در واقع مجبور شدم به خاطر اون قراردادي كه داشتم و مي بايست يه تعدادي كنسرت را در طول يك سال برگزار كنم مجبور شدم برم اون جا , البته راستش اون قدر از عمق فاجعه با خبر نبودم

خانم احسان :عمق كدوم فاجعه ؟

گوگوش :دوبي , كنسرت دوبي , هم به دليل تداركات نادرست و هم به دليل فروش بالاي بليت , يعني قيمت بليت كه قيمت بليت خيلي بالا بود

خانم احسان :چقدر بود ؟

گوگوش :خاطرم نيست , چيزي نگم كه اشتباه باشه ولي خاطرم هست اون قدر گران بود كه خيلي ها نتونستن بيان

خانم احسان :آيا شما در انتخاب قيمت بليت نظري نداشتيد ؟

گوگوش :نه

خانم احسان :نه ؟

گوگوش :نه , هيچ وقت , در اون زمان من هم اطلاع نداشتم و هم فكر نمي كردم كه به اين صورت بشه كه حتي بليت هاي افتخاري را به قيمت هاي 1000 و 1500 دلار نقد بفروشند

خانم احسان :من معذرت مي خوام , خب , اگر هر چقدر بيشتر بليت فروخته بشه پول بيشتري به شما داده نمي شه ؟

گوگوش :خير

خانم احسان :شما ذي نفع در ميزان فروش نيستيد ؟

گوگوش :به هيچ وجه , من يك قرارداد فيكس داشتم با يك قيمت فيكس كه تقريبا در هر كنسرتي دستمزد من حدود شصت هزار دلار مي شد كه فروش يا قيمت بليت تاثيري در دستمزد من نداشت و غافل بودم از اين كه بليت ها به اين صورت داره فروش ميره , در امريكا هم من شنيدم كه بليت هاي كامپليمنتري با قيمت هاي گزاف و به صورت نقد به مردم فروخته مي شد

خانم احسان :مسئول اين امور را كي مي دونيد ؟

گوگوش :من فكر مي كنم همين كنسرت گزارها بودند ديگه

خانم احسان :همين دو نفر ؟

گوگوش :بله فكر مي كنم اين دو نفر مسئول بودند

خانم احسان :خب , گفتيد عمق فاجعه در دوبي , چه خبر بود در دوبي ؟ چه ديدي در دوبي ؟

گوگوش :من در دوبي بعد از كنسرت هام , چون دو تا كنسرت داشتم اونجا , دو شب , بعد از كنسرت هام به يك مهماني دعوت شدم كه گفتند يكي از شيوخ عرب كه گويا يكي از پست هاي مهم دولتي را هم داشت منو دعوت كرده بود كه من نپذيرفتم

خانم احسان :كه به مهماني برويد و خصوصي برنامه اجرا كنيد ؟ بخوانيد ؟

گوگوش :نه دعوتم كرده بودند

خانم احسان :فقط مهمان باشيد ؟

گوگوش :فقط مهمان باشم بعد گفتند كه مهماندار , يك آقاي ايراني ست

خانم احسان :بعد از اين كه گفتي به مهماني شيخ نمي رم گفتند كه ايرانيه ؟

گوگوش :بله و آقاي خوش زبان براي حضور من در اين مهماني پنجاه هزار دلار پول دريافت كردند كه مقداريش رو به من دادند

خانم احسان :براي حضور فقط به عنوان يك مهمان ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :نه خواننده ؟

گوگوش :خير

خانم احسان :اين آقاي خوش زبان , جهت اطلاع بينندگان كه اين فيلم را مي بينند ,‌كسي بود كه شما را از ايران با اون قرارداد به خارج از كشور , به كانادا آوردند

گوگوش :وقتي من و همسرم به اين مهماني رفتيم يك منزل بود تقريبا يك كاخچه , كاخ نبود , كاخچه بود , اونجا موسيقي بود تعدادي از شيوخ عرب بودند , بيشتر به خاطر اين به مهماني رفتم كه خانم بوتو در اون مهماني بود

خانم احسان :بي نظير بوتو ؟

گوگوش :بي نظير بوتو , بله , و دلم مي خواست با خانم بوتو ملاقاتي داشته باشم كه ايشون هم تو اون مهماني بودند كه ما همديگر رو ديديم

خانم احسان :خانم بي نظير بوتو نخست وزير سابق پاكستان ؟

گوگوش :بله , و متاسفانه در اونجا تعدادي از دختران جوان ايراني را ديدم كه مهماندار بعضي از اين شيوخ عرب بودند كه بعضي از اين بچه ها را من پدر و مادرشونو , خونواده شونو مي شناختم در ايران و اين مسئله خيلي اذيتم كرد به همين دليل بعد از شام هم پا شدم از مهماني اومدم بيرون , اما , عمق اين فاجعه را بيشتر زماني كه در كانادا بودم و مدت دو سالي كه در امريكا هستم تو اين مدت بيشتر حس كردم بيشتر خوندم و بيشتر پيگير بودم

خانم احسان :ببخشيد , گفتيد در اون مهماني دختران ايراني را در حال پذيرايي از شيوخ عرب مي ديديد ؟

گوگوش :بله بله

خانم احسان :توي اين جمله خيلي چيزا ميشه ديد , چايي مي خوردند ؟

گوگوش :نه , اون جا چايي نمي خوردند

خانم احسان :چايي نمي خوردند !! و گفتيد بعضي هاشونو مي شناختيد ؟

گوگوش :بله مي شناختم متاسفانه

خانم احسان :آيا فرصتي پيش نيومد كه بهشون بگيد ؟

گوگوش :چون مدت كوتاهي اونجا بودم و اون قدر فرصت نبود و من درگير مسائل اطرافم بودم , وقتي كه از كنسرت ها ديگه فراغت پيدا كردم نشستم و پي گيري كردم و بيشتر درد كشيدم و همين جور هم دارم مي شنوم كه دختران جوان ما را به اون كشور مي برند و خريد و فروش مي كنند

خانم احسان :آيا شما هيچ وقت به ندرلندر گفتيد كه اين دو نفر را كه مورد اشاره ي شما هستند نمي خواهيد باهاشون كار كنيد ؟ نمي خواهيد باهاشون سفر بريد ؟ نمي خواهيد در كنسرت هاي شما دخالت بكنند ؟ يا اختيار اين چناني نداشتيد ؟

گوگوش :از روز اول , از همون دادگاهي كه در تورنتو بود , در اونجا عنوان كردم كه من نمي خوام با اين دو نفر طرف قرارداد باشم , بعد كه اومدم اين جا در كنسرت هام درخواست كردم ازشون كه من اين دو نفر را نمي خوام ببينم يعني نمي خوام اصلا حضور داشته باشند كه اونا گفتند كه شما اين ها را نمي بينيد

خانم احسان :ولي در دوبي با شما بودند ؟

گوگوش :بله , اون زمان بله در دوبي بودند

خانم احسان :برگرديم به 25 دسامبر , بهتر از مهماني شيخ كويته يا اون ايراني در كويت , خيلي قشنگ تره

گوگوش :اين درد نيست , اونا درده

خانم احسان :بله , اونا درده

گوگوش :اون درداي ملي ماست ( با بغض و گريه )و

خانم احسان :بله درد ملي ماست , دلت مي خواد چي كار كني ؟

گوگوش :دلم ( باگريه ) دلم مي خواد فرياد بزنم , دلم مي خواد يه كاري بكنم , دلم مي خواد بتونم , بتونم جلوي اين اتفاق رو بگيرم , بتونم يه استقلالي به زن ايراني ببخشم , نمي دونم چطوري , ولي خدا كمكم بكنه , مردم كمكم بكنند , اين بچه ها به اين حال و روز , به خاطر احتياج , به خاطر فقر , به خاطر فرار از اون فشارها و اون زنداني كه در مملكتشون دارند به اين روز نيفتند و يا حتي تو مملكت خودشون به خودفروشي نيفتند

خانم احسان :بريم مهماني 25 دسامبر , اونجا رفتي و پرچم شير و خورشيد نشان ايران را برافراشتي , اونم در يك شرايط بسيار غيرآماده , صحنه اي براي تو آماده نكرده بودند , چرا اين كار را كردي ؟

گوگوش :خانم احسان , من از خيلي وقت پيش دلم مي خواست يك جوري , يك جايي , به يك ترتيبي هويت ملي مونو فرياد بزنم ولي نه موقعيتشو پيدا مي كردم و نه جاشو پيدا مي كردم و در 25 دسامبر اين تصميم را گرفتيم كه چون پرچم سه رنگ شير و خورشيد نشان , نشان هويت ملي ماست فكر كردم كه در اون كنسرت به وسيله ي پرچم اين هويت ملي را با صداي بلند فرياد كنم

خانم احسان :خب , ميگن چون شما كنسرت تان با اين مسائل مواجه شد و در واقع در شرليط سختي قرار گرفتيد به پرچم شير و خورشيد نشان ايران متوسل شديد ؟

گوگوش :نه , ما از قبل قرار بود كه اين كار را روي صحنه انجام بديم چنانچه مهرداد در يك مصاحبه اي با ضيا آتاباي عنوان كرد كه قرار هست ما در كنسرت يك سورپرايزي در آخر برنامه داشته باشيم و اون سورپرايز همين اجراي سرود اي ايران با در دست داشتن پرچم سه رنگ شير و خورشيد نشان بود

خانم احسان :اين موضع گيري مشكلات جديدي را برات به وجود مياره , نه تنها پول بسياري را ممكنه از دست داده باشي كه حتما از دست دادي به خاطر اين قضيه , ولي خطزات ديگري هم اين موضع گيري داره , متوجه هستي ؟ متوجه بودي از آغاز ؟

گوگوش :بيش از اينها آري
آه آري
بيش از اينها مي توان خاموش ماند

خانم احسان :مي توان هم چون عروسك هاي كوكي
با دو چشم شيشه اي دنياي خود را ديد

گوگوش :بله متوجه بودم , خيلي بهش فكر كردم و فكر مي كنم اين وظيفه ي منه كه يك جايي اعلام هويت بكنم , هويت من ايرانيه , هويت من پرچم سه رنگ شير و خورشيد نشانه , هويت من خليج فارسه

خانم احسان :شنيدم كه داري يك ترانه براي خليج فارس آماده مي كني ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :بسيار زيبا

گوگوش :شعر بسيار زيبايي شهيار قنبري عزيز سروده و ملودي بسيار زيبايي مهرداد ساخته كه قرار هست اين ترانه ي زيبا را من و مهرداد دو صدايي اجرا كنيم

خانم احسان :سرود نيست ؟

گوگوش :نه

خانم احسان :مارش نيست ؟

گوگوش :به هيچ وجه

خانم احسان :چرا نه ؟

گوگوش :براي اين كه خليج فارس , خليج دلنشيني هست براي هر ايراني , من فكر مي كنم كه ترانه اش هم بايد دلنشين باشه , ريتم داشته باشه , ملودي زيبا داشته باشه و اجراي قشنگي داشته باشه

خانم احسان :گفتي شهيار قنبري شعرش را سروده ؟

گوگوش :بله و بسيار هم شعر زيبايي سروده

خانم احسان :يه تيكه شو بخون

گوگوش :وطن چيه ؟
وطن كيه؟
لالاييه بچگيه
وطن تويي
وطن منم
منم كه پر پر مي زنم
خليج فارس يعني وطن
يعني شناسنامه ي من

خانم احسان :عجب شعر قشنگي ست , كار قشنگي ست , اين شعر شهيار قنبري و ملودي مهرداد آسماني , تنظيمش ؟

گوگوش :تنظيم مهرداد آسماني

خانم احسان :تنظيمش هم مهرداد آسماني , اجراي ؟

گوگوش :من و مهرداد

خانم احسان :من و مهرداد

گوگوش :با ( خنده ) چطور مگه ؟ معلومه ؟

خانم احسان :حالا يك سوالي كه همه مي پرسند چرا مهرداد آسماني را براي همكاري انتخاب كردي ؟

گوگوش :چرا نه ؟ حالا چرا نه را ميگم

خانم احسان :نه , لطفا چرا آره را بگو

گوگوش :من اولين بار با شهيار قنبري وقتي كار كردم اولين ترانه اش ستاره آي ستاره , يك جوان 18 ساله بود , در انتخابم اشتباه نكردم

خانم احسان :اون وقت ترانه سراهاي بسيار پرنام و پرشهرتي بودند

گوگوش :من قبل از شهيار با هنرمندان ديگري مثل تورج نگهبان و با يك جوان ديگري به نام ايرج حنتي عطايي كار كردم

خانم احسان :او چند سالش بود كه باهاش كار را شروع كردي ؟

گوگوش :او هم همين بيست يا نوزده سالش بود

خانم احسان :عجب !!؟

گوگوش :با اينا شروع كرده بودم

خانم احسان :اون وقت هم همين سوال را مي كردند يادمه؟

گوگوش :بله بله , بزرگان موسيقي ايراد مي گرفتند ولي رسانه هاي ارتباط جمعي به اون صورت در اون زمان نبودند كه سريع به گوشمون برسه , الان سريع تر به گوشم مي رسه ولي اگر قبول داريد كه انتخاب من در آن زمان درست بود ... يا مثلا حسن شماعي زاده

خانم احسان :شماعي زاده چند سالش بود وقتي باهاش كار را شروع كردي ؟

گوگوش :شماعي زاده خيلي جوان بود شايد هفده يا هيجده سالش بود كه در اصفهان با من كلارينت مي زد يعني در هيات اركسترم بود البته اركستري كه نداشتم , دو نفر يا سه نفر بودند جمعا , كه اون زمان با من مي نواختند كه شماعي زاده هم در اصفهان به ما پيوست و از اون به بعد ماندگار شد و اولين كارهاي حسن را , حسن شماعي زاده را من اجرا كردم , يادمه اولين ترانه اي كه ساخت همون اوايلي بود كه از اصفهان اومده بود به نام شهرزاد قصه گو , كه اين ترانه را من خوندم ولي خاطرم نمياد كه اين ترانه به صورت صفحه يا بعدها به صورت نوار به بازار ارائه شده باشه , نكته ي سخنم اين جاست كه اگر انتخابم در اون زمان درست بود و خطا نكردم , كه نكردم , بهترين هنرمنداني را كه امروز به موسيقي شون , به اشعارشون افتخار مي كنم , ترانه ها و آهنگ هاي اوناست كه منو ساخته , امروز هم باور كنيد كه اشتباه نمي كنم در مورد مهرداد . مهرداد بسيار بسيار هنر بسيطي داره

خانم احسان :يعني چه ؟

گوگوش :يعني چه ؟ يعني توي محدوده ي كار من كه موسيقي ست , ترانه خواني ست , اجراست , ضبطه , تصويره , تنظيمه , مديريته , اداره ي يه فرمتي را به عهده داشتنه , اينا همش جمع شده توي مهرداد آسماني . هر آنچه بگم شايد هنوز كم گفتم , هنرمندي ست بسيار بسيار توانا در خيلي از زمينه هاي هنري كه شايد هنوز بعضي از استعدادهاش و خلاقيت هاشو كسي كشف نكرده باشه , اما من كشف كردم , البته اينو لازمه بگم كه زماني كه من با شهيار قنبري , با حسن شماعي زاده يا با ديگراني كه كارشون را براي اولين بار اجرا كردم اونها هم گارشون را با من شروع كردند اما مهرداد آسماني قبل از اين كه من به امريكا بيام و خيلي سال قبل شايد 13 سال قبل در اينجا به شهرت رسيده و كار خوانندگي شو طي اين سال ها دنبال كرده و هفت هشت آلبوم به بازار داده و براي تقريبا همه ي خواننده ها آهنگ ساخته , اين تفاوت ميان كساني كه اسم بردم و مهرداد همينه كه اونا كارشون را با من شروع كردند اما مهرداد كارش را با من شروع نكرده من استعداد هاي بيشتري و توانايي هاي بيشتري و خلاقيت هاي بيشتري از مهرداد را كشف كردم يا شايد مهرداد جاي بروز خلاقيت هاشو پيدا كرده

خانم احسان :شايد اون گوگوشو كشف كرده ؟

گوگوش :اين هم نكته اي هست كه مطمئنم اين طوره , يعني فكر مي كنم مهرداد جاي صداي منو پيدا كرده , اوج و حضيض صداي منو پيدا كرده

خانم احسان :اين درسته كه تو در اين آهنگ هايي كه مهرداد ساخته اوج بيشتري از صداي خودتو نشون دادي و نت هايي را خوندي كه قبلا نمي خوندي ؟

گوگوش :بله و من نمي دونستم

خانم احسان :عجب ! چطور با مهرداد آسماني آشنا شدي ؟

گوگوش :سر ساخت آهنگ كيو كيو بنگ بنگ , وقتي زويا اين شعرو به من داد بسيار تلاش كرديم كه به دست آهنگ سازها بديم و روش آهنگ بسازند , نشد

خانم احسان :يعني چي نشد ؟ نساختند ؟ نتونستند بسازند ؟ گفتند اين براي آهنگ مناسب نيست زياد ؟

گوگوش :به دو سه نفر كه سپرده شد از عهده اش برنيومدند

خانم احسان :بله

گوگوش :اما يك روزي تو تورنتو من يك كنفرانس تلفني داشتم و زويا , مهرداد را روي خط آورد و مهرداد آهنگ كيو كيو بنگ بنگ را ساخته بود و پشت تلفن براي من خوند , بلافاصله به دلم نشست و ديدم چقدر زيبا تمام قسمت هاي مختلف شعر را درك كرده و ملودي ها را بر اساس حس شعر ساخته

خانم احسان :حس شعر ؟

گوگوش :حس شعر ساخته و در جاهايي از شعر به ترانه هايي اشاره شده يا به زمان هايي اشاره شده كه با ترانه اي خاص به اون زمان برگشته
كوچه ها باريكن دكونا بسته ست كه زنده ياد فرهاد خونده بود يا گنجشكك اشي مشي , گوزنها , اينه كه اين ترانه باعث آشنايي من با مهرداد شد و وقتي به امريكا اومدم و شروع كردم روي كيو كيو بنگ بنگ كار كردن با منوچهر چشم آذر كه تنظيم اين كار را به عهده گرفته بود ديگه اين ارتباطات همين جور ادامه پيدا كرد و شعر هايي را كه مي گرفتم بلافاصله مهرداد روش كار مي كرد و آهنگ هايي كه مي ساخت روي اين شعرها , بسيار به دل من نشست

خانم احسان :كدوم يك از آهنگ هايي كه تا حالا مهرداد برات ساخته را بيشتر دوست داري ؟

گوگوش :چله نشين را خيلي دوست دارم , همه شونو دوست دارم , اتاق منو يه جوري ديگه دوستش دارم , نمي تونم بگم , چون از هر نوازنده اي , از هر آهنگساز , از هر شاعري كه بپرسيد همه بلا استثنا عنوان مي كنند كه اينا بچه هاي من هستند و نمي شه تفاوت گذاشت ولي واقعيت همينه , همه ي آهنگاش زيبا هستند اما اتاق من و چله نشين بخصوص خيلي زيباست

خانم احسان :چله نشين خيلي زيباست , فيلم برداري كيو كيو بنگ بنگ را كي كرده ؟

گوگوش :كوجي

خانم احسان :چقدر طول كشيد ؟ بسيار كار قشنگي روي اين كار شده , يعني فيلم برداري و كارگرداني كوجي خيلي زيباست

گوگوش :خيلي خيلي زحمت كشيد

خانم احسان :چقدر طول كشيد اون فيلم برداري ؟ در طبيعت فيلم برداري كرده بود ؟

گوگوش :دو هفته روي فيلم برداري كار شد

خانم احسان :واقعا در فيلم , كنار دريا , در بيابان ؟

گوگوش :بله , روي يك صخره قرار گرفتم كه يه نفر مي تونست اونجا بايسته

خانم احسان :خوب شد نيفتادي

گوگوش :باد شديدي مي اومد , اين قدر باد شديد بود كه من مجبور شدم كفشامو در آوردم و كف پامو چسبوندم به اون سنگ صخره و پاهامو باز گذاشته بودم كه باد منو نبره و خطرناك تر از ايست من , ايست كوجي بود كه لب هليكوپتر نيمه نشسته نيمه ايستاده داشت فيلم مي گرفت

خانم احسان :با هليكوپتر ؟

گوگوش :بله

خانم احسان :كار خيلي زيبايي بود

گوگوش :خيلي زيباست قبول دارم

خانم احسان :كيو كيو بنگ بنگ , هنوزم

گوگوش :كيو كيو بنگ بنگ

خانم احسان :هميشه

گوگوش :هميشه كيو كيو بنگ بنگ
هميشه ادامه داره , همه جا , در همه جاي دنيا , هميشه يكي اسلحه به دست اينجوري ايستاده رو به كساني و هميشه كساني رو به اسلحه اينجوري ايستادند
خدايا پناه به شما مي بريم كه اين دو تا دست بالاخره يه جايي خسته ميشن اين ( اسلحه ) بياد پايين

پايان قسمت دوم

2005-11-07T06:51:00.000-08:00

مصاحبه با گوگوش

:قسمت اول

ميليون ها ايراني با گوگوش عاشق شده , گريسته , شادماني كرده , رقصيده با گوگوش سكوت كرده با

گوگوش فرياد زده اما هرگز فرصتي دست نداده كه گوگوش را واقعا مردم بشناسند. امشب اين توفيق به من دست داده كه اوراق بيشتري از كتاب پرورق گوگوش را با شما بخوانم مي دانم كه همه ي شما مي خواهيد بدانيد گوگوش كيه ؟ ... از خودش مي پرسم : گوگوش جان گوگوش كيه ؟

**ممنونم از لطف شما خانم احسان. گوگوش كيه ؟ گوگوش يك آرتيسته فكر مي كنم گوگوش از طفوليتش خميره ي هنريش روي صحنه شكل گرفته و به صورت سمنت دراومده من به عنوان فائقه آتشين دارم اين نظر را در مورد گوگوش ميدم و فكر مي كنم كه به عنوان فائقه آتشين هميشه تلاشم اين بوده كه از گوگوش مواظبت كنم ولي نمي دونم تا چه حد تونستم به وظيفه ي خودم در قبال خودم عمل كنم

من براتون مثال مي زنم : شخصي براي خريد يك تابلو رفت پيش پيكاسو و قيمت تابلو را پرسيد و پيكاسو يك قيمتي داد اون شخص به پيكاسو گفت : آقاي پيكاسو خيلي گرانه ممكنه تخفيف بديد ؟ پيكاسو گفت : ببينيد آقا, يك پيكاسو نقاشي مي كنه و يك پيكاسو بايد تابلوهاي اونو بفروشه , من نمي تونم تخفيف بدم

اين قصه را كه شنيدم هميشه در خاطرم بود و به همين دليله كه ميگم من به عنوان فائقه آتشين سعي مي كنم كه مواظب گوگوش باشم حالا نمي دونم تا چه حد تونستم به اين وظيفه ام عمل بكنم , در توان هر چه بوده همان بوده

**خب من به عنوان يك عضو اين جامعه بهت ميگم : متشكرم از گوگوش ما خوب نگهداري كردي واقعا خوب نگهداري كردي

**خدا را شكر

**سخت بود نه ؟

**خيلي سخت بود , سخت هست , هميشه سخته

**هميشه سخته ! بذار از اين رويداد اخيرت شروع كنيم : 25 دسامبر سال 2004 يك واقعه ي مهم , هزاران نفر آمدند كه نخواندن يك خواننده ي محبوب را شاهد باشند چه شبي بود آن شب ؟

**يك شب غير قابل پيش بيني , يك شب با شكوه , يك شب بي نظير و استثنايي در زندگي هنري من و يك شب پر از سپاس من از مردمي كه اين همه محبت داشتند به من و اونجا شايد به جرات بتونم بگم اولين بار بود كه گوگوش را محك زدم و واقعا ممنونشون هستم , اين قدر محبت و اين قدر عشق , من فكر نمي كنم در هيچ جاي دنيا و در هيچ زماني چنين اتفاقي براي آرتيستي افتاده باشه

**مي خوام يك كمي از اون روز برام بگي يعني از اتفاقاتي كه اون روز افتاد و پشت صحنه و اون چيزهايي كه ما نمي ديديم

**از كجاش بگم ؟ واقعا نمي دونم

**چه تاريخي ؟ چه ساعتي ؟ چه روزي به لاس وگاس رفتي ؟ همون روز يا روز قبل يا كي ؟

**من به اتفاق پسرم كامبيز و مهرداد آسماني ساعت 8 شب 24 دسامبر با اتومبيل به طرف لاس وگاس راه افتاديم

**چرا با اتومبيل ؟

**براي اين كه اين قدر شلوغ بود پروازها و تا شب قبلش ما تمرين مي كرديم البته من مي دونستم كه امكان روي سحنه رفتن را ندارم

**از چند روز قبلش مي دونستي ؟

**از 10 روز قبلش به اصطلاح خوندن منو متوقف كرده بودند و حكمش را از دادگاه و از قاضي گرفته بودند ولي وكلا داشتند تلاش مي كردند شايد بتونند به خاطر مردمي كه بليت خريده بودند و اتاق رزرو كرده بودند و پروازهاشونو رزرو كرده بودند شايد تا لحظات آخر اين اميد را داشتند كه بتونن يك جوري اين اينجانگشن را بردارند

**كي فهميدي كه نمي شه ؟

**تا 24 ساعت قبلش هم باز اميد داشتم البته يك درصد بود ولي باز همان يك درصد هم بهم اين نيرو را مي داد كه تمرين كنم. وقتي مشخص شد كه قرار نيست بخونم مهرداد با اين كه چند تا از ترانه هاي منو بلد نبود ظرف 48 ساعت شروع كرد به تمرين كردن و تونست از عهده اش بربياد

**مي خوام ببينم اون لحظه اي كه بهت آخرين بار گفتند كه واقعا نمي توني بخوني و نه تنها نمي توني بخوني حتي روي صحنه هم نمي توني بري چه حالي داشتي ؟

**به هر حال سخت بود برام , خيلي مشكل بود , خودم را با تمام وجود آماده كرده بودم براي روي صحنه رفتن و اين كه تعهدي نسبت به مردم دارم و اين باعث مي شد كه احساس خوبي نداشته باشم اما از اونجايي كه حس همه ي بچه هايي كه قرار بود روي صحنه باشند را دلم مي خواست لول نگه دارم بايد من قرص مي بودم , من مي بايست اين اجرا را داشته باشم كه هيچ اشكالي نداره و از يه جايي به بعد واقعا ديگه برام مهم نبود كه اجرا دارم يا ندارم مهم اين هست كه همه اجراي خوبي داشته باشند و اون چيزي از مسئوليت من كم نمي كرد

**خب , روز قبل رفتي هشت صبح روز 24 دسامبر ؟

**هشت شب

**هشت شب ؟؟؟؟؟

**هشت شب راه افتاديم

**با اتومبيل شخصي ؟

**بله با اتومبيل مهرداد آسماني و جالبه كه كامبيز اين فري وي 10 را گرفت و قرار بود كه از 10 بره توي پانزده , ولي پانزده را رد كرد , من كه راه ها را بلد نبودم مهرداد هم همين جور پاي تلفن داشت با كنسرت گذار و بجه هاي اركستر و هر كسي كه زنگ مي زد با اونا داشت صحبت مي كرد و داشت تمام تداركات را آماده مي كرد و حواسش نبود كامبيز هم يادش رفت يه وقت ديديم كه ساعت نزديك ده شبه و دور و بر ما پر برفه ! خلاصه اين باعث خنده مون شد با اون استرسي كه توي اين مدت داشتيم اين ماجرا باعث شد كه كمي با هم بخنديم و خلاصه ساعت دو يا سه نيمه شب بود كه به لاس وگاس رسيديم و فرداي اون روز كه بيست و پنج دسامبر بود با تمام اون هيجانات و اضطراب ها و تشنجاتي كه داشتيم سوار تاكسي شديم واومديم به محل كنسرت

**به شوخي - پس اون ليموزين كه دم در بود مال كي بود ؟-

**نمي دونم ... ولي ما با تاكسي اومديم , جالب اين كه تمام وسايل , لباسا , همه چي توي تاكسي جا موند اين قدر ما اضطراب و هيجان داشتيم و نگران همه ي اوضاع احوال بوديم كه يادمون رفت اثاثمون تو صندوق عقب تاكسيه

**كي فهميدين كه جا گذاشتين ؟

**وقتي وارد شديم , چون ساعت پنج مي باسيت اونجا باشيم , من قرار بود كه با مردم ديدار داشته باشم براشون عكس امضا كنم باهاشون گفتگو داشته باشم يه حال و احوالي با هم بكنيم وقتي برگشتم ساعت هشت شب بود و متوجه شديم كه وسايل نيست و حالا اين تاكسي رو ما چه جوري پيدا كرديم راننده اش تاكسي رو تحويل داده بود و رفته بود خونه خوابيده بود ... خلاصه با هزار بدبختي اثاث را پيدا كرديم و خيلي خيلي اتفاقات عجيب و غريب اون پشت مي گذشت كه شايد هيچ كس خبر نداشت

**اين ديدار با مردم برات چه حال و هوايي داشت ؟

**هميشه در ارتباط با مردم حس هاي زيبا و امواج پراز مهر و عشق مي گيرم و همونه كه به من نيرو ميده و همونه كه باعث ميشه تمام فشارها و تمام اون تنشن هايي كه به خاطر روابط و به خاطر مسائلي كه در حواشي كار ما هست اونا رو آدم نديده بگيره براي اتفاق بعدي و تداوم

**حالا اين مشكل شما با كمپاني ندرلندر چيه واقعا ؟ و شما با ندرلندر مشكل دارين يا اين افراد خاصي كه اسم بردين قبلا ؟

**ببينيد خانم احسان من در تاريخ 27 دسامبر 2002 وارد امريكا شدم براي اجراي سه كنسرت , البته يه پرانتز باز كنم كه در سپتامبر 2002 قرار بود اولين كنسرتم برگزار بشه كه ندرلندر نتوانست براي من ويزا را به موقع آماده كنه و به همين دليل اون كنسرت به تعويق افتاد و موكول شد به زماني كه به من ويزا بدند , 27 دسامبر 2002 من از كانادا وارد امريكا شدم و فكر مي كنم اوايل فوريه بود كه اولين كنسرت را در لس آنجلس گذاشتند و يك كنسرت در اورنج كانتي گذاشتند با فاصله و يك كنسرت هم در واشنگتن فكر مي كنم در اكتبر 2003 , يعني شما حساب كنيد كه من براي اجراي اين سه كنسرت و هفت كنسرت بعدي , حالا اون هفت كنسرت را مي ذاريم كنار , براي اين سه كنسرت من از اول سال 2003 تا بيست و پنج دسامبر 2004 فقط سه كنسرت اجرا كردم و در طول اين مدت بارها و بارها و بارها ما قرار گذاشتيم و با اشخاصي كه در ندرلندر بودند نشست داشتيم , بارها من به اتفاق مهرداد و همسرش به عنوان مترجم در اين نشست ها حضور داشتيم , هر چه كرديم اين برنامه ها شروع بشه ... ولي

**ببخشيد , مگه قرارداد شما با ندرلندر بيش از سه كنسرت بود ؟

**بله اين توافقي كه مرديم در دادگاه تورنتو اين سه كنسرت قرار بود كه براي جبران خسارتي كه ندرلندر به خاطر پرداخت وجوهي كه به اين آقايان برگزاركننده ي كنسرت داده بود گفتند كه من اين سه كنسرت رو بذارم و بعد از اون 19 كنسرت را ندرلندر براي من برگزار كنه كه اين نوزده تا كنسرت در سه مرحله بود يه مرحله هفت كنسرت ,‌يه مرحله شش كنسرت و يه مرحله ي ديگه هم شش كنسرت

**مدت قرارداد چقدر بود ؟ قرارداد مدت داره يا بلامدت ؟

**من فكر مي كنم اگه درست به خاطرم باشه در اوايل 2002 كه ما در دادگاه اين توافق را كرديم كه قرار بود تا 2006 يا 2007 نمي دونم

**پس به هر حال مدت داره , زمان داشت اين قرارداد براي مدت چند سال مشخص يك هفت تا , يك شش تا و يك شش تا

**بله ولي همه ي اونا قرار نبود كه يك جا اجرا بشه اما من يك سال و نيم بدون كار بودم يعني نگذاشتند

**هيچ كاري نكردند براتون ؟

**اونا هم هيچ تلاشي نكردند كه شروع كنند به تدارك كنسرت ها به همين دليل من در اواخر سپتامبر كه كاغذشو به شما دادم تصميم گرفتيم كه از ندرلندر شكايت كنم

**شما از ندرلندر شكايت كرديد ؟ اول بهشون گفتيد كه اگر كار منو راه نندازين شكايت مي كنم ؟

**البته به من يك سري اسكاجوئل دادند كه كجاها بايد اون هفت كنسرت را اجرا كنم كه شامل دو كنسرت در امريكا يكي در لس آنجلس و يكي در لاس وگاس بود و در اروپا

**ببخشيد گوگوش جان , من متوجه نشدم شما يك قرارداد داشتيد با ندرلندر براي اجراي نوزده كنسرت؟

**در واقع آبشنال بود

**يعني شما اختيار داشتيد كه توافق كنيد هم در محل و هم در زمان ؟

**براي زمان اجرا و محل اجرا ما بايد توافق مي كرديم كه هفت تا كنسرت اجرا بشه

**در يك سال ؟

**سال فكر نمي كنم , هفت تا برنامه پشت سر هم بايد اجرا مي شد و وقتي اين سه تا كنسرت تمام شد يه مدت منتظر شدم , وكيلم بهشون نامه نوشت و از طرف من درخواست كرد كه اين هفت تا برنامه را در داخل امريكا در شهرهاي دالاس - سانفرانسيسكو- اورنج كانتي - نيويورك و در شهرهاي مختلف اجرا كنيم و كمپاني ندرلندر در مقابل براي من يك اسكاجوئل فرستاد كه از اين هفت تا كنسرت دو تاش در امريكا بود يكي در لس آنجلس و يكي در لاس وگاس و بقيه ي كنسرت ها در اروپا بود و تركيه و دوبي . كه با توجه به اين كه من بهشون گفته بودم كه من فعلا از امريكا نمي تونم خارج بشم و اين كنسرت ها را در داخل امريكا براي من بذاريد اونا قبول نمي كردند و اين كشورهاي اروپا را كه آلمان بود و انگليس بود و تركيه فكر مي كنم

**لس آنجلس ؟

**لس آنجلس و لاس وگاس كه بود

**دوبي ؟

**دوبي و تركيه كه بخصوص من دوبي هم نمي خواستم برم و برنامه اجرا كنم

**بهشون گفته بودين كه نمي خواهيد در دوبي برنامه اجرا كني ؟

**بله

**بعد چي شد ؟ بعد از اين كه اونا به شما اين برنامه رو دادند و شما بهشون گفتين ؟

**باز بي جواب موندم باز رفتيم نشستيم حرف زديم كه من نمي تونم از امريكا خارج بشم و اگر هم خارج بشم دوبي نمي خونم اين اسكاجوئل را عوض كنيد

**يعني از امريكا مي تونستين خارج بشين بازگشت نمي تونستين داشته باشين ؟

**بله - به هر حال به جايي رسيد كه تصميم گرفتيم بعد از يك سال و نيم در واقع ندرلندر رو سو كردم

**شما ندرلندر را سو كرديد ؟ بعدش چي شد ؟ از همين جا مسائل آغاز شد ؟

**بعد از اون تصميم گرفتيم با كمپاني آرين پروداكشن قرارداد ببندم و يك كنسرت در لاس وگاس برگزار كنيم

**و كمپاني آرين پروداكشن مي دونست كه شما در جريان اين مذاكرات و گرفتاري ها با ندرلندر هستيد ؟

**بله بله و جالب اين جاست كه وقتي وكيل ندرلندر به دادگاه مراجعه كرد كه جلوي كنسرت منو بگيره دادگاه اجازه نداد كه بليت فروشي رو متوقف كنند , فروش بليت لاس وگاس را قاضي متوقف نكرد به همين دليل بليت ها فروش رفت يعني جا گرفته شد , اتاق ها رزرو شد , پروازها رزرو شد

**ولي هنوز شما بلا تكليف بودين و نمي دونستي كه به شما اجازه ي آواز خواندن ميدن يا نه ؟

**درست ده روز مانده به كنسرت يك دفعه اين ماحراي اينجانگشن به وجود اومد

**شما گفتيد كه با دو نفر كار نمي كنيد و به دوبي نمي رويد , هم با اين دو نفر قبلا كار كرديد و هم قبلا به دوبي رفتيد , چه چيزي سبب شد كه يك دفعه نظرتون هم نسبت به اين دو نفر و هم نسبت به دوبي برگرده ؟

پايان قسمت اول

2005-11-07T06:35:00.000-08:00

Celebrities just before the revolution

2005-11-07T06:30:00.000-08:00

Celebrities just before the revolution

2005-11-07T06:25:00.000-08:00

Googoosh & Her Mother

2005-11-07T06:23:00.000-08:00

2005-11-06T08:15:00.000-08:00

:فیلم فارسی

عبارتی که بعد از انقلاب مد شد در سینمای ما عبارتی بود بنام فیلم فارسی که منظور از اون فیلم های دوران شاه فقید بود . معنی و ذات این واژه از نظر حکومت اسلامی اونقدر زشت و مستهجن بود که دست اندرکاران تمام فیلمهایی رو که صحنه های مثلن بیناموسی یا ضد اخلاقی داشت سریعن به فیلم فارسی ها میچسبوندن و این اسم رو بهش میدادن و حتا این اواخر هر زمان فیلمی ساخته میشد که به سلیقه عده ای از آغایان خوش نمیاومد , روی این فیلم ها اسم فیلم فارسی گذاشته میشد ! اما بیاییم ببینیم اینقدر که میگن فیلم فارسی , منظورشون از این نوع فیلم ها چیه ؟

اغلب فیلمهایی که فردین رحمت الله و یا ایمانوردی و بهروز وثوقی و صدها هنرمند ارزنده کشور ما در اونها نقشهای ماندگار ایفا کردن و سینمای ما رو متحول کردن رو میگن فیلم فارسی که بیشتر اونها هم سیاه و سفید بودن و از تم سکس و اعتیاد در اونها استفاده میشد . این فیلم ها نکته جالبی رو برای بیننده داشتن و هنوز هم دارن و اونم اینه که تازگیشون رو هرگز از دست ندادن به این معنی که شما حتا وقتی الان که حدود 30 تا 35 سال از ساخت اون فیلمها میگذره , پای دیدن این فیلمها میشینین موضوعات اونها براتون تکراری و خسته کننده و یا بی محتوا نیست و نکته مثبت این فیلمها در واقع همین مردمی بودن و عامه پسند بودن و طرح مسائل حقیقی بوده و از همه مهمتر اینکه دردهای اجتماع و حقایق اجتماع و مردم رو نشون میدادن ! جیزی که امروزه در سینما و هنر ما وجود نداره و کیمیاست

فیلمها تمامن سانسور و طبقه بندی میشن و بعد مجوز ساخت و اکران میگیرن که اون هم حکایت هفت خوان رستم و شکوندن چیز غوله ! شما در فیلم های دوران گذشته تمام حقایق موجود اجتماع رو میتونستید ببینید . امروز هم که این فیلم ها رو میبینین بطور ملموس دردها و مشکلات اون موقع رو با همه وجودتون لمس میکنید . تم فحشا و زنان خودفروش در اغلب این فیلم ها وجود داشت و این حقیقتی بود انکار ناپذیر که بخشی از جامعه اون زمان درگیر این مساله بود و چون هرگز فساد و فحشا و اعتیاد و قمار و خیانت و صدها مورد دیگه که حقایق زندگی هستن , از هیچ جامعه ای پاک نمیشه , به همین دلیل این فیلم ها هنوز هم رونق دارن

امروز با اینکه فحشا به نسبت اون زمان غوغا میکنه و حتا از کنترل هم خارج شده و تبدیل شده به مافیای غول پیکر و بی در و پیکری که حتا باند مخوف سپاه پاسداران انقلاب اسلامی هم متولی تعدادی از فاحشه خونه های خاصه , اما اثری از این موارد در هیچ یک از آثار سینمایی کشور در این دیده نمیشه ! کسی که به اوضاع و احوال ایران آشنا نباشه با دیدن این فیلم ها تصور مدینه فاضله ای بهش دست میده که آخونده ها اختراعش کردن ! در صورتیکه در لایه های حتا سطحی اجتماع , فحشا بصورتی علنی در جریانه

اعتیاد تم دومی در این فیلم ها بود که در خیلی از این آثار دیده میشه و بصورت علنی مشکلات فرد معتاد و اتفاقاتی که در پی اعتیادش گریبان خانواده و اطرافیان و حتا مردم رو میگیره , به صورتی بسیار علنی و بدون پرده پوشی نشون میداد . اما امروزه پرداختن به مساله اعتیاد در بیشتر فیلم ها منحصر شده به تصویری مات و فیلتر شده و فقط ادا در آوردن تصنعی که اون هم بقدری تمیز و پاستوریزه ست که بیننده رغبتی به دیدنش نداره و بیشتر به نظرش کمدی میاد تا فیلمی اثر گذار ! در صورتیکه میدونیم امروزه اعتیاد مشکل درجه اول کشور ما و نابود کننده نسل جوون ما شده . جوون معتاد دیگه دنبال آینده بهتر نیست , امکانات نمیخواد , آزادی نمی خواد , سرش هم بوی قرمه سبزی نمیده پس اگه نسل جوان معتاد باشن حکومت هم در امانه ! ارزونی و فراوونی مواد افیونی در کشور ایران و سهل الوصول بودن تهیه اون باعث شده که سن اعتیاد در کشور زیر 10 سال برسه در صورتیکه در زمان ساخت این به اصطلاح فیلم فارسی ها میانگین سن اعتیاد بالای 20 سال در حد کم و بیشتر محدوده 25 تا 30 سال به بالا رو در بر میگرفت اونهم مواد مخدر کلاسیک مثل تریاک و هروئین نه مواد مخدر خطرناکی مثل اکس و اسید و ال اس دی و کوکائین و حشیش و

خیانت های خانوادگی و نامردی ها و دوستی های ناباب مورد بعدی ای بود که در این فیلم ها بصورتی کاملن عریان نشون داده میشد ! خیانت مرد به زن یا زن به مرد و اتفاقات و حوادثی که در پی می اومد کاملن بیننده رو قانع میکرد و براش آموزنده بود و نشون میداد عواقب خیانت چه چیزی میتونه باشه و چه مواردی باعث خیانت میشه ! نامردی ها و نارفیقی ها و خنجر از پشت زدن ها و اعتماد های بیش از حد به بظاهر دوستان باز هشداری بود به بیننده ها . گرو گذاشتن تار سبیل و لوطی گری و رفیق بازی در این فیلم ها خیلی دیده میشه ! اما امروزه کانون خانواده چنان متزلزل شده که شوهر , اقدام به کرایه دادن زن و دختر خودش میکنه ! زن , برای تامین مخارج خانواده مثل کارمند صبح ها میره توی فاحشه خونه ها و خودفروشی میکنه ! دخترها با خودفروشی شدن کمک خرج خانواده ! امروزه دوستی ها بی دووم شده ! کسی برای دیگری مجانی تره هم خرد نمیکنه ! با هر کسی میخواهی دوست بشی اول ارزش جیبشو میسنجی بعد میری طرفش و نتیجه شده همین اجتماع گل و بلبل امروزی

اعتیاد به الکل و مصرف مشروبات الکلی در تمام فیلمها دیده میشد . با اینکه در اون زمان مشروبات الکلی آزاد بود اما با اینهمه تماشاچی میدید که افراط در خوردن مشروب چه بلایی سر هنرپیشه میاره و عواقبش چی میتونه باشه ! میدید که کم ش خوبه و عادی و طبیعی . زیادش دردسر ایجاد میکنه و حتا باعث جنایت و قتل هم میشه ! امروزه جوون های بیکار همه شدن عیاش و میگسار . هر دوره دوستانه ای رو میبینی اولین چیزی که از نون شب واجب تر شده براشون , یه گالن عرق غیر استاندارد و مضر و مست کردن و از خود بیخود شدن و چرت و پرت گفتن و یکروز مثلن خوش بودن !!!! ولی توی کدوم یک از فیلمهای امروزی نشون داده میشه که مصرف الکل چه ضررهایی داره ؟ توی کدوم اونها میگه که الکلی که میخوری کبدت رو از کار می اندازه و برای قلب و عروق بده و عصب چشم رو از بین میبره و نابینایی میاره و

موضوعات جنایی و آدم کشی در این فیلمها خیلی کم دیده میشد ! بر عکس اینکه امروزه در بیشتر فیلم ها مساله قتل و جنایت تبدیل شده به موضوع روز و یک به اصطلاح تم اکشن و تماشاچی جلب کن !!!! ولی متاسفانه در فیلم های امروزی اونقدر بد آموزی وجود داره که تماشاگر تشویق هم میشه به این اعمال در صورتیکه در فیلم های اون زمان چنین مواردی در آختر همیشه نقد میشد و مورد نکوهش قرار میگرفت و در بیننده حس انزجار ایجاد میکرد و نتیجه شوم این آرتیست بازیها رو نشون بصورت علنی نشون میداد

سوای همه اینها اونقدر که نکات مثبت در فیلم های به اصطلاح فارسی اون زمان وجود داشت یک صدم اون در فیلم های امروزی دیده نمیشه و اونقدری که فیلمهای امروزی مضر و بی محتوا و مایه بد آموزی و ابتذال هستن , فیلم های اون زمان حتا با وجود نشون دادن صحنه های معاشقه و سکس و فحشا و مصرف مواد مخدر و بد مستی ها و خیانت ها و نامردی ها ... بد آموزی نداشتن بلکه آیینه عبرت بودن چطور که نگاهی بکنیم به میزان جرائم اون زمان با حالا متوجه میشیم که اوضاع چه فرقی کرده ! برای نمونه در بیشتر این فیلم ها همیشه در برخورد با زنهای فاحشه یک مرام و لوطی گری و مردونگی به بیننده القا میشد ! در بیشتر این فیلمها دیدین که مردها اغلب با زنهای فاحشه دوست میشدن و در آخر آب توبه به سرشون میریختن و بعد هم باهاشون ازدواج میکردن . این یک عمل مثبت بود که باعث میشد هم دید مردم نسبت به زنان خاص بهتر بشه و هم اینکه مشکلات اونها رو نشون میداد و هم اینکه این حقیقت رو به بیننده نشون میداد که خیلی از این زنان واقعن از روی ناچاری به وادی فحشا می افتن و باطنن زنان بدکاره و یا بیشرفی نیستن که امروزه اینطور جلوه داده میشن و بر عکس از خیلی از زنهای به اصطلاح با اخلاق امروزی که نمونه و الگوی اونها رو جامعه ما زنان محجبه و چادری و مذهبی معرفی میکنه , بهتر و با ارزش تر بودن و هستن که سگ اون فاحشه ها شرف داره به یکی از این زنهای چادری پتی یاره امروزی

I am a

looking for

Between the ages of

and

for

Country:

State:

Zip Code (U.S.Only):

نکته بعدی که خیلی مهمه در این فیلمها از نظر نکته مثبت اخلاقی , اینه که در تمام این فیلم ها حتا وقتی که دختری با پسری دوست میشه و عاشق هم میشن و از خونه فرار میکنن برای ازدواج , هرگز سکس رو بدون خوندن ختبه عقد توسط آخوند شروع نمیکنن و در واقع پست فطرتی وجود نداره و تشویق نمیشه , هر چند که بوده !!!! در تقریبن تمام این فیلم ها دخترهای فراری توسط دوست پسرشون به مسجد یا محضر برده میشن و بعد از اینکه به عقد هم در اومدن , بعد به حجله هم میرن

نکته بعدی در مورد ازاله بکارت شدن دختران در این فیلمهاست که در تمام این فیلم ها با این دختران برخوردی عادی و متعادل صورت میگیره . در صورتیکه در فیلم های امروزی میبینیم که حکم مرگ دختر رو حتا قبل از وقوع واقعه صادر میکنن
..
..
نتیجه گیری اخلاقی
تمام اینها نشون میده که چرا جامعه ما اینقدر روز به روز در حال پس رویه . وقتی یکی از ارکان مهم اطلاع رسانی جامعه اینقدر ناقص و بدور از از حقایق واقعیت ها رو نشون بده و در خیلی از موارد حتا جوون ها رو تشویق به چنین اعمالی بکنه , باید هم وضع ما اینطور باشه ! در این فیلم ها ما فقط میبنیم زنی خودفروش میشه و یا خیانت میکنه و یا کسی معتاد میشه و یا قتلی اتفاق می افته و نکته اخلاقیش هم اینه که طرف رو میاندازن زندان یا اعدام میکنن و در واقع صورت مساله رو پاک میکنن و فیلم تموم میشه اما چی عاید تماشاگر میشه ؟ هیچی

در صورتیکه در فیلم های سابق تو میدیدی زن چطور فاسد میشه چطور در شهرنو مشغول به کار میشه و با چه کسانی رابطه برقرار میکنه و عاقبتش چی میشه و این درسی به تو میداد که تو بعنوان زن یا دختری که تماشاچی این صحنه ها بودی , کاری کنی که این بلاها سرت نیاد و درس بگیری ! وگرنه هیچ زن و دختری محاله راضی باشه به اینکه خودشو در اختیار مردهای رنگارنگ بذاره اونم در ازای پول ! از قهارترین فاحشه ها هم بپرسین میگن راضی نیستیم ... در این فیلمها زنان روسپی قابل بخشش شمرده میشدن و گناهکار و لایق مرگ و سنگسار و شلاق نبودن و عاقبت به خیر میشدن و مردی می اومد و اونها رو از اون کثافت جدا میکرد و خوشبخت میشدن ! اما امروزه این زنان به آخر خط رسیده هستن و محکوم به مرگ و حکم قتلشون آزاده و تازه یک همچین فیلمی , فیلمی ارزشی به حساب میاد چون ریشه فساد رو مثلن خشک میکنه ! در صورتیکه خیلی از زنان خودفروش هستن که وقتی از گرفتاری مالی رها میشن به زندگی طبیعی برمیگردن و همه چیزو میذارن کنار
- در فیلم های امروزی فرار دختر و پسر یک ارزش به حساب میاد و نهایتش به ازاله بکارت شدن دختر و خودکشی دختر و فرار پسر یا زندانی شدنش و یا به قتل رسیدن دختر توسط خانواده ش ختم میشه . در صورتیکه در فیلم های فارسی دختر و پسر با هم قانونی عقد و ازدواج میکردن و بعد زندگی تشکیل میدادن و اگر هم والدین متوجه میشدن , کسی اونها رو به قتل نمیرسوند و یا برخوردهای متعصبانه و حیوانی امروزی رو با اونها نمیکردن که تماشاگران رو تشویق کنن به این اعمال ! به قضیه از دید اخلاقی دیده میشد و طبیعی نه از جنبه ضد اخلاقی

حالا قضاوت با شما که آیا فیلم فارسی های اون زمان ضد ارزش و مستهجن و بی محتوا بودن و یا فیلم هایی که امروزه تند و تند ساخته میشه بدون اینکه حاوی درس یا نکته مثبتی باشن و فقط برای وقت تلف کردن خوب هستن و به دروغ و خیالات و توهمات مذهبی دامن میزنن و می پردازن ؟!

2005-11-06T04:21:00.000-08:00

قسمت بيست و دوم شبهاي برره
مدت: 36 دقيقه
اين داستان: ولي افتاد مشکل ها
تاريخ پخش : 1384 / 7 / 27

Barareh Nights
Part 22
Around 36 Minutes
Producted By: TV3 IR

2005-11-06T01:25:00.000-08:00

فيلم کامل گزارش بازي استقلال-پرسپوليس

ديدار رفت ليگ برتر ايران شنبه 14 آبان 1384

استقلال تهران 1 پرسپوليس تهران 0

مدت: 90 دقيقه
تاريخ پخش : 1384 / 8/ 14

به همراه صحنه گل تيم استقلال تهران توسط غلامرضا عنايتي در فايل قابل داونلود

Size : 270 KB

Duration : 8 Seconds

Quality : Good

گل تيم استقلال تهران توسط غلامرضا عنایتی

Esteghlal VS Persepolise

TEHRAN, Esteqlal beat old foe Persepolis 1-0 in their rescheduled 59th derby here on a rainy Saturday.

An unmarked striker Gholamreza Enayati scored the sole goal of eagerly awaited Iran Pro League match in the 56th minute to warm the blues' hearts and silence the faithful reds occupying over 80,000 seats of Azadi Stadium although the date of the game, Friday, the weekend holiday, changed.

Enayati came close to the opener on 11 minutes when his angled kick following a corner dangerously passed the far post.

Persepolis forward Javad Kazemian receiving a superb pass in a swift counterattack nine minutes later cleared skipper Mahmud Fekri but he failed to beat the advancing keeper Vahid Taleblu.

Veteran midfielder-turned-fullback Karim Baqeri and fans breathed a sigh of relief as former national player's header landed on the roof of Persepolis woodwork on 27 minutes.

Kazemian forced a save from Taleblu with a powerful kick from behind the box six minutes after the break but it was Esteqlal, which opened the scoring.

Out-of-sorts right winger Farzad Majidi escaped an offside trap before feeding Enayati, who found the net from close range.

Mojtaba Jabbari could double the scoring in the 77th minute when he clutched on to a perfect through ball from Enayati but he hit the ball against the slipping keeper Farshid Karimi's chest.

Esteqlal celebrated the spirit-raising victory as the German referee Wolfgang Stark blew his whistle to declare the end of traditional derby, moving to the third spot of the 16-strong league.

Latest Results
Esteghlal 1 Perspolis 0
Pas 2 Rah-Ahan 2
Saba 2 Shemoshak 0
Abumoslem 0 Fajr-Sepasi 0

Bargh 1 Ghandi 0
Est-Ahvaz 1 Sepahan 3
Zob-Ahan 3 Foolad 1
Malavan 1 Saipa 4

Teams
P W D L F A GD Pts PR
1 ZobAhan
10 6 2 2 18 6 +12 21 1
2 Sepahan 10 6 1 3 14 8 +6 19 3
3 Esteghlal
10 5 3 2 13 5 +8 18 4
4 Saipa 10 4 5 1 16 7 +9 17 5
5 Pas 9 5 2 2 14 7 +7 17 2
6 Foolad 10 4 2 4 12 12 0 14 6
7 Est-Ahvaz 10 4 1 5 17 16 +1 13 7
8 Saba 10 3 4 3 13 16 -3 13 11
9 Rah-Ahan 10 4 1 5 8 12 -4 13 9
10 Malavan 10 4 0 6 12 19 -7 12 8
11 Perspolis 9 2 4 3 8 9 -1 10 10
12 Fajr-Sepasi 10 1 7 2 6 9 -3 10 13
13 Ghandi 10 3 1 6 6 13 -7 10 12
14 Bargh 10 2 4 4 5 12 -7 10 16
15 Shemoshak 10 2 3 5 7 15 -8 9 14
16 Abumoslem 10 1 5 4 6 10 -4 8 15

گزارش تصويری/ 1ديدار تيم های فوتبال پرسپوليس و استقلال

گزارش تصويری/ ديدار تيم های فوتبال پرسپوليس و استقلال 2

گزارش تصويری/ ديدار تيم های فوتبال پرسپوليس و استقلال 3

گزارش تصويری/ 4ديدار تيم های فوتبال پرسپوليس و استقلال

گزارش تصويری/ 5ديدار تيم های فوتبال پرسپوليس و استقلال

گزارش تصويری/ 6ديدار تيم های فوتبال پرسپوليس و استقلال

گزارش تصويری کامل دیگر

نظرات خود را ارسال كنيد

2005-11-05T09:15:00.000-08:00

یک دختر که بر روی پل قصد خودکشی را دارد - تهران - ایران

A daughter that want kill herself - Tehran , Iran

2005-11-05T06:43:00.000-08:00

تئوری سینما - قسمت اول

پلان چیست ؟

واحد بیانی سینما پلان ( در زبان فرانسه ) شات ( در زبان انگلیسی ) نما ( در زبان فارسی ) می باشد . با چسباندن پلانها به هم فیلم بوجود می آید . ضمنا به اندازه های مختلف سایز انسان نیز در صفحه دوربین اندازه های پلان می گویند

در کل کوچکترین جزء زبان فیلم را پلان گویند . یک نما آن مقدار از نوار فیلم خام ( نگاتیو) است که با هر بار روشن شدن دوربین فیلمبرداری تا قطع شدن ان را بوجود می آورد . مدت زمان یک نما به طور معمول یک چهارم ثانیه ( ۶ کادر به بالا ) می باشد . بعد از فیلمبرداری نگاتیو را به پوزیتیو ( Positive) تبدیل و تصویر روی فیلم ظاهر می شود . نگاتیو قدرت ماندگاری زیادی دارد تا جاییکه بعضی از نگاتیوهایی که در ۱۰۰ سال گذشته تهیه شده اند هنوز به صورت سالم موجود می باشند

نماها یا ژلان ها بر اساس فاصله دوربین تا موضوع مورد فیلمبرداری از نظر فیزیک انسان به اندازه های مختلف تقسیم می شوند که عبارتند از

۱ - نمای بسیار دور Extreme Long Shot

نمایی که در یک محیط بسیار باز فیلمبرداری شده است

۲ - نمای دور Long Shot

فضایی بسته تر از extreme long shot یا اختصارا بسته تر از ELS

۳- فول شات Full Shot

نمایی از تمام قد یک انسان یا اختصارا FS

۴ - نمای نی شات ( نی شات ) Knee shot

یک نما یا کادر از سطح بالای سر تا سر زانو که اصطلاحا به این نما نمای هالیوودی یا آمریکایی نیز گفته می شود چون در فیلم های آمریکایی کاربرد بسیار زیادی دارد

۵ - نمای متوسط Medium Shot

یک نما یا کادر از سطح بالای سر تا کمر

۶ - نمای متوسط نزدیک Medium Close Shot

یک نما یا کادر از سطح بالای سر و مقداری از شانه ها تا زیر سینه

۷ - نمای نزدیک Close Shot --- Close Up

کادر از بالای سر تا زیر چانه

۸ - نمای بسیار نزدیک یا Extreme Close Up

یک نما یا کادر ازیشانی تا زیر لب

۹ - اینسرت Insert

به نماهایی شامل اشیایی غالبا بی جان و یا بی حرکت یا جزییات اعضای بدن به غیر از چهره انسان گفته می شود مثلا وقتی که می خواهند تصویری از دست بازیگر بگیرند می گویند می خواهیم یک اینسرت از دست تو بگیریم

تئوری سینما - قسمت دوم

در ادامه مبحث تئوری سینما ابتدا به بحث زوایای دوربین اشاره می کنیم . زوایای دوربین فیلمبرداری که جهت گرفتن فیلم مورد نظر بکار می رود شامل موارد زیر است :

۱ - زاویه دید سربالا یا Low Angle : در این زاویه دوربین تصویر را از زاویه پایین به بالا می گیرد

۲ - زاویه دید سرازیر یا High Angle : در این زاویه دوربین تصویر را از زاویه بالا به پایین می گیرد

۳ - زاویه دید عادی یا Eye Level : در این زاویه دوربین هم سطح دید بازیگر می باشد

۴ - زاویه کج یا Duch Angle : در این زاویه تصویر به صورت کج گرفته می شود

حرکت های دوربین Camera Movements

۱ - وقتی دوربین ثابت است و فقط سر دوربین به سمت چپ یا راست حرکت می کند . به این حرکت دوربین Pan گویند

۲ - وقتی دوربین ثابت است و فقط سر دوربین به طرف بالا یا پایین حرکت می کند . به این حرکت Tilt گفته می شود

۳ - وقتی دوربین اصطلاحا سفر میکند یعنی از جایی به جای دیگر میرود . به این حرکت Traveling یا Tracking گفته می شود

۴ - وقتی دوربین بر روی یک بازوی متحرک یا جرثقیل به طرف بالا یا پایین و یا چپ یا راست حرکت می کند . به این حرکت Cran گفته می شود

۵ - وقتی دوربین به یکی حرکات گفته شده حرکت کند بطوریکه بر روی سه پایه نباشد و با حرکت خود فیلمبردار وثلا در دست فیلمبردار جابجا گردد . به این نوع حرکت Steady Cam گفته می شود

۶ - وقتی دوربین به تمام حرکات گفته شده یا چند نمونه از حرکات گفته شده ترکیبا حرکت کند مثلا با کرین به جلو یا عقب تراولینگ کند و همراه با تراولینگ به چپ یا راست پن کند . به این نوع حرکت حرکات ترکیبی گفته می شود

مفهوم سکانس Sequence

مکان ملاک سکانس است . این مکان می تواند داخلی باشد یا خارجی . مثلا صحنه یک کلاس یک سکانس داخلی می باشد که به اینصورت تعریف می شود : کلاس درس - روز - داخلی

صحنه : جزیی از هر سکانس مثلا در سکانس : خانه مسعود - روز - داخلی صحنه می تواند شامل ۱ - اتاق مسعود ۲ - آشپزخانه مسعود ۳ - دستشویی مسعود و ... باشد

سکانس

صحنه

پلان

:اندازه فیلم ها : فیلم ها بر اساس عرض آنها به سه دسته تقسیم می شوند

۱ - فیلم ۳۵ میلی متری ۲ - فیلم ۱۶ میلی متری ۳ - فیلم ۸ میلی متری

مواد خام فیلم ها شامل ۱ - نگاتیو و ۲ - پوزیتیو فیلم می باشد .

در قسمت سفید رنگ فیلم و در قسمت دندانه دار فیلم محل ضبط صداست . صدا یا بصورت اپتیک یا نوری و یا بصورت مگنت یا مغناطیسی می باشد

مونتاژ : از کلمه مونته به معنی به هم چسباندن گرفته شده است . معادل فارسی این کلمه تدوین می باشد . معادل انگلیسی این کلمه EDIT می باشد

مراحل فیلمبرداری : ۱ - مرحله پیش تولید شامل انتخاب مکان فیلم - ...عوامل فیلم و

۲ - مرحله فیلم برداری

۳ - مرحله بعد از فیلمبرداری

در مرحله اول به مسائلی مانند طراح لباس - طراح گریم - خرید وسایل - انتخاب بازیگران - تمرین با بازیگران مانند روخوانی فیلم نامه و دوخت لباس و تست گریم و ... پرداخته می شود

مدیر تولید : شخصی است که از مهمترین وظایفش صحبت با بازیگر در مورد قیمت بازیگر - دستمزد عوامل - مدت زمان کار و ... می باشد

مدیر تدارکات : شخصی است که انجام کلیه امور تدارکاتی فیلم و .. را بر عهده دارد و زیر مجموعه مدیر تولید است

بعد از این مراحل فیلم وارد مرحله فیلمبرداری می شود . بعد از پایان یافتن فیلمبرداری خیلی ها من جمله بازیگران - گریم - نور پرداز و ... مرخص می شوند . بعد از این مرحله فیلم وارد لابراتوار می شود سپس وارد مرحله تدوین . در این مرحله فقط کارگردان - دستیار کارگردان و صدابردار حضور دارند

:صدا در سینما : صدا برداری در سینما به دو صورت انجام می گیرد

۱ - صدا برداری سر صحنه ۲ - صدا گذاری بعد از فیلمبرداری

سینمای ناطق در سال ۱۹۲۷ میلادی پا به عرصه ظهور گذاشت . شکل اولیه سینما بصورت سینمای صامت بوده است . فیلم سینمایی خواننده جاز اولین فیلم ناطق سینمای جهان بوده است . از این به بعد عملیات صدابرداری بصورت صدابرداری بر روی صحنه فیلمبرداری شده انجام می گرفت به اینصورت که یک نفر که معمولا به بوم من معروف است میکروفون مورد نظر را به یک دسته چوبی بنام بوم بسته و به دنبال صحنه مورد نظر که در حال فیلمبرداری می باشد می برد

بعد از فیلمبرداری و بعد از مونتاژ اولین مرحله دوبله فیلم می باشد . مرحله پایانی مونتاز را Fine Cut می گویند

صداگذاری به دو صورت انجام می گیرد : ۱ - صدا را دوبله می کنند. ۲- صداهای گوناگون روی فیلم گذاشته می شود

دوبلور ها باید سینک Sync صحبت کنند یعنی همزمان با صدای بابازیگر صحبت می کنند . فیلمی که صدای آن همزمان نباشد را ناسینک می گویند

2005-11-05T02:15:00.000-08:00

فیلم سینمایی: سارا

:برای دیدن فیلم سینمایی سارا روی لینک زیر کلیک کنید
نیمه اول فیلم

نیمه دوم فیلم

سارا

نويسنده و كارگردان: داريوش مهرجويي -بر اساس نمايشنامه خانه عروسك نوشته هنريك ايبسن

مدير فيلمبرداري: محمود كلاري

صدا: اصغر شاهوردي، ساسان نخعي، مسعود شاهوردي

طراح صحنه: فريار جواهريان، ژيلا مهرجويي، آذر توكلي

عكس: رضا مهاجر

تدوين گر: حسن حسن دوست

موسيقي: فليپ گلاس -قطعه گلاويژ از گروه كامكار

چهره پرداز: جلال معيريان

بازيگران: نيكي كريمي، امين تارخ، خسرو شكيبايي، ياسمن ملك نصر، مهوش وقاري

تهيه كننده: هاشم سيفي، داريوش مهرجويي

سال ساخت: 1371

سال نمايش: 1372

زمان: 103 دقيقه

:جوايز

برنده سيمرغ بلورين بهترين فيلمنامه از يازدهمين جشنواره فيلم فجر 1371

برنده سيمرغ بلورين بهترين بازيگر نقش دوم مرد از يازدهمين جشنواره فيلم فجر 1371

برنده سيمرغ بلورين بهترين پوستر فيلم از سيزدهمين جشنواره فيلم فجر 1373

كانديداي بهترين فيلم برگزيده از يازدهمين جشنواره فيلم فجر 1371

كانديداي بهترين كارگرداني از يازدهمين جشنواره فيلم فجر 1371

كانديداي بهترين بازيگر نقش اول زن از يازدهمين جشنواره فيلم فجر 1371

برنده صدف طلايي به عنوان بهترين فيلم چهل و يكمين جشنواره بين المللي فيلم سن سباستين، اسپانيا 1993

برنده صدف نقره اي به خاطر بازي نيكي كريمي در چهل و يكمين جشنواره بين المللي فيلم سن سباستين، اسپانيا 1993

برنده جايزه دوم جشنواره در پانزدهمين جشنواره سه قاره، نانت، فرانسه 1993

برنده جايزه تماشاگران جشنواره در پانزدهمين جشنواره فيلم سه قاره نانت، فرانسه 1993

...نیکی کریمی

عروس سینمای ایران

نيكي كريمي ( ( Niki karimiمتولد 1350، زماني كه در فيلم « وسوسه » (جمشيد حيدري، 1367) در كنار رضا رويگري، بازيگر خوش صدا و مطرح آن سالها بازي مي كرد، هيچگاه نمي توانست فكر كند كه ده سال بعد، از او به عنوان ستاره قدرتمند سينماي ايران نام برده خواهد شد. حتي زيبايي چهره اش در اولين فيلمش هم هيچگاه به چشم نيامد. دو سال بعد، جمشيد گرگين - دوست خانوادگي شان - او را به بهروز افخمي براي بازي در فيلم « عروس » معرفي كرد. بهروز افخمي در اولين فيلم سينمايي اش چهره اي جذاب و بسيار زيبا از كريمي خلق كرد تا « عروس » پرفروشترين فيلم سال 1370 شود و نيكي كريمي و ابوالفضل پورعرب شدند اولين سوپراستارهاي سينماي پس از انقلاب سينماي ايران. پس از فيلم « عروس » راه نيكي كريمي و ابوالفضل پورعرب جدا شد. پورعرب وارد سينماي تجاري آن سالها شد و نيكي كريمي با كمي صبر و با كمي احتياط، از ميان پيشنهادها، بازي در نقش دوم فيلم مسعود كيميايي - « ردپاي گرگ » - را در زمستان سال 1370 قبول كرد. بازي در فيلمي از مسعود كيميايي آرزوي هر بازيگري است. حتي اگر نقش دوم يا سوم باشد. پس از كيميايي، نوبت داريوش مهرجويي بود تا به توانايي هاي كريمي ايمان پيدا كند. بازي كريمي در فيلم « سارا » (1371) در جشنواره يازدهم فيلم فجر سر و صداي بسياري به پا كرد. و دومين نامزدي بهترين بازيگر نقش اول - پس از فيلم « عروس » - را براي كريمي به ارمغان آورد . او در چهل و يكمين جشنواره سن سباستين (اسپانيا، 1992) براي بازي در سارا جايزه بهترين بازيگر زن را بطور مشترك دريافت كرد و در همين سال براي همين فيلم (باز هم بطور مشترك) از جشنواره سه قاره نانت فرانسه جايزه گرفت. دو سال بعد بازي او در فيلم « پري » به اعتقاد اكثريت قريب به اتفاق منتقدان شايسته سيمرغ بلورين بود. دو همكاري مشترك با ابراهيم حاتمي كيا: « بوي پيرهن يوسف » و « برج مينو » و بازي در فيلم / مجموعه « سايه به سايه » (علي ژكان) - تنها مجموعه اي كه با بازي نيكي كريمي از تلويزيون پخش شد - در سال 1374 شايد كارنامه بازيگري كريمي را پربار نكرد، اما او فرصت پيدا كرد تا با كارگردانهاي ديگري كار كند. سر و صداي تبليغاتي قبل از شروع فيلمبرداري فيلم « رواني » با بازي سه بازيگر پرقدرت آن سالها: نيكي كريمي، پرويز پرستويي و خسرو شكيبايي باعث شد تا سعي و تلاش بيش از حد نيكي كريمي در فيلم بسيار ضعيف « رواني » به چشم نيايد. و بدبياري كريمي آغاز شود. ضعف پرداخت شخصيت نقش او در فيلم قابل قبول و تحسين برانگيز « جهان پهلوان تختي » نيكي كريمي را در ركود و دوران افت نگه داشت. سال 77 وقتي پيشنهاد بازي در فيلم « دوزن » از طرف تهمينه ميلاني به او داده شد فكرش را نمي كرد كه آنقدر خوب و مسلط بازي كند تا باز هم سيمرغ جشنواره براي چهارمين بار از كفش برود. آن هم توسط بازيگري خوش چهره و جذاب كه دو سال بود وارد سينما شده بود: هديه تهراني ( Hedieh tehrani). يك رقيب جدي و خطرناك. با اكران فيلم « قرمز » در تابستان سال 1378 و با فروش فوق العاده اين فيلم، نيكي كريمي، ستاره سينماي ايران احساس خطر كرد. او دانست كه ديگر اين لقب در اختيار او نيست. اما او در این سال به خاطر بازي در فيلم دوزن جايزه بهترين بازيگر زن را از جشنواره تائورمينا (ايتاليا، 1999) دريافت كرد. در آن سالها كريمي در فيلمهاي نچندان قابل قبول « بازيگر » (محمدعلي سجادي، 1377) و « سيب سرخ حوا » (سعيد اسدي، 1378- 1377) بازي كرد. اما با بازي در فيلمهاي خوب و قابل قبول « دختران انتظار » (رحمان رضايي، 1378) و بخصوص در « نسل سوخته » (رسول ملاقلي پور، 1378) نشان داد كه همچنان مي خواهد يك ستاره بماند. اصرار عباس كيارستمي براي بازي در فيلم « نيمه پنهان » كه داستانش را خود نيكي كريمي به تهمينه ميلاني پيشنهاد كرده بود، بار ديگر يك بازي ماندگار در كارنامه نيكي كريمي بر جاي گذاشت و باري ديگر حسرت بدست آوردن سيمرغ بلورين را در دل اما او براي بازي در فيلم نيمه پنهان از بيست و پنجمين جشنواره فيلم قاهره جايزه بهترين بازيگر را دريافت كرد. كريمي در سال 1381 و زماني كه تجربه كارگرداني يك فيلم مستند - « داشتن و نداشتن » (1380) - را داشت، در سه فيلم بازي كرد: « ديوانه اي از قفس پريد » (احمدرضا معتمدي)، « بر باد رفته » (صدرا عبدالهي) و « واكنش پنجم » (تهمينه ميلاني). فيلمهاي اول و سوم در جشنواره بيست و يكم فيلم فجر حضور داشتند. شايد براي اولين بار بود كه قبل از شروع جشنواره اكثريت مي دانستند كه نيكي كريمي جايزه خواهد گرفت. در سالي كه شايد نيكي كريمي علي رغم بازيهاي خوبش شايسته دريافت جايزه نبود، سيمرغ به او رسيد. و اينبار نوبت به ستاره از راه رسيده اي بود كه در حسرت جايزه بماند: « هانيه توسلي » (شبهاي روشن، فرزاد مؤتمن). نيكي كريمي در سال 1382 در يك فيلم بازي كرد: « باج خور » (فرزاد مؤتمن). در سال 1383 اولین فیلم بلند او « یک شب » که در این فیلم هانیه توسلی ایفای نقش اول است کارگردانی کرد، این فیلم در جشنواره کن حضور داشت. او در این سال تنها در یک فیلم که با امین تارخ همبازی است به نام « پرونده هاوانا » (علیرضا رئیسیان،1383) بازی کرد. شاید امسال یکی از بهترین سالهای دوران نیکی کریمی باشد. او امسال یکی از اعضای هیت داوران جشنواره لوکارنو بود و فیلم او در جشنواره های مختلف شرکت کرد. او امسال در فیلم « ستاره ها » (فریدون جیرانی, 1384) در کنار بزرگان سینما ایفای نقش کرده که در جشنواره فجر امسال شرکت می کند. او همچنین در فیلم « نوک برج » (کیومرث پوراحمد) در کنار محمدرضا فروتن همبازی بود که فیلم، فروش نسبتا خوبی داشت

افتخارات و جوایزهای نیکی کریمی

نامزد بهترین بازیگر نقش اول زن برای فیلم عروس

نامزد بهترین بازیگر نقش اول زن برای فیلم پری

نامزد بهترین بازیگر نقش اول زن برای فیلم سارا

نامزد بهترین بازیگر نقش اول زن برای فیلم روانی

تقدیر از بازیگر نقش اول زن برای فیلم دو زن

بهترین بازیگر نقش اول زن برای فیلمهای واکنش پنجم و دیوانه ای از قفس پرید

صدف سیمین به بازیگر نقش اول زن از جشنواره سن سپاستین برای فیلم سارا

بهترین بازیگر نقش اول زن از جشنواره نانت فرانسه برای فیلم سارا

بهترین بازیگر نقش اول زن از جشنواره تائورمینا برای فیلم دو زن

بهترین بازیگر نقش اول زن از جشنواره قاهره برای فیلم نیمه پنهان

...و

فیلمشناسی نیکی کریمی : بازیگر

وسوسه (جمشيد حيدري، 1368) * بازی متوسط

عروس (بهروز افخمي، 1369) * بازی خوب

ردپاي گرگ (مسعود كيميايي، 71 - 1370) * بازی متوسط

سارا (داريوش مهرجويي، 1371) * بازی خیلی خوب

پري (داريوش مهرجويي، 1373) * بازی خیلی خوب

بوي پيراهن يوسف (ابراهيم حاتمي كيا، 1374) * بازی خوب

سايه به سايه (علي ژكان، 1374) * بازی متوسط

برج مينو (ابراهيم حاتمي كيا، 1374) * بازی خوب

رواني (داريوش فرهنگ، 1376) * بازی خوب

جهان پهلوان تختي (بهروز افخمي، 1376) * بازی متوسط

بازيگر (محمدعلي سجادي، 1377) * بازی متوسط

دوزن (تهمينه ميلاني، 1377) * بازی خیلی خوب

سيب سرخ حوا (سعيد اسدي، 78 - 1377) * بازی متوسط

دختران انتظار (رحمان رضايي، 1378) * بازی متوسط

نسل سوخته (رسول ملاقلي پور، 1378) * بازی خوب

هزاران زن مثل من (رضا كريمي، 79 - 1378) * بازی متوسط

نيمه پنهان (تهمينه ميلاني، 1379) * بازی خوب

ديوانه اي از قفس پريد (احمدرضا معتمدي، 81 - 1380) * بازی خیلی خوب

بر باد رفته (صدرا عبداللهي، 1381) * بازی خوب

واكنش پنجم (تهمينه ميلاني، 1381) * بازی خیلی خوب

باج خور (فرزاد مؤتمن، 1382) * بازی خوب

نوك برج (كيومرث پوراحمد، 1384) * بازی خوب

پرونده هاوانا (عليرضا رئيسيان، 1384)

ستاره ها (فريدون جيراني، 1384)

فیلمشناسی نیکی کریمی : کارگردان

داشتن و نداشتن (مستند، 1381) * کارگردانی خوب

يك شب (سينمايي، 1383) * کارگردانی خوب

2005-11-05T01:48:00.000-08:00

گفت و گو با بهنوش بختیاری بازیگر نقش لیلو در شب های برره

کاری که به دل مردم مینشیند

بهنوش بختیاری در شب های برره نقش دختر خان بالا(سعید پیردوست)را بازی می کند.دختری که لیلو نام دارد

جذابیت این نقش چه بود که آن را قبول کردید؟

نمیدانم چون کار آقای مدیری است دوست داشتم که با ایشان کار کنم و قبول کردم

فکر می کنید این سریال در ادامه کار قبلی مدیری (پاورچین)به موفقیت برسد؟

البته در ادامه آن نیست ولی یک مقدار به آن ربط دارد.زمان قدیم و ماجرای پدرهای شخصیت های پاورچین را به تصویر می کشد و به زندگی آن ها می پردازد

چرا نقش زنان در سریال های کمدی اینقدر کمرنگ و محدود شده؟

برای اینکه اصولا در کشورمان طنزهای زنان را ظاهرا کمتر از مردها نشان می دهند و اینکه خیلی از عکس العمل ها را آقایان می توانند داشته باشند و خانم ها نمیتوانند داشته باشند و خانم ها نمی توانند.از لحاظ محدودیت ها حفظ حرمت ها واجب است و شان زنان ایرانی باید حفظ شود

شیوه کارگردانی مدیری چطور بود؟

خیلی خوب بود خیلی دوست دارم با ایشان کار کنم.البته ایشان دست بازیگر را باز می گذاشت.

آیا شما به راحتی در عوض کردن دیالوگ یا صحنه نظری می دادید؟

بله جایی را که احساس می کردم در زبانم می چرخد و آنطور راحت ترم به آن صورت می گفتم ولی آنقدر متن ها خوب است که معمولا نیاز به این کار نیست

گویش <<شب های برره>>به کدام منطقه نزدیک تر است؟

به هیچ جا!گویش خاصی ندارد چون اصلا لهجه به خصوصی ندارد.لهجه ای که حتی وجود خارجی ندارد و اصولا تخیلی و ساختگی است

فکر می کنید این گویش این بار هم در بین مردم گل کند و در مخاطب تاثیر بگذارد؟

بله مردم اگر کاری را دوست داشته باشند قاعدتا تاثیر می گذارد و اگر به دل مردم بجسبد فکر می کنم این اتفاق بیفتد

این چندمین کار طنز شماست؟

چهارمین یا پنجمین کار ولی در اصل چهارمی!من یک کارطنز داشتم با علیرضا خمسه که چند سال پیش انجام شد...بعد <<خانه به دوش>>>و <<برره>>و <<شبکه سه و نیم>>

کار روتین چطور است؟

یک سری مشخصات باید در بازیگر باشد که آمادگی کار روتین را داشته باشد.خسته کننده است انرژی زیاد می خواهد ولی یک خوبی که دارد اینکه حس تداوم دارد یعنی زیاد دچار فشار کار نمی شوی

برای رسیدن به این بازی و این شخصیت شما فاکتور هایی را مد نظر گرفتید؟

فعلا هیچ چیزی نمی دانم یعنی نمی توانم این روش را تعریف کنم و بگویم که واقعا چگونه به وجود می آید

فکر می کنید مخاطبین چطور توانسته اند با کار ارتباط برقرار کنند؟

فکر می کنم ارتباط بدی با آن برقرار نکرده اند کار روتین زمان می خواهد تا بتواند جایش را بین مردم پیدا کند مردم با این شخصیت ها آشنا شوند و با آن انس بگیرند.

به نظر شما نقش خوب و ارزشمند چه ویژگی هایی باید داشته باشد تا در بین مردم جا بیفتد؟

باید به دل مردم بنشیند.ویژگی های به خصوصی نباید داشته باشد چیزی باشد که واقعا دلچسب باشد و به دل بنشیند

-2

2005-11-05T01:27:00.000-08:00

گفت و گو با محمدرضا هدایتی بازیگر نقش طغرل در شب های برره

!وقتی <<طغرل>>منتقد فیلم می شود

جذابیت این سریال چه بود که بازی در آن را قبول کردید؟

به خاطر سریال پاورچین پیش زمینه ای از نقش طغرل دارد الان در واقع می خواهیم زندگی گذشته طغرل را یک جورهایی نشان بدهیم که گذشته او چه بوده در واقع به این خاطر قبول کردم کار کنم که همان تیم قبلی بودیم.از اول کار هم مشخص می شود که طغرل افسر ژاندارمری بوده و به همان خاطر از همان قدیم الایام با برره ای ها خوب نبوده

طغرل بهتر است یا ددی؟

به هر حال آن هایی که یک مقدار تماشاچی های خاص تری بودند طغرل را خیلی بیشتر از ددی دوست داشتند.طغرل در <<شب های برره>>بیش از چهل سال جوانتر است و برای خودم هم جذاب بود که جوانی های این آدم را بخواهم نشان بدهم.البته صد در صد با آن چیز هایی که در <<پاورچین>>نمایش داده شده و دیده شده رو به رو نخواهم شد.در اینجا یک چیزهایی شکل می گیرد که طغرل چطور یک دفعه به هنر و نقد فیلم و سبک های هنری و این چیز ها علاقمند شده قرار است در <<شب های برره>>طغرل به این صورت شکل بگیرد

فکر می کنید این سریال هم بتواند مانند کارهای قبلی مدیری مخاطب را راضی نگه دارد؟

بله صد در صد در واقع یک جورهایی صد در صد به کار آقای مدیری اطمینان دارم و مطمئنم که این سریال خم جذب تماشاگر خواهد

شیوه کارگردانی مهران مدیری چگونه است؟

مدیری از آن کارگردان هایی است که دست و پای بازیگر را نمی بندد و اجازه می دهد که اگر خلاقیتی دارند این یعنی باز گذاشتن دست بازیگر که باعث بروز خلاقیت در او می شود .او همچنین فضای آرامی برای بازیگر می سازد.من حتی شاهدم زمانی که برای بازیگری کاری را توضیح می دهد نفر کنار دست او صدای او را نمی شنود!آرامش او خیلی به کار کمک می کند

شما بیشتر در کارهای روتین مدیری قرار دارید شما کار روتین را دوست دارید یا اینکه همکاری با مدیری را بیشتر ترجیح می دهید؟

بیشتر به خاطر علاقمندی به کار با مدیری است البته کار روتین و مدت آن زیاد است چیزی حدود ۹۰ شب و به این دلیل آدم در این سریال جا می افتد یعنی بیشتر از بقیه آدم را می بینند.البته من سه تا کار بیشتر با مدیری نکرده ام و با کارگردان های دیگر (نسبت به آقای مدیری)بیشتر هم کار کرده ام.در کار هایی که از نظر زمانی خیلی گسترده بودند ولی در کار مدیری که نود شب است و هر شب پخش می شود همیشه در این کار هستم و فقط به ایت کار علاقمندم.

چه کارهای جدیدی در دست پخش دارید؟

در چشم باد(مسعود جعفری جوزانی)و شام عروسی(ابراهیم وحیدزاده)

هر سه کار طنز است یا جدی؟

در چشم بار کار جوزانی یک کار جدی است.یک سریال تاریخی.اما <<شام عروسی>>یک طنز است

2005-11-05T01:19:00.000-08:00

Position

یک دیالوگ در یکی از قسمت‌های اخیر شب‌های برره

شیرفرهاد [مهران مدیری] و کیانوش [سیامک انصاری] در دفتر بخشدار هستند و می‌خواهند به او رشوه بدهند. در برره این کار به «خشکه» موسوم است و کیانوش دارد برای شیرفرهاد مفهوم «زیرمیزی» را که در شهر به آن اطلاق می‌شود، توضیح می‌دهد

شیرفرهاد: زیرمیزی را فقط از زیرِ میز باید داد یا از روی میز هم می‌شه داد؟
!کیانوش: فرقی نمی‌کنه، از روی میز هم می‌شه داد؛ بستگی به پوزیشن داره

Excerpt: A dialog in "Shabhaye Barareh" (Barareh Nights), an Iranian comic TV series, in which amphibology is highly noticable.

2005-11-04T02:42:00.000-08:00

دانشجويان ياسوج و برره
عده اي خود را در آينه شبهاي برره ديده اند

اين دانشجويان ياسوج هم جالب هستند: به سريال برره مهران مديري اعتراض کرده‌اند که چرا دارد قوم آنها رو مسخره مي‌کند. چه زود به خودشان گرفته‌اند. به نظر من همه اقوام ايراني سهمي در برره‌اي بودن دارند و همه به همين اندازه برره‌اي هستند. چيزي که در سريال به تمسخر گرفته شده، عقب‌ماندگي و بي‌فرهنگي ايراني‌هاست. اينکه عده‌اي با اين مخالف‌اند و به‌شان بر مي‌خورد برايم جالب است. لابد اعتراض‌شان اين است که اينها شبيه ما لباس مي‌پوشند و شبيه ما حرف مي‌زنند! به نظرم اعتراض اين دانشجوهاي ياسوجي خيلي کوته‌بيني است

جالب‌تر از اين استاد مردم‌شناسي و جامعه‌شناسي است که مصاحبه کرده و گفته اين سريال بد آموزي داره((: حرف‌هاي بد و دروغ‌گويي به مردم ياد مي‌ده. فکر کنم اين استاد خودشان نمي‌دانند که حرف‌هاي بد را مردم بلدند و مردم ايران از همه کشورهاي دنيا دروغ‌گوتر شده‌اند! يا اينکه مي‌گوند برره نبايد به مسخرگي کتک زدن نشان بدهد اما هر شب فيلم‌هاي امريکايي و پليسي پر از قتل و جنايت نشان مي‌دهند. به نظر مي‌آيد با مشهور شدن “شب‌هاي برره” هم مردم کوچه و بازار و هم اساتيد مردم‌شناسي و جامعه‌شناسي براي اينکه حرف کم نياورند در موردش حرف مي‌زنند و چه چيز هيجان‌انگيز تر از ايراد گرفتن و سنگ انداختن به شيشه ماشين دودي جابرآباد

من اصولا مي‌پسندم هرچه را که فرهنگ ايراني را به چالش و نقد بکشد! فرهنگ پوسيده قومي ما براي اينکه تکاني بخورد بايد با دنيا روبه‌رو شود و حتي مسخره شود! نمي‌دانم آيا شما هم مثل من وقتي در سريال برره سنت‌هاي مسخره ببره‌اي را (مثل خوردن نخود با دست و نزدن قند در چاي) که اينقدر غيرت‌مندانه از آن دفاع مي‌کنند مي‌بينيد، ياد سنت‌هاي قومي مسخره خودمان نمي‌افتيد؟ ياد تحجر نمي‌افتيد؟ ياد بايدها و نبايدهاي عجيب غريب ايراني‌مان نمي‌افتيد؟ آيا به اين فکر نمي‌کنيد که شايد جاهاي ديگر دنيا طور ديگري زندگي مي‌کنند؟ رفتن دختر خان بالا‌برره به شهر و دانشگاه رفتن‌اش و برگشتن‌اش به برره با لهجه شيرازي و بي‌سوادي‌اش در نوشتن يک نامه شما را ياد چيزي نمي‌اندازد؟ آيا ناراحت‌تان مي‌کند؟ مثل دانشجويان ياسوج؟

نمي‌دانم اما اعتراض دانشجويان ياسوجي من را ياد ضرب‌المثل ايراني (نه برره‌اي) مي‌اندازد که مي‌گويد چوب را که برداري…

آه راستي مزرعه نخود - که آبياري‌اش ديم است و کاري هم لازم نيست برايش بکني تا رشد کند - شما را ياد چاه‌هاي نفت ميهن عزيزمان نمي‌اندازد؟ سر زمين رفتن و کار نکردن و هوا را نگاه کردن برره‌اي‌ها شما را ياد ادارات دولتي که با پول نفت اداره مي‌شوند نمي‌اندازد؟

ما يک استاد بسيار با سواد جامعه شناسي داشتيم که در يک پروژه رفته بود کل سفرنامه هاي خارجي ها درباره ايرانيان رو خوانده بود، تحليل محتوا کرده بود و نتايج رو يک کتاب کرده بود. کتاب مي گفت که از نظر خارجي ها ايرانيان مردمي دزد، بي سواد، تنبل، فاسد و … هستند. (حالا نه اينقدر خشن که من گفتم !) اين کتاب سالها است که مجوز نمي گيره چون “به غرور ملي ايرانيان توهين مي کنه”‌! سوال من اينه که چرا حاج ضرغامي حاضر مي شه شبهاي برره رو با اينهمه خرج نشون بده ولي حاضر نيست اون کتاب (که مخاطب روشنفکر داره) چاپ بشه ؟

چون شب‌هاي برره مردم را سرگرم مي‌کنه و سرگرم کردن مردم مصرف سياسي داره اما کتابي که فقط آگاهي مردم را زياد کنه مصرف سياسي براش نداره . تازه حاج‌اقا نيستن انگار ايشون بهشون مي‌گن مهندس

همچنین
سازمان صدا و سيما از جريان پخش سريال 90 قسمتي «شبهاي برره»، درآمدي بالغ بر 13
ميليارد تومان از تبليغات تلويزيوني كسب خواهد كرد

در حالي كه پيش از اين گفته شده بود تلويزيون براي ساخت هر دقيقه از اين سريال سيصد هزار تومان پرداخت مي كند، يك منبع مطلع به خبرنگار «فردا» گفت كه صدا و سيما براي هر دقيقه اين سريال 114 هزار تومان پرداخت خواهد كرد

وي افزود: بر اساس برآوردهاي سازمان، در جريان پخش اين سريال و قبل از آن، زماني مابين 8 تا 15 دقيقه به تبليغات تلويزيوني اختصاص خواهد يافت كه از قبال آن بالغ بر 13 ميليارد تومان درآمد براي سازمان صدا وسيما كسب خواهد شد

It Was Analysis Of Barareh Nights

2005-11-04T01:32:00.000-08:00

Islamic Azad University Of Barareh

مهران مديري: شبهاي برره اثري ضدديني نيست/ با حمايت مسقيم آقاي ضرغامي اين برنامه را توليد كرده‌ايم

كارگردان تلويزيون گفت: بر خلاف نظر برخي از منتقدان، شب‌هاي برره يك اثر كامل ارزشي است

مهران مديري، كارگردان شب‌هاي برره در گفت و گو با شبستان گفت:‌ اثر تهيه نكرديم كه بخواهيم به فرهنگ و ارزش‌هاي مردم خدشه‌اي وارد كنيم و آن‌ها را از دستاورد هاي مهم انقلاب اسلامي دور كنيم، بلكه مي‌خواستيم آن ها را با ارزش‌هاي اسلامي نزديك كنيم

وي خاطر نشان كرد: برخي از منتقدان در روزنامه‌هاي مختلف عنوان كرده بودند كه با توليد شب‌هاي برره انديشه تماشاگر به سخره گرفته شده است

و اين مجموعه همه ارزش‌ها را به باد انتقاد گرفته است، ولي از همين جا اعلام مي‌كنم آن‌ها سخت در اشتباه هستند، چون اين سريال با مطرح كردن موضوع‌هاي روز جامعه در قالب‌ داستان يا نمايش، برخي از مسائل را نقد مي‌كنند

مديري يادآور شد: برخي از شبكه‌هاي تلويزيوني با تهيه و توليد آثار سطحي و نازل انديشه و تفكر بيننده را زير پا مي‌‌گذارند و خيلي راحت به اعتقادات ارزشي و معنوي آن‌‌ها لطمه وارد مي‌كنند

كارگردان سريال تلويزيوني شب‌هاي برره، با انتقاد از نظر برخي از دست‌اندركاران تلويزيوني كه مدعي شده بودند اين سريال، يك اثر ضد ديني است، افزود: شب‌هاي برره، يك اثر ضد ديني نيست و كساني كه مي‌خواهند با اين عنوان زحمات تمام دوستان سازنده اين برنامه را زير سئوال ببرند، سخت در اشتباه هستند و ما با پيشنهاد و حمايت مسقيم آقاي ضرغامي اين برنامه را توليد كرده‌ايم

مديري،‌نظر خود را در باره ساخت سريال مناسبتي چنين بيان كرد:‌توليد سريال‌هاي مناسبتي يك با مصرف است و فقط براي يك بار ديدن تهيه و توليد مي‌شود و اين با ذائقه تماشاگر سازگار نيست،‌بلكه هر اثري بايد در هر مقطعي از زمان بتواند بيننده را ارضا كند و او را جذب كند

كارگردان سريال پاروچين،‌اظهار كرد: سريال‌هايي مانند امام علي(ع) و مريم مقدس آثاري است كه سازندگان آن سعي كرده‌اند مقطعي از تاريخ اسلام را به تصوير بكشند و در اين راه نيز موفق بوده‌اند

مديري، تاكيد كرد: اگر در زمينه طنز فعاليت نمي‌كردم به طور حتم و با حمايت مسئولان تلويزيون در اين عرصه قدم برمي‌داشتم

او در پايان با اظهار تاسف از ساخت آثار بسيار سطحي در قالب طنز، گفت: نبايد به كساني كه به اسم ساخت يك اثر طنز، اين مقوله را به سخره مي‌گيرند، ميدان داده شود كه بخواهند با توليد هر اثري وارد اين عرصه شوند چون اين مقوله بسيار ارزشمند است و خيلي از مسائل روزمره زندگي را مي‌توان در آن نشان داد

مهران مديري كارگردان مجموعه تلويزيوني «شب‌هاي برره» در پاسخ به پرسشي درباره انتقادات مطرح شده درباره اين سريال گفت : نقدهايي را مورد توجه قرار مي‌دهيم كه اخلاقي و انساني باشند

به گزارش خبرنگار ما، وي كه با بخش خبري شبكه سوم سيما گفت‌وگو مي‌كرد در عين حال گفت: برخي از اين نقدها آن قدر بي‌اهميت هستند كه ارزش خواندن هم ندارند.

مهران مديري هم چنين خبر داد كه از چند روز ديگر رضا شفيعي جم به مجموعه بازيگران اضافه خواهد شد و حسن شكوهي ديگر بازيگريست كه قرار است به اين مجموعه اضافه شود ولي زمان آن مشخص نيست

:بيوگرافي

نام: مهران مديري

متولد 1340 در تهران

ديپلم

فعاليت هنري اش را از تئاتر آغاز كرد و در راديو ادامه داد

با نوروز 72 خوش درخشيد و سپس در تمام برنامه هاي طنزي كه خود كارگرداني و بازي كرد، موفق بود

او در دومين مجموعه تلويزيوني كه تنها به عنوان بازيگر حضور داشت - دردسر والدين - باز هم موفق بود

آخرين كار او كه پاورچين نام دارد توانست در پخش همزمان با سري سوم زير آسمان شهر - ضعيف ترين قسمت اين سري - گوي رقابت را از آن خود كند. مجموعه طنز پاورچين در نيمه دوم سال 81 چنان در ميان بينندگان تهراني طرفدار پيدا كرد كه خاطره جنگ 77 را در اذهان زنده كرد. مهران مديري با هوش و خلاقيت خود به همراه سرپرستي نويسنده خوش ذوقي چون پيمان قاسم خاني و هنرنمايي بازيگران توانايي مثل جواد رضويان، شقايق دهقان، سحر زكريا، سحر ولدبيگي و ... هر شب خنده اي از ته دل را براي بيننده به ارمغان مي آورد

مهران مديري در دو فيلم سينمايي هم بازي كرده است. يك فيلم عاشقانه به نام ديدار در سال 1372 و يك كمدي به نام توكيو، بدون توقف در سال 1381

او قصد دارد بزودي اولين فيلم سينمايي خود را كارگرداني كند

:آثار

/ فيلمهاي سينمايي /

ديدار (محمدرضا هنرمند، فقط بازيگر، 1373)

توكيو، بدون توقف (سعيد عالم زاده، فقط بازيگر، 1381)

/ مجموعه هاي تلويزيوني /

نوروز 72 (جنگ تلويزيوني، داريوش كاردان، فقط بازيگر، 1371)

پرواز 57 (جنگ تلويزيوني، بازيگر، 1372)

ساعت خوش (جنگ تلويزيوني، بازيگر و كارگردان، 1373)

سال خوش (جنگ تلويزيوني، بازيگر و كارگردان، 1373)

نوروز 77 (جنگ تلويزيوني، بازيگر و كارگردان، 1376)

جنگ 77 (مجري، كارگردان و بازيگر، 1377)

ببخشيد شما؟ (جنگ تلويزيوني، كارگردان، مجري و بازيگر، 1378)

پلاك 14 (جنگ تلويزيوني، بازيگر و كارگردان، 1378)

نود شب (جنگ تلويزيوني، بازيگر و كارگردان، 1379)

بررسي طنز در تلويزيون (مجري و كارگردان، 1379)

دردسر والدين (مجموعه، مسعود نوابي، فقط بازيگر، 80/1379)

پاورچين ( مجموعه، بازيگر و كارگردان، 1381 )

سایت مهران مدیری

سایت هواداران مدیری

ویژه برنامه «شبهای برره» به روی آنتن رفت . حضور رضا شفیعی جم در پشت صحنه و با تیپی جدید از نکات جالب این برنامه محسوب میشد
کیوون از قسمت ۳۲ به مجموعه خواهد پیوست

برای دریافت صحبتهای آقای مدیری در پایان ویژه برنامه بصورت تصویری

اینجا کلیک کنید

2005-11-04T01:22:00.000-08:00

قسمت بيست و یکم شبهاي برره
مدت: 41 دقيقه
اين داستان: اجباري
تاريخ پخش : 1384 / 7 / 26

Barareh Nights
Part 21
Around 41 Minutes
Producted By: TV3 IR

2005-11-03T03:31:00.000-08:00

:هشتاد فیلم جدید از سینمای هالیوود را میتوانید در آدرس زیر داونلود کنید
داونلود

Around 80 English New Movies Are Availabe In This Link To Download:

Download

Enjoy It & Leave A Comment!

2005-11-02T07:15:00.000-08:00

:تحلیل
سرزمین برره كجاست؟ چه اتفاقی در این سرزمین افتاده كه به سوژه اخبار شبانگاهی تبدیل شده است. اتفاقی ساده كه فقط كمی جسارت می خواهد و باور اینكه می توان از كلیشه خارج شد. برره كجاست؟ فضایی روستایی كه فارغ از تجملات رایج سریال های امروزی است. آدم هایی دارد كه از روی لباس های رنگارنگ و محلی آنها نمی توان به طبقه اجتماعی آنها پی برد. انسان
های باورپذیری كه خاكستری اند نه سیاه و نه سفید. آنها جذاب، معمولی و باورپذیرند

باورپذیری آنها از مطلق گریزی آنها ناشی می شود. آنها قادرند خوب باشند و بر سر منافع خود
به یكدیگر بدی كنند. به هم دروغ بگویند و با هم مهربان باشند. آنها قادرند به بهانه كار كردن ساعت ها وقت خود و دیگران را بیهوده تلف كنند. (در دنیای اطرافمان مشابه اش را زیاد می بینیم) آدم ها در این سرزمین می توانند راه سخت رسیدن به آرزوها را با پرداخت پول هموار سازند. (به نظر نمی رسد كسی معجزه پول را ندیده باشد) آنها می توانند نشست های خانوادگی غیبت كنون داشته باشند (این یكی را دیگر تجربه درك مستقیمش را داشته ایم) وای كه چه سرگرمی جالبی است. آدم های برره در خفا سعی می كنند از رفتار و سكنات غریبه شهری تقلید كنند، اما در پیش رویش او را تمسخر می كنند. اینجا در برره چنان روابط سطحی آدم ها درهم تنیده است كه خروج از هر یك از آنها معنای هنجارشكنی اجتماعی و قومی دارد كه گاه مستحق مرگ است. در حالی كه اگر دلیرمرد یا دلیرزنی پیدا شود كه هنجارشكنی كند، به راحتی دنباله رو او می شوند. آیا این همان تقابل سنت و مدرنیته نیست؟

به راستی این سرزمین حقیقی كجاست؟ چرا آنقدر با خصلت های فرهنگی دنیای اطراف ما همخوانی دارد. سرزمینی كه بر مبنای جسارت مدیری و تیم او ساخته شده، جسارتی كه بر مبنای مردم شناسی و گریز از مطلق گرایی است.برخی معتقدند این سریال بدآموزی و تحقیر فرهنگی به همراه دارد. در حالی كه بسیاری از سریال ها كه با اتیكت اخلاقی و معنوی مزین می شوند، در دل خود مروج ضدفرهنگی و ضدارزشی دارند. آدم هایی كه از خوبی به فرشته می مانند و هرگز اشتباهات انسانی نمی كنند، هرگز نمی توانند الگوی دست یافتنی برای انسان های زمینی باشند. چرا كه آنها را دلمرده و خجل می كنند. انسان تمام عناصر بدی و خوبی را یك جا در دلش دارد و راز خلقت بشر نیز همین است كه او را موجودی مختار و ویژه ساخته است. آدم های مطلقاً خوب قادرند پیام اخلاقی را به ضداخلاق مبدل كنند

چرا كه همانندسازی با آنها غیرممكن است. در عوض انسان های خاكستری و زمینی سرزمین مجهول المحل برره این فرصت را به ما می دهند كه به خود بگوییم می توان آدم های ساده و اینجایی را نقد كرد، از بدی های آنها روی برگرداند و به خوبی آنها باور داشت. مگر یك سریال طنز شبانه كه می خواهد مردم را با فرهنگ خنده آشنا سازد، چقدر می تواند بار فرهنگ و ارزش را بر دوش كشد. منصف باشیم. چرا یك سریال طنز ما را به وحشت می اندازد. مگر كودكان ما در دنیای اطراف خود دروغ و غیبت، پشت هم اندازی و فرصت طلبی را نمی بینند كه چنان به هول و هراس افتاده ایم كه در صحن مجلس هم از یك سریال صحبت می شود، واقعاً دغدغه های مردم ما چیست؟

چگونه است كه در تمام كشورهای دنیا فیلمسازان به طنز و به جد دولت ها و حتی سیستم های امنیتی و معنوی خود را به نقد می كشند. اما ما از نقد همین مردم ساده كوچه و خیابان و روابط آنها به وحشت افتاده ایم كه وا اخلاقا و ارزشا! آیا سریال های خارجی كه به رغم تكه و پاره شدن زیر تیغ مصلحت اندیشی، جذاب و باورپذیرند، عنصری غیر از واقعیت گرایی در خود دارند كه در روابط عادی انسان ها مستتر است؟ آیا فرهنگ غنی ایرانی می تواند جای كوچكی
برای واقعیت گرایی در دل خود باز كند و از غلو و مطلق گرایی فاصله بگیرد

برره تمثيل كاملي از كشور ايرانه. يه جاي پرت و دور افتاده كه كسي نمي شناسدش ، ولي خودشون اونجا رو مركز دنيا مي دونن. همش از تاريخشون ميگن و ادعا ميكنن كه همه چيز از برره شروع ده. ولي الان هيچي ندارن. اقتصادشون تك محصوليه ( نخود ) و احتياجي به هيچ كاري ندارن. پاچه خاري،‌غيبت،‌دروغ، زير آب زني، چشم و هم چشمي و همه عادت هاي بد دنيا رو دارن. از كشور هاي خارجي فقط لباس و محصولات مصرفي رو ميشناسن و تكنولوژي رو نميشناسن. كيانوش هم نماينده قشر تحصيل كرده است كه بين اينها گير افتاده و مسخره اش مي كنن

:گزارش

بابت هر ثانيه پخش تبليغات تلويزيونی ميان برنامه ای شب های برره، 896 هزار تومان پول از سفارش دهندگان آگهی دريافت می شود

ويژه برنامه «شبهاي برره» شب عيد فطر با حال و هوايي متفاوت و به مدت 90 دقيقه از شبکه 3 سيما پخش خواهد شداين مجموعه طنز که هر شب از اين شبکه پخش مي شود ، در شب عيد فطر با يک رويکرد کاملا جديد ميهمان خانه ها خواهد بود. در 50 دقيقه اول اين مجموعه قسمت ديگري از اين سريال پخش خواهد شد و 40 دقيقه باقيمانده نيز گفتگو با بازيگران ، عوامل پشت دوربين و نيز پشت صحنه هايي از قسمتهاي پخش شده است
در اين مجموعه بازيگراني چون مهران مديري ، سيامک انصاري ، سعيد پيردوست ، محمد شيري ، فلامک جنيدي ، بهنوش بختياري ، فاطمه هاشمي ، شقايق دهقان ، هادي کاظمي ، محمدرضا هدايتي ، ساعد هدايتي و... به ايفاي نقش مي پردازند. بزودي رضا شفيعي جم در نقش پسر خان بالا برره و حسن شکوهي در نقش ياغي به اين مجموعه طنز خواهند پيوست

:خبردیگر
رسما مدیری تو اخبار گفت شفیعی جم دو سه روز دیگه اضافه میشه

2005-11-02T06:43:00.000-08:00

درباره‌ی شب‌های برره از زاويه‌های مختلفي مي‌توان سخن گفت. اين‌كه شما ميليون‌ها مخاطب را جلب كنيد و در عين حال سخيف و پيش‌پاافتاده نباشيد، در شرايط فعلي نوعي امتياز به حساب مي‌آيد. در گذشته خوراك تصويری مردم از طريق دو شبكه تأمين مي‌شد و در نتيجه مردم پای سفره‌ای مي‌نشستند كه چندان اشتهاآور نبود. اما اكنون مردم در ميان انواع رسانه‌های تصويري انتخاب مي‌كنند و مديری از معدود نمايشگران تلويزيوني است كه از جانب توده‌های ميليوني انتخاب مي‌شود و اين امتياز كمي نيست. البته اقبال عمومي به‌تنهايي دليل حقانيت يك اثر هنری نيست

بد نيست بگذاريم اين يكي كارش را بكند. حالا هر قدر خارج از عرف، خارج از پندارهای رايج، دور از همه‌ی آن حرف‌هايی كه تا به حال فكرش را مي‌كرديم و انتظارش را داشتيم، حركت كند. پيمان قاسم‌خانی، سرپرست نويسنده‌های مجموعه‌ی شب‌های برره، انگار قدرتش را دارد كه ذهنش را جايي خارج از چارچوب‌های پذيرفته‌شده‌ی فرهنگ ما جولان دهد. او چارچوب‌ها را نمي‌شكند، يك شورشي نيست. كارش خيلي ساده‌تر از اين حرف‌هاست، اجازه بدهيم كارش را بكند. نه برای خودمان بد است و نه فرهنگ‌مان

به نظرم انتقادات به «شب‌های برره» دارد به تدریج از مرز انتقادات می‌گذرد و تبدیل به تسویه‌حساب‌های شخصی می‌شود
اگر «ارث بابام» یک ماه پخش شد و کمتر کسی از آن انتقاد کرد، (نتایج گوگل برای «ارث بابام» حدود ۶۵۵ و برای «شب‌های برره» حدود ۴۵۴۰۰ می‌باشد) باید بپذیریم که «شب‌های برره» مجموعه‌ای موفق و پرمخاطب است که با بخش بیست‌وچند قسمت توانسته واکنش‌های مختلفی (چه مثبت و چه منفی) برانگیزد؛ در حالی که برای مجموعه‌های قبلی چنین نقدهایی منتشر نمی‌شد.
اگر از طرفی بخواهیم به موضوع بدآموزی اشاره کنیم، باید بگوییم که آیا از همه‌ی پیام‌های این سریال فقط دعواکردنشان را آموختیم؟ حتی اگر سریال پیام خاصی هم نداشته باشد اما درست نیست که از این حرکت تقلید کنیم و اگر چنین است، مجموعه‌های قبلی چیزهای بدتری را در جامعه رایج ساختنددر کنار این‌ها، هیچ‌کدام از این منتقدانی که به فکر تسویه‌حساب‌های شخصی هستند، به مسائل مثبت سریال توجه نکردند: دیگر خبری از آن میزانسن‌ها و دکورهای تکراری نیست، بازی‌ها بهتر و روان‌تر است، تیتراژ و موسیقی مناسب و...
این‌ها به کنار، اگر از لحاظ محتوایی هم بخواهیم بررسی کنیم، به نتایج خوبی می‌رسیم. به نظرم تمامی ما با تقریب خوبی یک برره‌ای هستیم؛ و این که «شب‌های برره» خودمان را به ما نشان می‌دهد، برای برخی غیرقابل‌تحمل و پذیرش است. (آینه چون عیب تو بنمود راست ... خود شکن، آینه شکستن خطاست)
البته این مجموعه خالی از اشکال نیست؛ به نظرم شخصیت «لیلون» و تا حدودی «سحرناز» آن‌چنان که باید و شاید پرداخته و پرورانده نشده؛ اما بقیه‌ی شخصیت‌ها محدوده‌ی خود را پیدا کرده‌اند و برای مخاطبان توصیف شده‌اند

2005-11-02T05:02:00.000-08:00

قسمت بیستم شبهاي برره
مدت: 40 دقيقه
اين داستان: سربازي
تاريخ پخش : 1384 / 7 / 25

2005-11-01T09:28:00.000-08:00

حرف و حدیثها(2) درباره شبهای برره

پديده
به نظر من اين سريال هم مثل سري هاي قبلي آقاي مديري جذاب آموزنده و خيلي خنده دار است!و اونايي كه ميگن مزخرفه يا چيزاي ديگه!واقعآ ذهن بسته و محدودي دارن و هنر رو درك نميكنند!!!براي همشون متاسفم!!!!و از تمام دست اندر كاران برنامه همچنين نويسندگان محترم نهايت تشكر را دارم و خدمت همشون خسته نباشيد عرض ميكنم

اين سريال اگر هيچ نقطه مثبتي نداشته باشد همين كه تمام آنهايي كه ماهواره دارند هنگام پخش اين سريال كانال تلويزيونشان را روي شبكه سه ايران ميگذارند به نظر من كار بسيار بزرگي انجام داده است كافي است با كمي واقع بيني وبدون غرض نصفه پر ليوان را هم ببينيم .

عباس
براي جلوگيري ازبيمزه شدن بازيگران جديدي بياوريد از جمله رضويان و شفيعي جم

فرهاد
من نميدونم چراميگن اين برنامه بده همين مراسم خواستگارزنون

ما به جاي اينكه با خواستگارا درست برخود

كنيم با انواع واقسام

ادااطوارا اونو تحقير ميكنيم

آقاي مديري ممنونم

علی میرجهانگیری
آقای مدیری به خاطر برنامه خوبتان ازشما متشکرم.

سارا
اقاي مديري سعي كنيد يه كم برنامتون رو از اين حالت يكنواختي بيرون بياريد

مصطفي
باعرض سلام و خسته نباشيد به آقاي مديري وهمكارانش:برنامتون حرف نداشته بيد(جيگر)

بازم جواد
البته با عرض خسته نبا شيد شما مي تونستين با حظور سيد جواد رضويان سريالتان خيلي بيشتر از اينها جالب جلوه بديد

محمد صادق
واقعاَ آدماي بي جنبه اي هستند كسايي كه ميگن اين برنامه پخش نشه . يه عده آدم هستن كه مي خوان آقاي مديري رو بدنام كنن . الهي كه اين مخلفا سودبر ... .

بقراط
اگر مهران مديري كانديد رياست جمهوري شود همه به او راي ميدهيم .

محمد
سريال خوبيه اما ميتونست با بازي رضاشفيعي جم بهتر هم بشه

نجمه
باعرض سلام وخسته نباشيد خدمت تمام دست اندركاران اين مجموعه

البته هيج مجموعه اي بدون نقص نيست اما نبايد زحمات بي دريغ كارگردان محترم جناب آقاي مديري و ساير عوامل را ناديده گرفت

با آرزوي موفقيت روز افزون براي اين عزيزان

مسعود كردي
به نظر بنده اين سريال يا اين مجموعه طنز خيلي شيرين ساخته شده است اميدوارم اقاي مديري باز هم از اي جور طنز ها بسازد با اميد توفيق

محمد صادق
آقامديري بهنظر من تنهاگرداني هست كه تونسته كار طنز رو به بهترين نحو انجام بده.همان طور كه در كارهاي قبلش مثل پاورچين ، نقطه چين ، پلاك 14 و ... خودشون رو واقعاَ جالب انجام داده و موفق بوده اند چون در اين حرفه متخصص هستند و من فكر نكنم كسي بتونه به پاي اين كارگردان برسه . البته اگه آقاي رضا شفيعي جم و جواد رضويان رو هم مياوردن بهتر بود .

آرش
بهتر بود آقاي مديري بجاي نمايش آداب و رسوم ساختگي مانند <خواستگار زنون> و <عروس تو گوني برون> كه توهين به فهم، شعور، درك و فرهنگ ايراني است به آرشيو برنامه فرهنگ مردم راديو مراجعه مي كرد و از مراسم ناب ايراني كه در روستاهاي مختلف اجرا مي شود و ناشناخته مانده گلچين و در برره استفاده مي كرد. من هم با آقاي حميد موافقم كه روايت مديري از فرهنگ ايراني مهر تاييدي است بر درخواست حق توحش اروپاييان از ايران.

مهسا
شاد كردن دل يه روزه دار بالا ترين ثوابيه كه آقاي مديري ميبره . بايد از ايشون براي تهيه ي چنين برنامه ي زيبايي تشكر كرد و دست مريزاد گفت.

آقاي مديري دست مريزاد

معين دهقاني
به نظر من اين يكي از بهترين سريالهاي ايران هست و دست آقاي مديري درد نكند عجب چيزي ساخته بيد

سید علی رضائی
وقت برای اولین بار مهران مدیری توی فیلم دیدار دیدم از بازیش چنان لذت بردم که نگو...اما متاسفانه زمانی که سریال پاورچین و سریالهای وفیلم توکیو بدون توقف رادیدم متوجه شدم مدیری چرا برای اولین بار به ژانر دفاع مقدس رفته وفیلم دیداررابازی کرده آدمای مثل مدیری برای رسیدن به هدف خود حتی خودشان یا حتی شرمنده بیشتر دیگه به

... اما حرف ما رسیدن به اوج مدیری است که اولین پله سوء استفاده ازژانر مقدس دفاع مقدس

وحالا این آقای زمانی که نقش یک رزمنده رابازی کرده حالا فرهنگ اصیل اون رزمنده را در برره به سوال میکشد جواب آدمهای مثل مدیری به نظرم مرگه برای آخرین بار باشه که ازاین سریالها مزخرف می سازی وفرهنگ های ایرانی رازیر سوال می بری روانشناسان بزرگ دراین زمینه می گویند آدمهای که فرهنگ خود را نمی شناسد خود از بی فرهنگی رنج می برند عزیزان وقت کم است

مراجعه کنید به نوشته مردان بی ترمز نوشته برادر سید حسین

رضا
دست آقای مدیری درد نکنه واقعا سریال بسیار خوبیه هر کس هم که انتقاد می کنه اصلا چیزی ازش نمی فهمه و بهتره که بره به برنامه هایه مزخرف خودشون نگاه کنن

مصطفي
ازاين برنامه خيلي خوشم مياد

داود
خيلي جالب است ما سريال ها ي شمارانگاه ميكنيم داود وبامشاد همميايند ياخير دوستار شما ازهرات افغانستان

حميد
آدم ازين جور فيلمهاي خنك لجش مي گيره. واقعا كه فرهنگ و تمدن ايراني رو به مسخره گرفتين. اگه مردم روستاهاي پنجاه سال پيش ايران اينقدر بي عقل و بي فرهنگ بودن پس اروپاييها و آمريكاييها حق داشتن كه از ما حق توحش بگيرن. به نظر شما غير از اينه؟؟؟؟ از مهران مديري بعيده.

حميد
آدم ازين جور فيلمهاي خنك لجش مي گيره. واقعا كه فرهنگ و تمدن ايراني رو به مسخره گرفتين. اگه مردم روستاهاي پنجاه سال پيش ايران اينقدر بي عقل و بي فرهنگ بودن پس اروپاييها و آمريكاييها حق داشتن كه از ما حق توحش بگيرن. به نظر شما غير از اينه؟؟؟؟ از مهران مديري بعيده.

ارمين
از اين برنامه ي زيباتان بسيار متشكرم وبا بي صبري منتظر روز پنجشنبه هستم

سحر
ادم با ديدن اين فيلم روحيه ميگيره اما ميتونستيد با هزينه كمتر ما رو شاد كنيدو به هم بي احترامي نكنيد خسته نباشيد

طیبه و فاطمه
از کار بسیار زیبایتان

متشکریم یه اهنگ از شبهای برره تهیه کنید

مسعود نظري
اين برنانمه شب هاي برره آخره برنامه است دميد گرم مهران جون

مهیار
طنز بدي نيست اما مي تونست خيلي بهتر باشه به خصوص كه كل ماجرا روي 4 5 نفر مي گرده بهتر بود كه بيشتر روي برره اي ها زوم مي كرد و به ديگر هنرپيشه گان ( به جز بازيگران مطرح ) هم پر و بال مي داد ....

فرهنگ
به نظر من سريال شب هاي برره حاوي نكات ظريفيه كه به زندگي ما ايراني ها ميپردازه. صفات بدي كه در ايرانيها وجود داره و متاسفانه روز به روز بر اين صفات بد افزوده ميشه. در ضمن كسي كه خودش توهين ميكنه چطور ميتونه طرفدار فرهنگ باشه. شمايي كه از اين برنامه خوشت نمياد لطف كنيد و با چشماني باز اين برنامه رو ببينيد. فقط به لهجه و نوع گفتار توجه نكن. مسائل ديگري هم هست يه برره اي نماد يك ايراني بي فرهنگه كه تمامي صفات بد يك ايراني رو داره. بيايم از اين صفات بد درس بگيريم و فكري به حال جامعمون كنيم

مجتبي
آقاي مديري يكي از طنز پردازان زبردست ميباشد كه بنده نسبت به ايشان ارادت دارم. همواره در كارهاي طنز ايشان ميتوان خلاقيت يافت و بار طنز فوق العاده دارد. اما در آثار برخي ديگر فقط لودگي است كه براي خندان مردم است.

بهزاد
مخاطب من دوستان عزيري هستند كه نظرات مخالفي در مورد اين مجموعه داشتند.از شما عزيزان خواهش ميكنم توي 2-3 تا كتاب در مورد سناريو

نويسي بگرديد و توش راجع به طنز يه چيزي بخونيد.مطمئن هستم بعد از اون متوجه ميشيد كه آقاي مديري

كار طنز رو به بهترين صورت ممكن انجام دادن. ازتون خواهش مي كنم اگه مي خاين ايراد بگيريد از اونايي بگيريد كه فكر ميكنن ساختن طنز يعني يه سريال مسخره كه توش فقط داد و بي داد كردن و فحش دادن و موش و گربه بازي هست . به هر حال به آقاي مديري تبريك ميگم و آرزوي موفقيت واسشون مي كنم.

هوشنگ
بگذارید دلتون قضاوت کنه من که توی اون یک ساعت سریال شبهای برره و سریال متهم گریخت واقعا همه مسایل و فشارهای زندگی را فراموش می کنم باید شاد بود تا زندگی کرد دست آقای مدیری و عطاران درد نکند هیچ عبادتی نزد خدا بالاتر از شادکردن خلق خدا نیست.

هوشنگ
بگذارید دلتون قضاوت کنه من که توی اون یک ساعت سریال شبهای برره و سریال متهم گریخت واقعا همه مسایل و فشارهای زندگی را فراموش می کنم باید شاد بود تا زندگی کرد دست آقای مدیری و عطاران درد نکند هیچ عبادتی نزد خدا بالاتر از شادکردن خلق خدا نیست.

احمد
علي رضا ماه رمضانه وادم گرسنه ميشه يه حرفي ميزنه وگرنه شاد كردن مردم بالاترين ثواب رو داره

اقا مهران اي والله

فرهاد
شبهاي برره يعني زندگي. مهران مديري عزيز دوستت داريم و مي دانيم كه تو طنازترين طنزپرداز تصويري كشور در حال حاضر هستي.

عليرضا
بابا با يك ميلياردتومن ميشد 10 تا فيلم تايتانيك ساخت چرا دركشوري كه اينهمه بيكار وفقير دارد انصاف كه بيت المال رادور بريزيم به جاي اينكه فكرخنداندن مردم باشيد فكر سيركردن شكم مردم باشيد چون باخنده شكم مردم سير نمي شود

اميدرضا
سريال طنز متفاوت وقشنگي است واز تمامي دست اندركاران تشكر ميكنم فقط يكمي گران حساب كردند لطفا كمتر حساب كنند تا مشتري شويم

سارا
واقعا براي اونهايي كه نظر هايي منفي دارند راجع به اين برنامه متاسفم!!!يعني اينقدر شعور نداشتند كه يه ذره اين سريال رو حداقل براي خودشون بازش كنند!بابا جان برره همين ايرانه خودمونه كه به تصوير كشيده شده جايي كه تمامي كارهاي خرافي و مسخره اش رو اقاي مديري به تصوير كشيده!و يه جورايي با زبونه بي زبوني گفته چشاتونو باز كنيد ببينيد چه خبره........

سارا
واقعا براي اونهايي كه نظر هايي منفي دارند راجع به اين برنامه متاسفم!!!يعني اينقدر شعور نداشتند كه يه ذره اين سريال رو حداقل براي خودشون بازش كنند!بابا جان برره همين ايرانه خودمونه كه به تصوير كشيده شده جايي كه تمامي كارهاي خرافي و مسخره اش رو اقاي مديري به تصوير كشيده!و يه جورايي با زبونه بي زبوني گفته چشاتونو باز كنيد ببينيد چه خبره........

A'zam
من واقعا متاسفم برای سازندگان و بینندگان این سریال پوچ و هجو.برای کسانی که زبان فارسی رو به گند کشوندن و کسانی که دانسته و ندانسته به این چرندیات می خندند.صد البته که مسخره کردن شخصیت و ماهیت افراد و فرهنگ ها هم راهیه برای انساط خاطر!!!و حتما در قاموس خیلی ها به تخریب شخصیت افراد هم طنز گفته میشه!!ولی تعجب من از اینه که تا به حال مگه ما از آقای مهران مدیری چی دیدیم غیر از تمسخر و به استهزا کشیدن افراد که حالا از این برنامش ناراحت شدیم؟این آدم!!شخصیتش همینه و تا وقتی که طرفداران پروپا قرص و عشاق سینه چاک داره باید از این سریال های مستهجن ببینیم ازش.

مژگان
سلام!!اقاي مديري واقعا كارتون شاهكاره!!من نميدونم مردم ما از طنز چي انتظار دارند؟؟؟كه فقط بخندن؟؟تو اين طنز خيلي چيزهاي ظريفي وجود داره كه فقط يه چشم بينا ميخواد تا بتونه ببينه!من از شما خيلي ممنونم كه اين همه وقت و انرژي صرف ميكنيد!اميدوارم روزي برسه كه مردم ما اين نكته هاي بسيار زيبا رو درك كنند!و بدانند كه مشكلات جامعه ما فراتر از اين چيزهايي ست كه ما فقط دل مشغول لبخند زدن و خنديدن باشيم.باز هم بهتون تبريك ميگم!

سيما

واقا كار شبهاي قوي و جالب است و من

متا سفم براي كساني كه اينقدر بي

جنبه اند و ققدر كسي رو كه بر اي مردمش كار مي كنه رو نمي دونن

افشين
عالي بود مثل گل قالي بود

فروغ
سلام برنامه بسيار زيباست سراسر انتقاد از بيفرهنگي است

علي
به كوري چشم بعضيهاهر روز بر مخاطبان اين مجموعه اضافه خواهد شد.

مجيد
دستت درد نكنه اقاي مديري واقعا كه گل كاشتي بااين سريال جيگرت

تاتا
به معناي واقعي طنز است.چون مسائل و مشكلات جامعه رو مطرح ميكنه و خيلي عالي به مسائل سياسي كشور و دنيا ميپردازه(قابل توجه اونايي كه از سريال چيزي نمي فهمند و فقط ايراد ميگيرن)مديري مثل هميشه موفق عمل كرد و اينبار بهتر از قبلها نيز هست.اگر هم بعضي الفاظ توي مردم رواج پيدا ميكنه تقصير بي فرهنگي خود مردمه نه مهران مديري..

سارا
سلام

شما تهرانيا خجالت نمي كشيد اينقدر خودتونو بالا بالا مي بينيد؟

فكر كرديد كي هستيد؟

از همه دزد تر بي كلاس تر نامهربون تر بي احساس تر يد اونوقت كلاس خودتونو هم مي ذاريد؟

مهران مديري غير از بي ادبي وكثافت كاري كار ديگه اي هم بلده؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟

سارا
براي شما تهرانيا متاسفم كه فكر مي كنيد خيلي آدميد

آخه يني چي كه توي اين سريال همش شهرستاني ها وروستايي ها رو حقير وكوچيك مي كنيد؟

فكر مي كنيد كي هستيد؟

مهران مديري تا به حال ادم نديده كه مثل آدم باشه!!!!!!!!

فقط بلده پر رو بازي و حيض بازي در بياره .يكم از مهران غفوريان ياد بگيره.

پويا
دستت درد نكنه و اگه هر كي ميگه 1 ميليارد گرفتي و سريال ساختي! بازم نوش جونت

شقايق
سلام باعرض خسته نباشيد به دست اندركاران كه همچين طنز چرت و مسخره اي ترتيب دادند از اقاي مديري بعيد بود كه همچين طنزي درست كنند واقعا ابكي بود سر كاريه

ميلاد
هرحرفی می خواهید بزنید مدیری اخرشه واگه دوست ندارید تشریف ببرین برنامه های مزخرفه دیگه را نگاه کنید...

سمن
آقای مدیری واقعا ازت ممنونم! تو باعث شدی که به زندگی امیدوار بشم!امیدوارم همیشه شاد باشی1

حسين
من از اين برنامه خيلي رازي هستم و اوميدوارم موفق باشيد

حسين
من از اين برنامه خيلي رازي هستم و اوميدوارم موفق باشيد

علي دامبو
براي شما خانوم مريم متاسفم كه درباره هموتناتون اينجوري نظر ميدين . بايد حتما خارجي باشد تا شما رازي باشيد

سمانه
جالبه فقط 1 بدي داره و اونم همه ديگه برره اي حرف ميزنن.

سميرا
مي تونستيد يه كمي با شعورتر باشيد ولي نيستيد.

اميد
در بعضي از پشت صحنه هاي سريالهاي ظنز ديده ميشود كه بازيگران خودشان از حركتي كه انجام ميدهند به خنده مي افتندمطمئن هستم در اين سريال حتي خود انها هم نخنديده اند واقعا هنوز مشخص نشده از چه نوع است ولي بهترين تفسير ان اين است كه از نوع سريالهاي بسيار مزخرف است .

فرشاد
عمو سریالتون حرف نداره چاکر همه هستیم هسته نباشین. اصلا هم حرف رکیک و این حرفا نیست. ملت باید جنبه داشته باشن

مریم
واقعا براتون متاسفم با اين سريال ساختن و الفاظ ركيك وزشتي كه در ميان جوانان رواج داديد واقعا احمقيد .ازشما آقا مهران بعيد بود

صفا
خوبه بهتر از سوزه هاي تكراري استفاده نشه

محمد جواد نقي
با تشكر از برنامه بسيار خوبه شما لطفا از پشت صحنه ها در اخر برنامه پخش كنيد

فروغ
سعي كنيد به مضامين فيلم جهت بدهيد

بهاره
بابت تهیه این برنامه از آقای مدیری متشکرم

حميدرضا
بسيار عالي خيلي ممنون لطفا درمورد حاشيه فيلم هم مطلب بنويسيد

حميدرضا
بسيار عالي خيلي ممنون لطفا درمورد حاشيه فيلم هم مطلب بنويسيد

نازنین
واقعاّ عالیه!مثل همیشه..آقای مدیری و برو بچه ها به همتون خسته نباشید میگم.دست همگی درد نکنه.

پريا
واي من كه واسه ي شبهاي برره و بازيگراش ميميرم

محمد
خيلي خوب است لطفا از صحنه هاي با حالتر عكس بزنيد

به نظر من خیلی زیبا عادات و فرهنگ های غلط ما را به ما نشان می دهد بطوریکه متوجه اشتباه بودن آن می شویم

مثلا همین روش زندگی قبیلگی

2005-10-31T09:21:00.000-08:00

اينجا برره است

در نبوغ مهران مديری شك نكنيد، در ذكاوت و لطافت طبع پيمان قاسم خانی هم. سرپرستی فيلمنامه نويسی قاسم خانی با حضور نويسندگانی چون اميرمهدی ژوله و محراب قاسم خانی در كنار كارگردانی و بازی مهران مديری بار ديگر برره را به محل و موضوعی غيرقابل انكار بدل كرده اند. مديری ديگر سلطان بلامنازع عرصه مجموعه های ۹۰ قسمتی هر شبه است. بعد از "پاورچين" و "نقطه چين" انتخاب برره برای سومين بار بعنوان موضوع اصلی در ابتدا از ذكاوت مديری بعيد می نمود، ولی با گذشت چند قسمت و به اصطلاح قوام آمدن كار حالا ديگر هر قسمت "شبهای برره" قابل تحمل تر و بديع تر می نمايد، خاصه آنكه اين برره با ابرشهرش : "فسا" و شهر كمی آن ورترش "پاريس" و كشور پشتی اش "ايتاليا" و با تحصيل كرده بزرگش ليلون كه تا سيكل درس خوانده ، اندكی آشنا می نمايد!

مردم برره تا گوش هم را نبرند و دروغ بهم نگويند ، خودی نمی شوند! لهجه تهرانی برايشان "ضايع بيد". صرف افعال خاص خودشان را دارند. در اقتصاد تك محصولی نخودی و معيشت شان ، فعاليت خاص خود را دارند. به سر مزرعه می روند تا برای رشد نخود "ذِن" كرده و از خود انرژی "دَر وكنند" ، آنان نشسته و وقت تلف می كنند و اگر كسی قصد فعاليت مفيد اقتصادی ﴿آنچنان كه در قسمت "اشتغال زائون" نوشته ژوله به نمايش درآمد﴾ نمايد ، او را مورد تمسخر قرار داده و به پادويی و بيگاری متهم می كنند! در عشق ثابت قدم اند و اگر به مناسبتی در آن شك كنند ، سريع و برای آنكه اصطلاحا" كم نياورند آنرا ۱۰۰۰ تومان می فروشند و در عين جوانمردی رابين هود گونه ثمن آنرا به فقرا می بخشند! دعواها ، خشونت طلبی ، گل يا پوچ و شطرنجشان و

راستی اين خصوصيات شما را ياد اقليم بخصوصی نمی اندازد؟! حالا نه مسلما" ۱۰۰% خصايص و مردمانش ولی همين مختصر و مفيدش . ممكنست بگوييد اصلا" قصد مهران مديری چنين مطلبی نبوده و برره "اينكه گفتی سياسی بيد؟" نيست ! حالا با اين مطلب به اين شكلش هم فكر كنيد ، "ممكن نبيد؟!! ها"؟

2005-10-31T08:15:00.000-08:00

نماينده مجلس: هرکس ناراحت است «برره» را نبيند

فاطمه آليا، نماينده مردم تهران در مجلس شوراي اسلامي گفت: 8 شبکه مختلف تلويزيون وجود دارد
که نظر سلايق مختلف را تامين مي‌کند، بنابراين با توجه به وجود شبکه‌هاي مختلف، مردم مي‌توانند برنامه‌هاي ديگري را براي ديدن انتخاب کنند

آليا در گفتگو با ايسکانيوز تصريح کرد: در برنامه طنز «شب‌هاي برره» به هيچ قوم و زباني اهانت نمي‌شود چون اساسا زبان به کار رفته در اين برنامه خيالي و اختراعي است و به هيچ قومي برنمي‌خورد

عضو کميسيون فرهنگي مجلس شوراي اسلامي خاطرنشان کرد: مردم، فرهنگ اصيلي دارند، بنابراين برخي رفتارهاي سبک اين مجموعه را نمي‌پسندند و دوست دارند رفتارها سنگين‌تر باشد اما چون برنامه طنز است اين مسئله قابل چشم‌پوشي است

وي ادامه داد: صدا و سيما بايد نظر سلايق مختلف را تامين کند و با وجود 8 شبکه مختلف با زمينه‌هاي علمي، اجتماعي، سياسي، فرهنگي و ديني مردم قدرت انتخاب دارند و مي‌توانند برنامه‌هاي ديگري که به صورت همزمان پخش مي‌شود را ببينند

آليا اظهار داشت: «شب‌هاي برره» اهانتي به فرهنگ ما ندارد چون حتي لباس‌هايي که به کار رفته و نوع پوشش آنها تقليد محسوب نمي‌شود

وي در پايان گفت: در مجموع به کليت اين مجموعه ايرادي وارد نيست و عدم استقبال گروهي از
برنامه‌هاي طنز امري طبيعي است و نبايد انتظار داشت هيچ‌کس مخالف نباشد

2005-10-31T06:14:00.000-08:00

شبهای برره واقعیات روز جامعه را نشان می‌دهد

ایسکانیوز ـ ما نمی‌‌توانیم به شکل ریاکارانه همه چیز را پاستوریزه کرده و خود را بافرهنگ نشان دهیم

رضا درستکار، منتقد در گفت‌وگو با سرویس فرهنگی هنری ایسکانیوز ضمن بیان این مطلب افزود: در وضعیتی که تلویزیون ایران وضعیت نزار و بیماری را پشت سرمی‌گذارد باید ارزش کارگردانی چون مهران مدیری را دانست.
وی افزود: شب‌های برره آینه‌ای است گرفته شده به بخشی از محیطی که ما در آن زندگی می‌کنیم و کسانی که در این آینه حضور دارند افرادی هستندکه به زبان و نگاه ما چیزهایی را بیان کرده که واقعیت جامعه امروز ماست
درستکار گفت: مجموعه شب‌های برره بعد از مدت‌ها برای اولین بار نگاه ، قالب و زبان درستی را به کار گرفته است و با کمترین امکانات توانسته به بهترین وجه خود را نشان دهد.
وی افزود: در حالی که مجموعه‌های دیگر ناتوان و مخاطبان تلویزیون به شدت در حالت ریزش هستند ،مجموعه‌ای با نام شب‌های برره باید مایه مباهات صدا و سیما قرار گیرد.
این منتقد با اشاره به این که این مجموعه از استانداردهای یک مجموعه تلویزیونی در ایران بسیار بالاتر است، اظهار داشت: اگر افرادی با این مجموعه به شکل انتقاد آمیزی برخورد می‌کنند نشان ا زظرفیت اندک آنها دارد و به لحاظ فرهنگی در حق خود ظلم بزرگی را مرتکب می‌شوند

2005-10-30T23:24:00.000-08:00

:«سرپرست نويسندگان «شب‌هاي برره

شب‌هاي برره« هماهنگ با سياست‌هاي صدا‌وسيما عمل مي‌كند«

پيمان قاسم‌خاني گفت: سريال تلويزيوني شب‌هاي برره كه از اول مهرماه سال‌جاري از شبكه سوم سيما در حال پخش است، مطابق با سياستگذاري‌هاي فرهنگي صداوسيما ساخته شده وهيچگونه مغايرتي با اين سياستگذاري‌هاي كلي ندارد

پيمان قاسم‌خاني سرپرست نويسندگان شب‌هاي برره در گفت‌‌ وگو با خبرنگار فارس در مورد پخش سريال‌ شب‌هاي برره گفت:اين برنامه به صورت روتين به كار خود ادامه مي‌دهد و جاي هيچ نگراني براي جلوگيري از پخش شب‌هاي برره وجود ندارد.
وي ادامه داد:برنامه‌هاي تلويزيون مخاطب خاص خود را دارد
وي تصريح كرد: ما در اين برنامه قصد هيچ‌گونه توهين به هيچ شخصيت،گويش و يا لباس خاصي را نداريم.
قاسم‌خاني يادآور شد: صداوسيما بايد سياستگذاري خاصي روي برنامه‌ها داشته باشد يعني زمانيكه شروع يك برنامه را در اخبار شبانگاهي شبكه سوم سيما اعلام مي‌كند بايد از آن نيز حمايت همه جانبه داشته باشد.
قاسم‌خاني افزود: ما به دنبال تمسخر نيستيم،بلكه به لايه‌هاي ظريف مسايل اجتماعي و فرهنگي مي‌پردازيم
وي با بيان اينكه اگر بخواهيم كسي را نقد كنيم از خودمان شروع مي‌كنيم،گفت:بهتر است نگاهي دقيق‌تر به برنامه‌هاي طنز داشته باشيم.
وي افزود:از نقد و بيان اشكالات برنامه‌امان به صورت حرفه‌اي استقبال مي‌كنيم زيرا از اين طريق مي‌توانيم اشكالات برنامه را برطرف كنيم.
قاسم‌خاني با بيان اينكه گاهي اوقات برنامه‌هاي طنزي بدون هيچ انگيزه به صورت آماتور پخش مي‌شود و اعتراضي هم به آن نمي‌شود،گفت:زمانيكه برنامه‌اي محبوب مي‌شود اتتقادهاي بسيار سطحي از آن مي‌شود
سرپرست نويسندگان شب‌هاي برره اضافه كرد:توليد اين برنامه از 6 ماه پيش شروع شده كه كار بسيار سختي است
وي در پايان در مورد نقش رضا شفيعي جم در اين سريال،گفت:شفيعي جم در برنامه‌هاي آينده به گروه اضافه خواهد شد و نقش پسر خان بالا برره را بازي مي‌كند

2005-10-30T22:02:00.000-08:00

قسمت نوزدهم شبهاي برره
مدت: 33 دقيقه
اين داستان: عشق کافي نيست
تاريخ پخش : 1384 / 7 / 24

2005-10-30T21:56:00.000-08:00

قسمت هجدهم شبهاي برره
مدت: 45 دقيقه
اين داستان: ليلي و مجنون
تاريخ پخش : 1384 / 7 / 22

2005-10-29T09:23:00.000-07:00

سریال سیزده قسمتی جایزه بزرگ

ژانر:طنز

کارگردان:مهران مدیری

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 1) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 1

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 2) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 2

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 3) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 3

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 4) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 4

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 5) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 5

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 6) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 6

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 7) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 7

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 8) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 8

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 9) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 9

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 10) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 10

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 11) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 11

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 12) روی لینک زیر کلیک کنید
سریال جایزه بزرگ-قسمت 12

:برای دیدن سریال "جایزه بزرگ"(قسمت 13) روی لینک زیر کلیک کنید
قسمت آخر سریال جایزه بزرگ-قسمت 13

Guys Finally here is the new TV SHOW "Jayezeyeh Bozorg" (Big Prize)

File Name: Jayezeyeh_Bozorg
File Size: 41,951,872 Bytes/Each
Author: Jayezeyeh Bozorg
Duration: 36:15.614
Buffer Time: 4.5 seconds
Max Bit Rate: 150.0 Kbps
Allow Download: on
Allow Recording: on
Perfect Play: disabled

Stream: 0 Audio Stream
MIME type: audio/x-pn-realaudio

Max Stream Bit Rate: 16.2 Kbps

Audio Codec: 16 Kbps Music - RealAudio (RealAudio G2) 22050 Khz
Stream: 1 Video Stream
MIME type: video/x-pn-realvideo

Max Stream Bit Rate: 133.8 Kbps

Dimensions: 352x240

Encoded Frame Rate: 30.0 fps

Video Codec: 133.8 Kbps (RealVideo 9)
Stream Pairings
0.0 and above
Stream0Bandwidth = 16.2 Kbps

Stream1Bandwidth = 133.8 Kbps

Player Compatibility: RealPlayer 8.0 or later

جواد رضویان طبق معمول نقش یک آدم خیلی مادر فلان را بازی می‌کند! مهران مدیری هم بچه مثبت است و سیامک انصاری هم یک مثل همیشه یک آدم خیلی خجسته است

--------------------------------------

با توجه به آخرین نظر سنجی که در مورد مجموعه تلویزیونی "جایزه بزرگ" از سوی مرکز مطالعات و تحقیقات برنامه ای سازمان صدا وسیما صورت گرفته است، نوجوانان بیشترین مخاطبین تلویزیون را تشکیل می دهند.
به گزارش خبرنگار تلویزیونی "مهر"، بر اساس نظرسنجی که از سوی مرکز تحقیقات، مطالعات و سنجش برنامه‌ ای سازمان صدا و سیما صورت گرفته و انتشار یافته است، مجموعه تلویزیونی "جایزه بزرگ" به کارگردانی مهران مدیری که در روزهای نخست سال 84 از تلویزیون پخش شد، 65 درصد از بینندگان تلویزیون را به خود جلب کرده است و در این میان مردان بیش از زنان، نوجوانان بیشتر از سایر گروه های سنی و دانش آموزان دبیرستانی و راهنمایی و مجردها بیش از دیگران بیننده این سریال بوده‌اند.
با توجه به آماری که در مورد مخاطبان این برنامه ارایه شده است، بیان چند نکته ضروری به نظر می رسد. نخست اینکه برنامه سازان تلویزیون باید به این مساله توجه ویژه داشته باشند که اصولا" نوجوانان و دانش آموزان دبیرستان و راهنمایی، مخاطبان اصلی تلویزیون را تشکیل می دهند. با توجه به اینکه جامعه ما از بافتی جوان برخوردار است، پس تعداد بینندگان تلویزیون را گروه قابل توجهی تشکیل می دهند. این نکته باید حساسیت برنامه سازان را تا حد زیادی تحریک کند. چون این گروه سنی به آسانی تحت تاثیر کلام و تصویر قرار می گیرند و بدآموزی یک سریال می تواند ذهن یک نوجوان را بیش از بزرگسالان به خود معطوف کند.

نکته دیگر اینکه، گروه های سنی پایین تر، از ذهن ساده تری برخوردارند و بیشتر در پی به دست آوردن سرگرمی و آثار ساده ای هستند که برای فهم آن دچار مشکل یا اندیشیدن نشوند. وقتی برنامه ای ( یا به طور کلی بیشتر سریال های تلویزیونی ) مورد توجه گروه سنی نوجوانان و دانش آموزان راهنمایی و دبیرستان قرار می گیرد، برنامه سازان باید به شدت در این اندیشه باشند که سطح کیفی آثار آنها تا چه اندازه پایین بوده است که نوجوانان را بیش از دیگران به خود جذب کرده است. در حالی که اصولا" سریالی همانند جایزه بزرگ برای گروه سنی بزرگسالان ساخته می شود. اما جای اینکه سریال مورد توجه گروه مقصد قرار بگیرد، گروه سنی دیگری را از نظر ذهنی ارضا می کند!
جالب تر اینکه درنظرسنجی که انتشار یافته آمده است نیمی از پاسخگویان، این سریال را آموزنده و 44 درصد نیز غیرآموزنده دانسته‌اند. دراین زمینه طمع نورزیدن به مال دنیا، کمک به دیگران و اعتماد نکردن به افراد ناشناس مهمترین پیام‌های آموزنده این سریال بوده است.
هرچند که نظرسنجی، انعکاس مستقیم و بی واسطه افکار واندیشه های شرکت کنندگان در سنجش آرا است، اما باید به جامعه آماری هم توجه شود. به راستی چه تعداد از افرادی که این نظر سنجی سراغ آنها رفته است، از اقشار تحصیلکرده، دانشگاهیان، محققان یا سایر کارشناسان و افراد اندیشه ورزجامعه بوده اند که چنین اثری را آموزنده می دانند. اصولا" به نظر می رسد در نظر سنجی های برنامه ای که از سوی صدا و سیما صورت می گیرد، جامعه آماری چندان خوب انتخاب نمی شود. همین مساله هم به شدت روی نتایج نظرسنجی ها تاثیر می گذارد. چون وقتی گفته می شود که حدود 65 درصد از بینندگان تلویزیون به تماشای یک برنامه نشسته اند، به این مفهوم است که از میان حدود 60 میلیون نفر جمعیت کشور، نزدیک به 40 میلیون بیننده این برنامه را تماشا کرده اند و حتی از آن لذت هم برده اند. این درحالی است که بیشترمنتقدین، کارشناسان و صاحب نظران در گفت وگو با خبرگزاری "مهر" نظر دیگری داشته اند.
اکبر نبوی، نویسنده و منتقد عرصه سینما و تلویزیون دراین خصوص گفته بود: امسال من به طور مشخص دو مجموعه تلویزیونی شاخص شبکه یک "خوش غیرت " و شبکه سه سیما "جایزه بزرگ" را به دقت تماشا کردم و به منظور ارزیابی کلی آثار نوروزی تلویزیون، آنها را مورد نظر قرار دادم. اصولا" ساده انگاری و سهل پسندی که درخصوص تولید این دو مجموعه به کار گرفته شده بود، آزار دهنده و غیر قابل توجیه به نظر می رسید.
احمد طالبی نژاد، نویسنده و منتقد سینما و تلویزیون در این باره معتقد است: من معمولا" سریال های ایرانی را نگاه نمی کنم، اما به آثار مهران مدیری علاقه دارم. به همین خاطر مجموعه "جایزه بزرگ" را با دقت تماشا کردم. ولی انتظار نداشتم که چنین کار پیش پا افتاده ای را از او تماشا کنم و فکر می کردم که او خاطره برنامه های عید 72 را زنده خواهد کرد. به نظر می رسد مدیری در ساخت آثار خود، دچار نوعی سرگردانی شده است.
محمود گبرلو، دبیر گروه فرهنگی خبرگزاری فارس و رییس انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی در این زمینه توضیح داد: مهران مدیری با سریال "جایزه بزرگ" نشان داد که دیگر دورانش تمام شده است و باید درمسیر تولید سریال تحولی ایجاد کند یا این مقوله را کنار بگذارد. چون به طور قطع در آینده ای نزدیک مخاطبان، آثار او را طرد خواهند کرد.
براساس نظرسنجی که از سوی مرکز تحقیقات، مطالعات وسنجش برنامه ‌ای صدا و سیما صورت گرفته است، از میان ساکنان تهران، 33 درصد بینندگان، به دلیل خنده ‌داربودن، 28 درصد به خاطر سرگرم کننده بودن، 22 درصد به جهت معروف بودن کارگردان و بازیگران و 13درصد به دلیل داستان مجموعه تلویزیونی "جایزه بزرگ" را به تماشا نشسته اند. درمجموع 78 درصد بینندگان این سریال آن را درحد خیلی زیاد و زیاد پسندیده‌اند (بینندگانی که طبق آمار خود صدا وسیما، اکثر آنها را نوجوانان تشکیل داده اند).

درمجموع توجه به این مساله بسیار ضروری است که برنامه های تلویزیونی که در زمان پرمخاطب و شبکه های فراگیری مانند یک، دو و سه از تلویزیون پخش می شوند، بدون تردید تاثیر خود را روی مخاطب می گذارند و در نهایت بینندگان هستند که نظر خود را درباره یک برنامه می دهند و باید نسبت به رغبت یا بی توجهی خود نسبت به یک برنامه اعلام نظر کنند. اما در این بین استفاده از نظر کارشناسان فرهنگی، صاحبان اندیشه و نظر، مدیران با سابقه و حتی برنامه سازان موفق در ارایه آثار ارزشمند می تواند گامی در جهت افزایش سطح کیفی آثار تلویزیونی به وجود بیاورد تا برنامه ای 13 قسمتی که برای گروه سنی بزرگسالان ساخته می شود، و ازهزینه های زیادی برخورداراست، بیشترین مخا طب را در بین نوجوانان نداشته باشد

2005-10-28T23:41:00.000-07:00

فیلم سینمایی: شاخه گلی برای عروس

:برای دیدن فیلم سینمایی روی لینک زیر کلیک کنید
نیمه اول فیلم

نیمه دوم فیلم

كارگردان: قدرت الله صلح ميرزايي

تهيه كننده: سيدمحسن وزيري

بازيگران: جواد رضويان، حديث فولادوند، مجيد صالحي، رابعه اسكويي

ژانر:طنز اجتماعی
تاريخ شروع فيلمبرداري: 11 خرداد 1383 - تهران

تاريخ اكران: 12 تير 1383 - تهران
زمان : 90 دقيقه

شاخه گلي براي عروس با هنرمندي دو بازيگر از دو سريال مطرح و پرطرفدار تلويزيون يعني جواد رضويان در سريال جايزه بزرگ و مجيد صالحي در سريال خوش رکاب! اين فيلم با اتکا به اين دو بازيگر و حديث فولادوند سعي کرده که تماشاگر را حسابي بخنداند که واقعا خنده دار هم از آب درآمده است. در اين فيلم همچين شما مي توانيد براي اولين بار دو ترانه با صداي جواد رضويان گوش کنيد! هر چند ترانه ها براي شما آشنا است اما ترانه ها را خود جواد رضويان ساخته است و خودش هم خوانده است و آخر فيلم از مهراج محمدي خواننده پاپ کشورمان تشکري شده است. بهرحال براي يک ساعت و نيم تفريح شاخه گلي براي عروس فيلم باحالي است

2005-10-28T03:51:00.000-07:00

قیصر

قيصر

نويسنده و كارگردان: مسعود كيميايي

مدير فيلمبرداري: مازيار پرتو

تدوين: مازير پرتو

موسيقي: اسفنديار منفردزاده

عكاس: امير نادري

عنوان بندي: عباس كيارستمي

بازيگران: بهروز وثوقي، ناصر ملك مطيعي، پوري بنايي، جمشيد مشايخي، ايران دفتري، بهمن مفيد، شهرزاد، جلال، سركوب، حسن شاهين

سال ساخت: 1348

------------------------------------

1- قیصر، فیلمی است که به غلط در تاریخ سینمای ایران به عنوان آغازگر موج نو شناخته شده است ، اما واقعیت این است که قیصر، علیرغم تفاوت بارز و قابل توجه آن با تولیدات فیلمفارسی، در همان بدنه سینمای مسلط فارسی و قواعد پذیرفته شده آن ساخته شده است و اگرچه سطح کیفی واستانداردهای فنی سینمای حرفه ای و تجاری ایران را بالا می‌برد اما از نظر بیانی و زیبائی شناسی، فیلمی مدرن با مختصات موج نوئی شناخته نمی‌شود. قیصر اگرچه در بدنه سینمای فارسی، اثری تازه و نوآور بود و یک نمونه درخشان ژانر جاهلی به حساب می‌آید اما موجب ارتقاء قابلیت های بیانی سینمای ایران و زیبائی شناسی آن نمی‌شود.
به زعم من جرقه های سینمای موج نو ایران پیش از قیصر با فیلم های اندیشمندانه ابراهیم گلستان (خشت و آینه)، فریدون رهنما(سیاووش در تخت جمشید)، فروغ فرخزاد( خانه سیاه است) و فرخ غفاری( شب قوزی) زده شده بود.
اما قیصر بدون تردید و با هر رویکردی که به آن نگاه شود، یکی از مهم ترین و بحث برانگیز ترین فیلم های تاریخ سینمای ایران است که در مقطع نمایش خود به محور بحث های انتقادی فیلم در میان منتقدان و روشنفکران دهه چهل تبدیل می‌شود. برخی از مهمترین چهره های سینمائی و روشنفکری آن زمان مثل ابراهیم گلستان، پرویز دوائی و نجف دریابندری، ارزش های سینمائی و مضمونی آن را می‌ستایند و برخی دیگر مثل دکتر هوشنگ کاووسی و دکتر هوشنگ طاهری آن را زیر ضرب می‌گیرند.
ابراهیم گلستان در نقدی هوشمندانه در باره آن نوشت: « قیصر یک فیلم گیرا و شایسته توجه کامل است. اگر این فیلم در حد قریحه و استعداد سازنده اش ساخته شده بود، یک فیلم برجسته می‌شد. برجستگی کنونی فیلم در این است که کار یک قریحه کمیاب است. قریحه ای که هنوز خود را به حد رشدی که شایسته اش است نکشانده است.»
به هرحال، چه قیصر را دوست داشته باشیم و چه از آن متنفر باشیم، نمی‌توانیم اهمیت آن را در سینمای حرفه ای ایران از نظر تاریخی انکار کنیم، چرا که قیصر فیلمی بود که علیرغم جلب توجه مخاطب خاص و نخبه سینمای آن زمان، توانست تماشاگران عام سینمای فارسی را نیز جلب نموده و بعد از موفقیت گنج قارون به پرفروش ترین فیلم ایرانی زمان خود بدل شود.
برای موفقیت قیصر می‌توان چند عامل را ذکر کرد؛ نخست، درونمایه آنارشیستی، ظلم ستیزانه و عصیانگرانه آن. دیگر، نگاه رئالیستی و باورپذیر آن به زندگی آدمهای عادی و مردم کوچه و بازار که رفتار و گفتارشان طبیعی و ملموس بود و به دل تماشاگر ایرانی می‌نشست. همینطور وجود کاراکترهای واقعی با انگیزه های قوی که همذات پنداری تماشاگر ایرانی را برمی‌انگیخت. و از همه مهمتر، سبک بازیگری واقعگرایانه آن که تا آن زمان در سینمای ایران سابقه چندانی نداشت و تنها در فیلمهای «خشت وآینه» ابراهیم گلستان و «شب قوزی» فرخ غفاری تجربه شده بود. بهروز وثوقی با بازی حسی و قدرتمند خود پس از قیصر به الگوی بازیگری در سینمای ایران تبدیل می‌شود.

2- شخصا، قیصر را به دلیل وجود چند شخصیت دوست داشتنی، فضا سازی ماهرانه محیط جنوب شهر تهران با بازارچه ها، تیمچه ها، گرمابه و کوچه های تنگ و تودرتویش، فیلمبرداری دقیق وکم نظیر سیاه وسفید و نورپردازی و سایه روشن هایش خصوصا در صحنه های مربوط به کشتارگاه و قتل در حمام، دوست دارم، همینطور بازی بهروز وثوقی را با آن نگاه تیز و شکافنده و کاراکتر عاصی، تلخ و عبوس و در عین حال جذاب اش. او قیصر را به چهره آیکونیک سینمای ایران تبدیل کرد. قیصر بدون شک، نخستین کاراکتر واقعی، ملموس و دریاد ماندنی سینمای ایران است. پیش از قیصر، «علی بی غم» ها که بر طبل بی عاری می‌زدند وبزرگترین انگیزه شان جهش طبقاتی و رسیدن به وصال دختر پولدار بود، کاراکترهای اصلی وآشنای فیلمفارسی( به تعبیر دکتر کاووسی) را تشکیل می‌دادند. مسعود کیمیائی با قیصر، شخصیت ضد قهرمان ایرانی را برای اولین بار مطرح می‌کند. کاراکتری که با تمام ویژگی های ضد قهرمانان فیلم های گانگستری، نوار و وسترن همخوانی دارد. به علاوه سرنوشت تراژیک قیصر و مرگ حماسی او نیز در پایان فیلم، در سینمای فارسی بی سابقه و یک سنت شکنی بود.
کیمیائی در قیصر همان راهی را می‌رود که بسیاری از سینماگران وسترن و خالقان آثار گانگستری و نوار رفته بودند. نوادا اسمیت ساخته هنری هاتاوی، آخرین قطار گان هیل ساخته جان استورجس، سامورائی ساخته ژان پیر ملویل، روز برمی‌آید ساخته مارسل کارنه و مرد سوم کارول رید، همگی دارای قهرمانانی عصیانگر و ضد قانون اند. چگونه می‌توان همفری بوگارت، جیمز کاگنی، ژان گابن، استیو مک کوئین، کرگ داگلاس، اورسون ولز و یا آلن دلون سامورائی را که همگی گانگسترهائی تنها و خونسرد و یا کابوهائی ضد قانون و نظم جامعه اند دوست داشت و بر سرنوشت تلخ شان گریست اما قیصر را به خاطر اینکه دست به مجازات قاتلان برادر و تجاوزگران به خواهرش می‌زند، دوست نداشت.
شاید در جهان واقع، کسی با یک سارق یا گانگستر یا آدم کش که قوانین مدنی و عرفی جامعه را زیر پا می‌گذارد و نظم شهر یا اجتماع را به هم می‌ریزد، همدلی و همذات پنداری نکند اما همه می‌دانیم که سینما و هنرهای نمایشی با بهره گیری از عناصر درام و قصه پردازی و با ایجاد همذات پنداری، همدلی و شفقت تماشاگران را نسبت به شخصیت های محوری فیلم یا نمایش برمی‌انگیزند و در پایان، به تعبیر ارسطو آنها را دچار کاتارسیس می‌سازند. بر این اساس حرکت فردی قیصر و خروش او علیه کسانی که به حریم خانوادگی او تجاوز کرده اند، در جهان دراماتیک فیلم معنا پیدا می‌کند و باورپذیر می‌شود. در واقع قیصر از الگوی درام کلاسیک و منطق دوالیستی آن پیروی می‌کند. در ساختار درام کلاسیک، شخصیت ها، دو دسته اند؛ خوب یا بد، سیاه یا سفید، خیر یا شر مطلق. حد میانی وجود ندارد. قیصر یک قهرمان مطلقا خوب است و دشمنان او یعنی برادران آب منگل، نمونه های مطلق بدی و شرارت اند. نیروی خوبی (خیر) باید بر نیروی بدی(شر) پیروز شود، هرچند این پیروزی با مرگی تراژیک برای قهرمان همراه باشد. قیصر برای گرفتن انتقام و اجرای عدالت باید دست به کشتار بزند و نیروهای شر را نابود سازد و در پایان به ضرب گلوله های پلیس از پا درآید.

زیبائی شناسی خشونت و قتل در قیصر نیز قابل توجه است. صحنه های قتل با دقت و مهارت خاصی طراحی و اجرا شده است. صحنه قتل در حمام با تیغ دلاکی( کشتن نخستین قربانی)، بسیار خشونت آمیز و تکان دهنده است و همانند صحنه قتل جنت لی زیر دوش آب درفیلم « روانی» ( روح) هیچکاک پرداخت شده است. کریم آب منگل زیر دوش نمره قرار دارد. قیصر وارد دوش می‌شود. دو مرد به هم می‌پیچند. دوربین از بالا شاهد درگیری آن دو است. در نمائی بسیار نزدیک، قیصر با تیغ اصلاح ضربات تندی بر سر و صورت کریم وارد می‌کند. نمائی از صورت پر از خون کریم نشان داده می‌شود که از درد فریاد می‌کشد اما تنها صدای آب دوش شنیده می‌شود. نمای کلوزآپی از دست قیصر که تیغ خونین را بالای دیوار دوش می‌گذارد. به دنبال آن نمای دست خون آلودی می‌آید که بر روی کاشی های سفید کشیده می‌شود و پس از آن نمائی از کف حمام نشان داده می‌شود که آب و خون زیر پاها جاری است. در تک تک نماهای این صحنه، خشونت موج می‌زند. در صحنه سلاخ خانه نیز با اینکه کیمیائی از نمایش مستقیم کشتن رحیم آب منگل می‌پرهیزد اما حرکت قیصر در میان لاشه های آویخته گوشت و مونتاژ موازی با ضربه های کارد که لاشه گاو را تکه تکه می‌کند، خشونت صحنه را دو چندان می‌کند. و سرانجام در سکانس نهائی نیز که در ایستگاه متروکه راه آهن می‌گذرد، خشونت شکل عریان تر و بی رحمانه تری می‌یابد. ضربه های چاقوی قیصر و قربانی اش( منصور آب منگل) شکم هر دو را دریده و نمایشی خونین و دلخراش ازخشم و نفرت و انتقام به راه می‌اندازد.
از مجموع هفت مرگی که در قیصر اتفاق می‌افتد، پنج تای آن با ضربه های چاقو است. از این نظر، فیلم قیصر یکی از خشن ترین آثاری است که تا کنون در سینمای ایران ساخته شده است. خشونتی که بازتاب خشونت جاری در جامعه ایران دهه چهل و پیش گوئی خشونت هائی است که در دهه های بعد در ایران رخ می‌دهد.

3- قیصر در گفتمان سنت و مدرنیته در ایران نیز یک نمونه قابل توجه و نیازمند بررسی و تحلیل است. اگر قیصر را در کانتکس سیاسی، اجتماعی دوره تاریخی خاص آن بررسی کنیم ( دهه چهل) آن را حامل ایدئولوژی سنتی، مردسالار، خشن و واپس گرائی خواهیم یافت که در برابر روند پرشتاب مدرن شدن و به عبارتی بهتر غربی شدن جامعه مقاومت می‌کند.
از این منظر قیصر مبلغ و مدافع تمام ارزش های سنتی و ضد مدرن و بیانگر دیدگاه های جزمی ‌و ایدئو لوژیک روشنفکران آن عصر است.
دهه چهل، دهه ای است که پروژه مدرنیزه کردن و غربی کردن جامعه به شدت از سوی حکومت شاه دنبال می‌شود و به دلیل بافت و ساختار سیاسی جامعه، مقاومت هائی را نیز در پایین سبب شده است. دوره ای که استبداد سیاسی، اختناق و سانسور شدید سیاسی، راه را بر هرگونه دیالوگی بین حکومت و مخالفان آن بسته است. در چنین شرایطی، مخالفان حکومت با خاستگاهها و ایدئولوژی های مختلف از نیروهای مارکسیستی گرفته تا تندروهای اسلامی ‌در مخالفت با ایده ها و برنامه های حکومت به خشونت و ترور رو آورده اند. قیصر محصول نگاه چنین دوره ای است. فضا و دنیای ظلم ستیز و عدالت طلبانه قیصر و قانون شکنی عصیان گرانه قهرمان آن دقیقا با خواست ها و تمایلات روشنفکران معترض از یک سو و آرزوهای سرکوب شده جوانان عاصی از سوی دیگر همخوانی داشت. به این ترتیب، انتقام فردی قیصرجنبه ای سیاسی یافته و به عنوان نشانه ای از یک اعتراض وشورش عمومی ‌بر علیه دستگاه حاکم تعبیر شد.
احمد میر احسان در تحلیل عمیق وعالمانه خود از فیلم قیصر معتقد است که بدون درک روحیه زمانه نمی‌توان موفقیت کم نظیروکارکرداجتماعی و اخلاقی قیصر را درک کرد. وی می‌نویسد:

« در پایان دهه چهل، بد یا خوب، فیلم قیصر، رویای مخفی مردم یک دوران، رویای آفریننده و سازنده و روشنفکران جوان و رویا های عاصی زمانه را با هم باز می‌گفت. زمانه ای با پرسش هائی که تنها با رجوع به متن آن دهه می‌توان آنها را به درستی درک کرد. بدون یادآوری آن فضا، آن روحیات، آن اعتقادات و عواطف و آن یاس ها و دلمردگی ها نمی‌توان متوجه رویای فیلم قیصر شد. رویای خواهر تجاوز شده و ضرورت کاربرد چاقو و در کف نهادن جان که حاصل سرخوردگی و بی اعتمادی از فرهنگ بی ریشه ای بود که عناصر سنتی اخلاقیات گذشته و مفاهیمی نظیر مردانگی، غیرت وناموس پرستی را با لاقیدی و عشرت طلبی آزادانه خود به سخره می‌گرفت.»
به نظر میر احسان؛ جوان عصیانگرایرانی « قیصر را تمثیل مردانگی و غیرت مندی یافت. از انتقام او خشمش فرو می‌نشست و سرشار از احساسات پاک و منزه طلبانه نفی شر می‌شد. در همان حال که عاشق هنروادبیات و سینمای آوانگارد غربی بود. البته در این هوا، نه قیصر بلکه حادثه سیاهکل، رادیو میهن پرستان، اعلامیه های سازمان های چریکی، چه گوارا، ساواک، شکنجه، اخبار مقاومت کتیرائی و آیت الله طالقانی و حنیف نژاد و اندکی لنین و خیلی استالین و بیشتر از آنها مائو و کاسترو و ماریگلا که تضاد کافکا و گوگن و پیکاسو را با هوشی مینه و احمد زاده… به سود مشی چریکی حل می‌کرد.»
به اعتقاد میر احسان: « چاقوی قیصر تفسیری هم نوا با روحیه و تجربه زمانه و روان شناسی نسل جوان آن سالها و راه حل روشنفکران آن دوران داشت. این یک نماد کاملا ایرانی بود که به همه آن تئوری های مبارزه قهرآلود و جان برکف رسالات مخفی، مشروعیت ریشه دار می‌داد. با قیصر، نوجوان اهل کتاب و اعلامیه، از قتل آشنا زدائی می‌کرد و به آن هویتی روشنفکرانه می‌داد.»

4- رویکرد اخلاقی قیصر نیز کاملا سنتی و ضد مدرن است و ریشه در فرهنگ بدوی و قبیله ای- عشیره ای دارد. قیصر مدافع ارزش ها و اخلاقیات و فرهنگی است که در آن شرافت، ناموس پرستی، مردانگی، غیرت و حق طلبی اهمیت داشته و ستایش می‌شود. احمد میر احسان در انتقاد از فردگرائی قیصر می‌نویسد: « حرکت فردی قیصر و خشونت و قتل و عملکرد ضد قانونی او و موجودیت سطحی اش، از منظر مدرنیته، غیر قابل دفاع و بدترین جلوه فرهنگ مردسالار عشیره ای است که مفاهیمی چون غیرت، ناموس و شرافت، ارزش های مقدس اخلاقی او به شمار می‌آیند. انتقاد از این حرکت، به معنی تایید تجاوز به خواهر قیصر نیست که آن هم از نظر تلقی مدرن، تجاوز آشکار به حقوق فردی است و مستوجب مجازات قانونی. اما از سوی دیگر، مقابله با تجاوز، به معنی تائید اقدام به جرم قیصر نمی‌تواند باشد، حتی با قبول تفسیر دور و دراز روشنفکران موافق که خارج از ظرفیت واقعی قیصر بود، اگر این فیلم قصد مقابله با نظم فاسد موجود را داشت، باز راه حل بیهوده، خشن و عشیره ای را پیشنهاد می‌کرد که نه به حفظ شرافت بلکه به کشت و کشتار ختم می‌شد.»
اما پرویز دوائی در نقد مشهور خود ازمنظری متفاوت به قیصر نگاه می‌کند. وی با رویکردی اخلاق گرایانه به دفاع از ارزش های اخلاقی فیلم بر می‌خیزد. دوایی با صراحت، اقدام عصیان گرایانه و فردی قیصر را می‌ستاید و آن را حماسه« شکست» می‌نامد. وی حرکت قیصر را مبتنی بر« مردی و مردانگی و غیرت و جوانمردی» ارزیابی کرده و آن را « انسانی ترین، سالم ترین، لذت بخش ترین عملی» می‌داند که از « مردی چون او(قیصر) می‌توان انتظار داشت. گیرم این عمل منطقی،و قانونی و مذهبی نیست….گو نباشد.»
دوایی بر ارزش های منسوخ شده زمانه حسرت می‌خورد و قیصر را مرگ این ارزش ها می‌داند. به نظر دوایی:
« قیصر، مرثیه مرگ آدم هائی است که ارزش های دنیای «فرمان» و قیصر آنچنان برایشان مهجور شده که تجلی این جور غیرت ها و ناموس پرستی ها نه فقط به نظرشان تعجب آور بلکه خنده دار می‌نماید و تقصیری هم ندارند. این روزگار، نظام روزگار، وضع را طوری چرخانده که نوجوانان خود، همشیرگان محترم را به پارتی های شوخ و شنگ می‌برند تا با همشیره محترم دوستان آشنائی به هم برسانند.».
در واقع دوایی قیصر را بهانه کرده و به انگیزه نقد آن، با رویکردی مشابه رویکرد آل احمد در«غرب زدگی» و « در خدمت و خیانت روشنفکران»، سیاست فرهنگی نظام حاکم وغربزده شدن جامعه را به باد انتقاد می‌گیرد، غافل از آنکه خروش قیصر در فیلم علیه کسانی صورت می‌گیرد که اگرچه از نظر شخصیت پردازی، هویت دقیق و روشنی ندارند اما هیچ نشانی از غرب زدگی در ظاهر و رفتار آنها دیده نمی‌شود و بیشتر به تیپ های سنتی از نوع قیصر شباهت دارند.
به نظر نجف دریابندری نیز؛ « قیصر، جوان پاکیزه ای است و خونخواهی و قتل جزو ذات اونیست، فقط عارض بر زندگی اوست… قیصر جنایتکار نیست. قیصرحتی نازک دل است، چنانکه نمی‌تواند جان دادن دو ماهی کوچک در یک تنگ آب را تحمل کند، ولی خیلی راحت می‌تواند تن کریم آب منگل را با تیغ دلاکی اش آش و لاش کند. ». دریابندری این تناقض را ناشی از وضعیتی می‌داند که قیصر در آن گرفتار است. به اعتقاد دریابندری؛ « اساس حیات و هستی قیصر نفی شده است. قیصر به هیچ وجه امکان ادامه حیات ندارد، یا باید وجود خود را نفی کند و با آنچه بوده و هست وداع گوید، یعنی به یک معنی حقیقی بمیرد و یا آنکه در واقع به پیشباز مرگ برود.»
اما ابراهیم گلستان نیز با اینکه از مدافعین قیصر به شمار می‌رود اما نگاه او به قیصر فارغ از اینگونه داوری ها و ارزش گذاری های اخلاقی است. از نظر گلستان؛ « قیصر آدمی‌ سطحی است. یک قهرمان روحی نیست… در حجم جسمی این فیلم، آدمها در یک سطح ساده اند. کمتر توجهی به زندگی حسی و روح فردی آنها شده است، هر چند در ظاهر ناموس و انتقام آنها را به حرکت درآورده است. در واقع آنها نه عامل اند و نه زیر نفوذ. بازیگراند، می‌چرخند، تنها برای سرگرمی تماشاگر.»
اکنون 35 سال از نخستین نمایش فیلم قیصر می‌گذرد. در این فاصله نقد ها و نظرهای زیادی در باره این فیلم نوشته و منتشر شده است اما هنوز می‌توان آن را ازدیدگاه های مختلف بررسی و تحلیل کرد و جنبه های متنی و فرامتنی آن را شکافت. از تمام موافقان و مخالفان این فیلم دعوت می‌کنم که در این باره نظر دهند.

منابع
—————————————————————

قیصر، سرمشق کاملی از مسعود کیمیائی برای مسعود کیمیائی. ابراهیم گلستان. نقل از مجموعه مقالات در نقد و معرفی آثار مسعود کیمیائی.1364.

قیصر، مرثیه ای برای ارزش های از دست رفته. پرویز دوائی.(نقل از همان منبع)

قیصر، پس از بیست سال سیاه مشق. نجف دریابندری.(نقل از همان منبع)

قیصر را فراموش کنیم. احمد میر احسان. فیلم و سینما. شماره 7. تیر ماه 1377.